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一篇好的小說(shuō)的特點(diǎn)（一篇好的小說(shuō)的特點(diǎn)有哪些）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-12 02:50:43 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 139 問(wèn)大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來(lái)大家介紹下關(guān)于一篇好的小說(shuō)的特點(diǎn)的問(wèn)題，以下是小編對(duì)此問(wèn)題的歸納整理，讓我們一起來(lái)看看吧。

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本文目錄:

1、小說(shuō)主要特點(diǎn)是什么
2、小說(shuō)有什么特點(diǎn)
3、小說(shuō)的特點(diǎn)是什么
4、魯迅的小說(shuō)有何特點(diǎn)？

一篇好的小說(shuō)的特點(diǎn)（一篇好的小說(shuō)的特點(diǎn)有哪些）

一、小說(shuō)主要特點(diǎn)是什么

小說(shuō)是以刻畫人物形象為中心來(lái)反映社會(huì)生活的一種文學(xué)體裁。它的主要特點(diǎn)是：用藝術(shù)概括的方法塑造人物形象；一般有完整的故事情節(jié)；對(duì)環(huán)境做具體描寫。rn小說(shuō)的三要素：生動(dòng)的人物形象、完整的故事情節(jié)和具體環(huán)境描寫。rn①人物形象：人物形象的核心是人物的思想性格，人物描寫的角度有正面描寫和側(cè)面描寫。正面描寫（又叫細(xì)節(jié)描寫）包括外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、神態(tài)、心理描寫；側(cè)面描寫(又叫側(cè)面烘托）指以他人言行來(lái)反映人物等。rn②故事情節(jié)：指作品所描寫的事件發(fā)展，演變的全過(guò)程。故事情節(jié)的結(jié)構(gòu)：（序幕）－開端－發(fā)展－高潮－結(jié)局－（尾聲）用以展示人物性格，表現(xiàn)作品主題。rn③環(huán)境描寫：指對(duì)人物活動(dòng)的環(huán)境和事情發(fā)生的背景作描寫。環(huán)境描寫分為自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境。自然環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的時(shí)間，地點(diǎn)，季節(jié)，氣候及花草鳥蟲的描寫；社會(huì)環(huán)境描寫是指對(duì)人物活動(dòng)的具體背景，處所，氛圍以及人際關(guān)系等作描寫。

二、小說(shuō)有什么特點(diǎn)

情節(jié)、人物、環(huán)境是構(gòu)成小說(shuō)的三大要素。情節(jié)是人物性格的歷史，是塑造人物形象的重要手段。人物是小說(shuō)的核心，環(huán)境是人物活動(dòng)的場(chǎng)所和性格賴以形成的重要因素，環(huán)境創(chuàng)造人物，人物也創(chuàng)造環(huán)境。

小說(shuō)是文學(xué)中表現(xiàn)力最強(qiáng)的一種體裁。凡生活中存在而語(yǔ)言又能加以表現(xiàn)的，小說(shuō)都有能力加以描寫，寫人、狀物、擬聲、描繪人的感受、幻覺(jué)、夢(mèng)境以至于潛意識(shí)心理狀態(tài)等等，無(wú)所不能。這就有可能把存在于廣闊時(shí)空中的歷史畫面和人物內(nèi)心深處的精神世界，色彩鮮明、惟妙惟肖地在一定篇幅里刻畫出來(lái)。同時(shí)作者還可以轉(zhuǎn)換敘事視角，變化敘事人稱，又可以利用旁白、議論和抒情，使小說(shuō)的藝術(shù)表現(xiàn)獲得哲理的和詩(shī)的光輝，增強(qiáng)思想力度和藝術(shù)魅力。

三、小說(shuō)的特點(diǎn)是什么

小說(shuō)必須具備三個(gè)要素：人物、情節(jié)、環(huán)境（自然環(huán)境和社會(huì)環(huán)境）?！疤摌?gòu)性”，是小說(shuō)的本質(zhì)?！安蹲饺宋锷畹母杏X(jué)經(jīng)驗(yàn)”，是小說(shuō)竭力要挖掘的藝術(shù)內(nèi)容，其感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)愈是新鮮、細(xì)微、獨(dú)特、準(zhǔn)確、深刻，就愈是小說(shuō)化?！疤摌?gòu)性”與“捕捉人物生活的感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)”，是上述要素中最能體現(xiàn)小說(shuō)性質(zhì)的東西。簡(jiǎn)單地說(shuō)，小說(shuō)就是以塑造人物形象為中心，通過(guò)故事情節(jié)的敘述和環(huán)境的描寫反映社會(huì)生活的一種文體。

1)按篇幅分：長(zhǎng)篇小說(shuō)(深刻廣泛地反映社會(huì)生活)、中篇小說(shuō)(展示人生長(zhǎng)河中的一個(gè)片斷)、短篇小說(shuō)(截取一個(gè)生活片斷，以小見(jiàn)大)和小小說(shuō)(也叫微型小說(shuō)，聚集生活的一個(gè)小“鏡頭”，見(jiàn)微知著)。

(2)按題材分：歷史小說(shuō)、現(xiàn)代小說(shuō)、科幻小說(shuō)、推理小說(shuō)、神魔小說(shuō)、言情小說(shuō)、偵探小說(shuō)、武俠小說(shuō)等。

(3)按體制分：章回體小說(shuō)、日記體小說(shuō)、書信體小說(shuō)、自傳體小說(shuō)。

(4)按表現(xiàn)手法分：現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)、浪漫主義小說(shuō)、革命現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)。

(5)按語(yǔ)言形式分：文言小說(shuō)、白話小說(shuō)。

四、魯迅的小說(shuō)有何特點(diǎn)？

（一）表現(xiàn)的深切表現(xiàn)的深切，首先體現(xiàn)在小說(shuō)題材的突破性。中國(guó)的傳統(tǒng)小說(shuō)歷來(lái)都是帝王將相、才子佳人或綠林好漢的世界，即使是描寫人世間的生活，也是不離其神仙鬼怪，以追求故事的傳奇性和情節(jié)的曲折性為特色。然而，魯迅的小說(shuō)，大多取自普通人的普通生活，（多采自病態(tài)社會(huì)中不幸的人們）即使是表現(xiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)上的重大事件，也常常是通過(guò)人們司空見(jiàn)慣的一些小事和生活場(chǎng)景來(lái)實(shí)現(xiàn)的。表現(xiàn)的深切，其次體現(xiàn)在思想的深邃上。魯迅的小說(shuō)重在表現(xiàn)病態(tài)社會(huì)里的人的精神病苦，以及對(duì)現(xiàn)代中國(guó)人的靈魂“拷問(wèn)。魯迅那時(shí)的思想追求和藝術(shù)追求都是與中國(guó)反封建思想革命的歷史需要融合在一起的。以上兩點(diǎn)在魯迅的小說(shuō)中清晰可見(jiàn)：《狂人日記》寫的是幾千年封建歷史的吃人本質(zhì)，卻只通過(guò)一個(gè)精神病患者的日記來(lái)披露?！犊滓壹骸穼懙氖窃斐蓭浊曛袊?guó)知識(shí)分子屈辱歷史的科舉制度的危害，講的只是一個(gè)鄉(xiāng)村讀書人的幾個(gè)片斷?！端帯穼懙氖菃⒚刹槐蝗藗兝斫獾谋瘎。v的也僅僅是一個(gè)"人血饅頭"的故事?！讹L(fēng)波》寫辛亥革命在農(nóng)村的影響，講的卻只是一場(chǎng)鄉(xiāng)場(chǎng)上的"辮子的風(fēng)波"?！栋正傳》寫的是中國(guó)人的靈魂，講的也只是一個(gè)鄉(xiāng)村流浪漢的生與死?！蹲８！分袑懙氖欠饨ǘY教這顆社會(huì)毒瘤對(duì)普通百姓的摧殘，作者卻講述了一個(gè)在江南農(nóng)村隨處可見(jiàn)的故事，一個(gè)連自己姓名都沒(méi)有的女人"祥林嫂"的悲慘一生。真真切切的做到了以小見(jiàn)大，以部分代整體。（二）格式的特別第一，魯迅小說(shuō)中的結(jié)構(gòu)模式獨(dú)具特色。小說(shuō)結(jié)構(gòu)嚴(yán)密，不像大多數(shù)五四早期那種浪漫主義、形式松散之作。第二，小說(shuō)中形式手法有所創(chuàng)新。首先，靈活機(jī)動(dòng)的運(yùn)用了反諷手法，如《狂人日記》中的兩重?cái)⑹鼋嵌燃芭c此相關(guān)的反諷的結(jié)構(gòu)?！犊滓壹骸吠庠谙矂⌒灾兴N(yùn)涵的悲劇意味等。其次，魯迅小說(shuō)具有現(xiàn)實(shí)主義成就。這首先體現(xiàn)在小說(shuō)中一些技巧上，叢現(xiàn)實(shí)家鄉(xiāng)中取材，反應(yīng)的是對(duì)民族的預(yù)言。人物環(huán)境源于現(xiàn)實(shí)，實(shí)際卻是作者心靈的吶喊。小說(shuō)中人物刻畫是描繪現(xiàn)實(shí)和體現(xiàn)關(guān)鍵性思想的主要方法。例如《孔乙己》的殘腿，《阿Q正傳》中的傷疤，這些人物外在的傷痕，就是他們內(nèi)心疾病的外在體現(xiàn)。魯迅的這種現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作是具有社會(huì)基礎(chǔ)和作者生活經(jīng)歷的，一是中國(guó)在帝國(guó)主義侵?jǐn)_下陷入半封建、半殖民地的社會(huì)現(xiàn)實(shí)；鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)、甲午風(fēng)云、八國(guó)聯(lián)軍、庚子賠款，使魯迅從小就與同代人目睹了統(tǒng)治者的腐敗，感受了民族的不幸與危亡。其次是外祖母的紐帶關(guān)系，使他與農(nóng)村和農(nóng)民產(chǎn)生了血肉聯(lián)系，他因此能以樸素和真摯的心去感受和體味廣大農(nóng)民在精神奴役和經(jīng)濟(jì)壓迫下所遭受的痛苦與磨難。其三，是家境的破落。祖父因科場(chǎng)案下獄，魯迅不得不避難于舅父家，寄人籬下而被稱為“乞食者”；另外，在敘述技巧上，作者有意識(shí)的發(fā)展小說(shuō)的敘述者，雖然多數(shù)運(yùn)用第一人稱，但是小說(shuō)中的“我”與作者本身并不等同。這種手法的主要作用有兩個(gè): 一方面與有志于中國(guó)社會(huì)和中國(guó)社會(huì)思想改造的覺(jué)醒知識(shí)分子發(fā)生對(duì)話，使他們意識(shí)到整個(gè)中國(guó)社會(huì)思想改造的必要性，認(rèn)識(shí)到中國(guó)具體的社會(huì)思想現(xiàn)實(shí)是他們起步的基礎(chǔ)。另方面，要與沉淪在封建傳統(tǒng)思想和倫理道德的孽海中而不自知的人們發(fā)生對(duì)話，使他們意識(shí)到這種思想和道德的殘酷、虛偽和陳腐，并產(chǎn)生擺脫它們的強(qiáng)烈愿望。參考文獻(xiàn)：《中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)三十年》

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