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園林圓形墻景觀設(shè)計(jì)圖（園林圓形墻景觀設(shè)計(jì)圖片）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-16 16:04:16 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 102 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于園林圓形墻景觀設(shè)計(jì)圖的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、景觀設(shè)計(jì)基本元素園林圍墻？
2、景觀墻設(shè)計(jì)理念
3、園林造景常用的石材及石墻景觀的技法？
4、世界各國別墅園林景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格

園林圓形墻景觀設(shè)計(jì)圖（園林圓形墻景觀設(shè)計(jì)圖片）

一、景觀設(shè)計(jì)基本元素園林圍墻？

隨著社會的進(jìn)步，人民物質(zhì)文化水平提高，"破墻透綠"的例子比比皆是。這說明對圍墻的要求正在起變化，設(shè)計(jì)園林圍墻時(shí)要盡量做到：

1能不設(shè)圍墻的地方，盡量不設(shè)，讓人接近自然，愛護(hù)綠化。

2能利用空間的辦法，自然的材料達(dá)到隔離的目的，盡量利用。高差的地面、水體的兩側(cè)、綠籬樹叢，都可以達(dá)到隔而不分的目的。

3要設(shè)置圍墻的地方，能低盡量低，能透盡量透，只有少量須掩飾隱私處，才用封閉的圍墻。

4使用圍墻處于綠地之中，成為園景的一部分，減少與人的接觸機(jī)會，由圍墻向景墻轉(zhuǎn)化。

善于把空間的分隔與景色的滲透聯(lián)系統(tǒng)一起來，有而似無，有而生情，才是高超的設(shè)計(jì)。

圍墻的構(gòu)造有竹木、磚、混凝土、金屬材料幾種。

5竹木圍墻：竹籬笆是過去最常見的圍墻，現(xiàn)已難得用。有人設(shè)想過種一排竹子而加以編織，成為"活"的圍墻（籬），則是最符合生態(tài)學(xué)要求的墻垣了。

6磚墻：墻柱間距3-4米，中開各式漏花窗，是節(jié)約又易施工、管養(yǎng)的辦法。缺點(diǎn)是較為閉塞。

7混凝土圍墻：一是以預(yù)制花格磚砌墻，花型富有變化但易爬越；二是混凝土預(yù)制成片狀，可透綠也易管、養(yǎng)。混凝土墻的優(yōu)點(diǎn)是一勞永逸，缺點(diǎn)是不夠通透。

8金屬圍墻：

1）以型鋼為材，斷面有幾種，表面光潔，性韌易彎不易折斷，缺點(diǎn)是每2-3年要油漆一次。

2）以鑄鐵為材，可做各種花型，優(yōu)點(diǎn)是不易銹蝕又價(jià)不高，缺點(diǎn)是性脆又光滑度不夠。訂貨要注意所含成分不同。

3）鍛鐵、鑄鋁材料。質(zhì)優(yōu)而價(jià)高，局部花飾中或室內(nèi)使用。

4）各種金屬網(wǎng)材，如鍍鋅、鍍塑鉛絲網(wǎng)、鋁板網(wǎng)、不銹鋼網(wǎng)等。

現(xiàn)在往往把幾種材料結(jié)合起來，取其長而補(bǔ)其短?；炷镣米鲏χ?、勒腳墻。取型鋼為透空部分框架，用鑄鐵為花飾構(gòu)件。局部、細(xì)微處用鍛鐵、鑄鋁。

圍墻是長型構(gòu)造物。長度方向要按要求設(shè)置伸縮縫，按轉(zhuǎn)折和門位布置柱位，調(diào)整因地面標(biāo)高變化的立面；橫向則關(guān)及圍墻的強(qiáng)度，影響用料的大小。利用磚、混凝土圍墻的平面凹凸、金屬圍墻構(gòu)件的前后交錯(cuò)位置，實(shí)際上等于加大圍墻橫向斷面的尺寸，可以免去墻柱，使圍墻更自然通透。

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二、景觀墻設(shè)計(jì)理念

墻體景觀在整體景觀的構(gòu)成當(dāng)中充當(dāng)了劃分空間的主要構(gòu)件，在整個(gè)景觀構(gòu)成中占有重要的地位，是表達(dá)整體景觀設(shè)計(jì)精神的重要載體。墻體景觀在構(gòu)建形式中大致可分為：

圍合，圍合作為景觀墻體最基本的存在形式，通常體現(xiàn)在整體景觀的四周，使得整體景觀區(qū)域得以形成。強(qiáng)調(diào)了景墻所分離出的內(nèi)向空間的獨(dú)立性，對體驗(yàn)者形成領(lǐng)域內(nèi)的心理隔離，避免外部環(huán)境對區(qū)域內(nèi)氛圍有過多影響。

連接，墻體景觀作為景觀設(shè)計(jì)的媒介，在彼此分離的空間中又建立起不同空間的相互聯(lián)系，為獨(dú)立的景觀之間建立起一種線性的動勢關(guān)系，從而影響著整個(gè)景觀空間的核心秩序。

引導(dǎo)，墻體景觀的營造同時(shí)也影響著整體景觀空間的視覺方向性，可分為靜止性、水平性和垂直性三種引導(dǎo)方式。當(dāng)景墻的高度大于其寬度時(shí)，景觀所呈現(xiàn)出的對于空間的引導(dǎo)就是垂直性的，空間會呈現(xiàn)出豎向延伸的特點(diǎn)；反之當(dāng)景墻寬度大于其高度時(shí)，景觀所呈現(xiàn)出的對于空間的引導(dǎo)就是水平性的，空間亦會呈現(xiàn)出橫向延伸的特點(diǎn)。

介入，在某種景觀設(shè)計(jì)中，對于墻體景觀的設(shè)計(jì)包含了一部分“侵入性”原則，就是墻體景觀的介入形式，用來打破原有設(shè)計(jì)空間過于均勻的規(guī)劃，使整體景觀靈活多變，增強(qiáng)戲劇性和趣味性

墻體景觀的基本功能

維護(hù)功能：墻體景觀充當(dāng)防護(hù)、遮擋的作用，其主要目的就是為了保持空間的私密性。這種自我隔絕與封閉的觀念在傳統(tǒng)中國園林造景中尤為常見，同時(shí)也反映出封建社會中的自我封閉和等級觀念的意識形態(tài)。隨著思維的進(jìn)步與開化，這種以影壁為主的構(gòu)建形式也開始采用半通透甚至是全通透性的設(shè)計(jì)，封閉的觀念逐漸淡化，取而代之的是一種開放共享的意識形態(tài)

三、園林造景常用的石材及石墻景觀的技法？

園林造景常用的石材及石墻景觀的技法有哪些呢，下面中達(dá)咨詢招投標(biāo)老師為你解答以供參考。

常見的園林造景石材有以下十種：1.太湖石：產(chǎn)于江蘇太湖，無尖棱角表面較光滑，形狀怪異多變。石色一般為灰白色、也偶有色青而黑的。宜作大型水族箱置景，種植大型水草。2.水晶石：色透明或乳白色，晶瑩透亮，體壁奇特，造型美觀，適宜于中小型水族箱置景。3.砂積石：又稱浮石、吸水石，是一種吸水性較強(qiáng)而松軟的巖石。易附生藻類，在石壁洞穴間還可栽種水草，或使巖石表面著生一層綠藻。適宜于中型水族箱置景。4.英石：色灰黑，質(zhì)地堅(jiān)硬，不易加工，產(chǎn)于廣東英德縣。水族箱置景多選擇個(gè)體小巧、形狀奇特的石塊。5.斧辟石：色青灰或黑灰，可開鑿成較大的奇峰異嶺。顯得景色奇?zhèn)延^，真可謂巧奪天工。此石置景適合于大型魚缸。6.石筍石：有灰色和紫褐色兩種，質(zhì)地軟中有硬，產(chǎn)于江西浙江交界，來源較少非常珍貴。石筍石造型奇特，細(xì)長直立似雨后春筍，用此石置景風(fēng)趣別致。石料斷裂處常有棱角，需打磨光滑后使用，適用于中型魚缸置景用。7.鐘乳石：又名乳管石，為一種洞穴巖石。造形奇特，藻類易于附著，可人工鑿景穿洞。因其含較多的石灰質(zhì)，故須先在水中浸泡數(shù)日后方可用于水族箱中置景，由于質(zhì)地松脆，含堿性較重，往往影響pH值的變化，適宜于喜弱堿性水質(zhì)的觀賞魚。該石產(chǎn)于廣西廣東河北承德等地的巖石洞穴中。8.珊瑚石：是珊瑚蟲化石，顏色豐富形態(tài)各異。珊瑚石適合于堿性缸置景。9.鵝卵石：是山石經(jīng)過長期的沖刷而逐漸形成的，光滑而渾圓，大如標(biāo)盤小如雀卵，置景來五顏六色，適于小型魚缸鋪底置景。10.木化石：顧名思義是木頭的化石，無論是形狀還是酸堿性狀態(tài)，都是最適宜草缸造景的。其唯一的缺點(diǎn)就是重量。作為園林重要一景，石墻不僅能藝術(shù)地再現(xiàn)自然，而且能表現(xiàn)一定的園林意境。在園林中通過巧妙運(yùn)用線條、色彩、光影、體量、質(zhì)感等手法，可營造出多種多樣的石墻景觀，下面就其特點(diǎn)和運(yùn)用作以介紹。以下是園林石材營造石墻景觀的八大技法：1.線條：線條是指石的紋理、走向和墻縫的式樣。水平線條，表達(dá)輕巧舒展;垂直線條，表達(dá)雄偉高直;矩形和棱形線條，表達(dá)穩(wěn)定莊重;斜線條表達(dá)方向和動勢生命力;曲折線條表達(dá)輕快、活潑。2.質(zhì)感：質(zhì)感是指材料質(zhì)地和紋理所給人的觸視感覺?；◢徥?、大理石、砂巖、頁巖等石料渾厚剛勁粗獷，直接采用適于室外庭園及池岸邊；加工后質(zhì)地光滑細(xì)密、紋理有致，適用于紀(jì)念性活動場合。卵礫石料光滑活潑，又有強(qiáng)烈的色彩明暗對比，可按一定的圖案砌筑成景。3.體量：體量是指視覺上的體感分量。園林造景時(shí)，為突出體量，有時(shí)用大小砌塊垂直懸挑出墻，下襯圓形旱池，以顯出其體量的藝術(shù)造型和界面的對比。4.色彩：色彩可以給人以濃淡、冷暖、協(xié)調(diào)與刺激之感。為了在陰雨天或黑夜也能展示其效果，常將石墻的圖案和發(fā)光材料一起使用，以突出視覺效果。5.光影：視感上的明暗、強(qiáng)弱、輕重、升降、搖晃都會造成特定的光影及效果。從某種程度上說，“光影也是一種材料，活動的材料”，要很好地加以運(yùn)用。6.空間層次：虛實(shí)、高低、前后、深淺、分層與分格，可形成強(qiáng)烈的空間序列層次感。石墻結(jié)合綠化種植穴池或懸挑花臺，也可用圍籬作虛，園墻作實(shí)，形成虛實(shí)對比，襯托層次，使圍墻、圍籬構(gòu)成的景觀，充滿生機(jī)。7.花飾：以強(qiáng)烈裝飾性的花紋、圖案、色彩、浮雕等形式出現(xiàn)于園墻之上，使墻成為園林中垂直雕塑的一部分，發(fā)揮其特定的藝術(shù)功能，既可遠(yuǎn)觀組景，又能近賞細(xì)品，一舉數(shù)得。8.韻律與節(jié)奏質(zhì)感、體量、色彩、光影、線條等要素不斷出現(xiàn)與重復(fù)組合，可表現(xiàn)一定的韻律與節(jié)奏。一組韻律優(yōu)美、節(jié)奏鮮明的園墻可在人們的思想感情上喚起愉快感。墻籬的外形設(shè)計(jì)、質(zhì)感強(qiáng)弱、線條聚散、高低大小、轉(zhuǎn)換重疊、更替抑揚(yáng)，在有規(guī)律的間隔中反復(fù)回旋，交替組合，自然地形成園墻的韻律與節(jié)奏，使原先極易使人感到單調(diào)乏味的垂直線形界面有所突破與變化，成為園林建筑在環(huán)境設(shè)計(jì)系裂的重要一環(huán).

四、世界各國別墅園林景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格

世界各國別墅園林景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格

景觀園林設(shè)計(jì)是在一定的地域范圍內(nèi)，運(yùn)用園林藝術(shù)和工程技術(shù)手段，通過改造地形、種植植物、營造建筑和布置園路等途徑創(chuàng)造美的自然環(huán)境和生活、游憩境域的過程。下面整理了一些別墅園林景觀設(shè)計(jì)風(fēng)格，一起來看看吧！

(一)歐洲勒·諾特古典園林景觀形式

17世紀(jì)，園林史上出現(xiàn)了一位開創(chuàng)法國乃至歐洲造園新風(fēng)的杰出人物——勒·諾特(Andre Le Notre 1613-1700)，法國園林即由他開創(chuàng)。中國稱之為古典主義園林。勒·諾特的造園保留了意大利文藝復(fù)興莊園的一些要素，又以一種更開朗、華麗、宏偉、對稱的方式在法國重新組合，創(chuàng)造了一種更顯高貴的園林，追求整個(gè)園林寧靜開闊，統(tǒng)一中又富有變化，富麗堂皇、雄偉壯觀的景觀效果。在中國的圓明園，由于乾隆皇帝的獵奇，也建造了模仿法國園林的西洋樓。

追溯一個(gè)世紀(jì)以來園林設(shè)計(jì)領(lǐng)域的發(fā)展與變化，無論哪種風(fēng)格都對現(xiàn)代園林產(chǎn)生了廣泛的影響。在上個(gè)世紀(jì)園林景觀發(fā)展的基礎(chǔ)上，20世紀(jì)歐洲各國出現(xiàn)了眾多的設(shè)計(jì)風(fēng)格，產(chǎn)生了一些非常有影響力的學(xué)派。

1、法國現(xiàn)代園林風(fēng)格

法國現(xiàn)代園林風(fēng)格最初體現(xiàn)是在1925年巴黎舉辦的“國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展”上，人們看到了一些具有現(xiàn)代特征的園林，代表作為建筑師斯蒂文斯設(shè)計(jì)的用十字形截面的支柱和巨大抽象的混凝土塊的組合鑄就的四棵一模一樣的紅色的“樹”，以及由古埃及瑞克安設(shè)計(jì)的“光與水的花園”(Garden of Water and Light)。展覽揭開了現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)新的一幕。法國現(xiàn)代景觀設(shè)計(jì)打破了傳統(tǒng)的規(guī)則式或自然式的束縛，采用了一種當(dāng)時(shí)新的動態(tài)均衡構(gòu)圖，具有強(qiáng)烈的幾何性，但又不是抽象統(tǒng)治下的靜態(tài)平衡，是不規(guī)則的幾何式的體現(xiàn)。

2、現(xiàn)代巴洛克風(fēng)格

現(xiàn)代巴洛克風(fēng)格的特點(diǎn)是景觀設(shè)計(jì)作品中運(yùn)用大量的曲線。該風(fēng)格代表人物是巴西的景觀設(shè)計(jì)師布雷·馬克斯。他的作品擴(kuò)展了古老的花壇的形式。他設(shè)計(jì)的曲線的花床，如同一支包含水分的畫筆在大地上畫出鮮艷的筆道。用花床限制了大片植物的生長范圍，但是從不修剪植物，這與巴洛克園林的模紋花壇有著本質(zhì)的區(qū)別。他用植物葉子的色彩和質(zhì)地的對比來創(chuàng)造美麗的.圖案，而不是主要靠花卉;將這種對比拓展到其他材料，如沙礫、卵石、水、鋪裝等。他的種種設(shè)計(jì)語言至今在全世界廣為傳播。

3、巴拉甘風(fēng)格

巴拉甘風(fēng)格的景觀設(shè)計(jì)將現(xiàn)代主義和墨西哥傳統(tǒng)相結(jié)合，開拓了現(xiàn)代主義的新途徑。他常常是建筑、園林連同家具一起設(shè)計(jì)，形成具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的統(tǒng)一和諧的整體。園林以明亮、彩色的墻體與水、植物和天空形成強(qiáng)烈反差，創(chuàng)造寧靜而富有詩意的心靈的庇護(hù)所。他作品中的一些要素，如彩色的墻，高架的水槽，和落水口的瀑布等已經(jīng)成為了墨西哥風(fēng)格的標(biāo)志。

(二)歐洲新古典園林景觀形式

新古典主義是古典與現(xiàn)代的結(jié)合物，它的精華來自古典主義，但不是仿古，更不是復(fù)古，而是追求神似。新古典主義并不是某一特定地域中具體流派的專有名稱，作為一個(gè)美學(xué)范疇，新古典主義廣泛出現(xiàn)在各行各業(yè)，包括文學(xué)、繪畫、音樂、建筑、室內(nèi)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品造型設(shè)計(jì)等許多方面。

從廣泛意義上來說，新古典主義是指在傳統(tǒng)美學(xué)的規(guī)范之下，運(yùn)用現(xiàn)代的材質(zhì)及工藝，去演繹傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典精髓，使作品不僅擁有典雅、端莊的氣質(zhì)，并具有明顯時(shí)代特征的設(shè)計(jì)方法。新古典主義風(fēng)格，更像是一種多元化的思考方式，將懷古的浪漫情懷與現(xiàn)代人對生活的需求相結(jié)合，兼容華貴典雅與時(shí)尚現(xiàn)代，反映出后工業(yè)時(shí)代個(gè)性化的美學(xué)觀點(diǎn)和文化品位。

4、加利福尼亞學(xué)派

加利福尼亞學(xué)派的典型特征為：簡潔的形式、室內(nèi)外直接的聯(lián)系、可以布置花園家具的、緊鄰住宅的硬質(zhì)表面，小塊的不規(guī)則的草地、紅木平臺、木制的長凳、游泳池、烤肉架以及其他消遣設(shè)施。圍籬、墻壁和屏障創(chuàng)造了私密性，現(xiàn)有的樹木和新建的涼棚為室外空間提供了蔭涼。

有的還借鑒了日本園林的一些特點(diǎn)：如低矮的苔蘚植物、蕨類植物、常綠樹和自然點(diǎn)綴的石塊。它是一個(gè)藝術(shù)的、功能的和社會的構(gòu)圖，每一部分都綜合了氣候、景觀和生活方式而仔細(xì)考慮過，是一個(gè)本土的、時(shí)代的和人性化的設(shè)計(jì)，及滿足舒適的戶外生活的需要，維護(hù)也非常容易。加利福尼亞學(xué)派使美國花園的歷史從歐洲風(fēng)格的復(fù)興和抄襲轉(zhuǎn)變?yōu)閷γ绹鐣?、文化和地理的多樣性的開拓。

5、瑞典斯德哥爾摩學(xué)派

瑞典斯德哥爾摩學(xué)派是景觀規(guī)劃設(shè)計(jì)師、城市規(guī)劃師、植物學(xué)家、文化地理學(xué)家和自然保護(hù)者的一個(gè)思想綜合體。其目的是用景觀設(shè)計(jì)來打破大量冰冷的城市構(gòu)筑物，形成一個(gè)城市結(jié)構(gòu)中的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，為市民提供必要的空氣和陽光，為每一個(gè)社區(qū)提供獨(dú)特的識別特征，為不同年齡的市民提供消遣空間。聚會場所、社會活動，是在現(xiàn)有的自然基礎(chǔ)上重新創(chuàng)造的自然與文化的綜合體。

(三)英國鄉(xiāng)村庭園景觀形式

“英國鄉(xiāng)村庭園”是貴族財(cái)富、權(quán)力的象征。十八世紀(jì)英國的造園家柯伯比力提·布朗，設(shè)計(jì)出獨(dú)特的庭園風(fēng)格，確定了“英國鄉(xiāng)村庭園”的地位。那是一種追求自然美的“風(fēng)景色庭園”，把綠色草坪、池塘、樹林、花卉、坡地、山川等自然景觀加入庭園的造園法。英國產(chǎn)業(yè)革命后自然環(huán)境遭到了嚴(yán)重的破壞，人們希望能恢復(fù)昔日秀麗山川，向往有美麗庭園的郊區(qū)生活。從那時(shí)開始，“英國鄉(xiāng)村庭園”的發(fā)展，便傾向走自然路線。20世紀(jì)，“英國鄉(xiāng)村庭園”潮流又逐漸恢復(fù)到重視花朵和綠色植物的配搭，加以配合自然景色。融合不同時(shí)代的建筑、文化、背景，形成主流。造就了今日的“英國庭園、山荘”。

(四)中國古典園林景觀形式

中國的造園藝術(shù)，以追求自然精神境界為最終和最高目的，從而達(dá)到“雖由人作，宛自天開”的審美旨趣。中國園林景觀的內(nèi)涵“意境”，是中國園林傳統(tǒng)風(fēng)格和特色的核心。所謂“意境”，意是寄情，境是遇物。情由景生，景由心造，景情交融而產(chǎn)生意境。古人又說：“情與景遇，則情愈深，景與情會，則景常新。”

所以“意境”賦予藝術(shù)以靈魂，灌注以生氣，化景物為情思，變心態(tài)為畫面，對景觀產(chǎn)生意象含蓄，情致深邃，具有飄然于物外之情，玄外之音，畫外之境，味外之致的特殊魅力。在審美活動中，高度發(fā)揮了意想思維的能動性，激發(fā)心靈創(chuàng)造出比之于實(shí)際的景物遠(yuǎn)為豐富的藝術(shù)情趣。在體察感受中，讓游者從身入心入情入至神入，心領(lǐng)神會中引人入勝，耐人尋味，提高到深層性崇高的精神世界，這是中國園林藝術(shù)傳統(tǒng)中的審美心理結(jié)構(gòu)，都是建立在內(nèi)心境界的基礎(chǔ)上的“心物感應(yīng)”和“興到神會”的審美價(jià)值，而西方園林文化唯獨(dú)缺乏“意境”這一靈魂的審美內(nèi)涵。

(五)日本庭院園林景觀形式

日本庭園之美，在于它把大自然的美和人工的美巧妙結(jié)合起來，體現(xiàn)著日本人特有的審美情趣，這主要由于日本島國氣候四季分明，它的庭園設(shè)計(jì)精美，用料精細(xì)，尤其受到宗教、文化、歷史和風(fēng)俗習(xí)慣影響，一座精美的庭園往往都映射著文學(xué)、繪畫、書道、花道、茶道的影子，成為薈萃精華的藝術(shù)作品。

1、筑山式回游庭園

也稱“林泉式回游庭園”，在日本占有主要位置，其特色是堆山砌石，掘池引溪，回廊花亭，象征縮影的自然小世界。東京、京都、大阪等地，此類名園頗多。其中京都是日本庭園的重鎮(zhèn)，諸如西芳寺、金閣寺、銀閣寺、天龍寺和大覺寺等，都是此類庭園的典型。位于京都北區(qū)的金閣寺庭園，以中央的鏡湖池為中心，形成一個(gè)壯闊的“筑山式回游庭園”景觀。人入園中，沿著迤邐幽徑，繞池水而近山巒，但見金閣倒映池中，虛實(shí)映襯，其風(fēng)韻頗能激人遐思。庭園布局緊湊，全部景物均依山勢而辟建，曲徑通幽，別有洞天。園內(nèi)的花木疊石，曲徑池泉，經(jīng)過庭園師的精心設(shè)計(jì)，疏密有致，有機(jī)地組成了一個(gè)完美的整體。

2、枯山水庭園

也稱“平庭”或“石庭”，主要以巖石為主，白砂、綠樹、苔蘚、光禿的黑石相襯，其意境來源于中國的水墨畫，注重幽遠(yuǎn)意境，順其自然，簡樸幽靜。這種象征手法的庭園多設(shè)在書齋外，或寺院方丈居室。在北九州日本館東面一處保存完好的，原為松本家住宅的庭園，園中一塊狹小的空間，用光禿黑石、白砂、矮樹、苔蘚，布置成象征山水自然的庭園，園中白沙鋪地，彎彎曲曲，好似一條小河從庭園中流淌，其間點(diǎn)綴著松柏和楓樹，矮樹叢，苔蘚點(diǎn)點(diǎn)，蜿蜒曲折，其中散置“飛石”，“飛石”即庭園里間置的不規(guī)則石板，供腳踏用，通常是“六分走道，四分景色”。

3、茶道庭園

即茶室庭園，其特色是講求質(zhì)樸自然。我到箱根時(shí)，來到一處幽靜的庭園，園中一間小巧玲瓏的木屋，推窗望去，庭園中球石擺成的小河，似潺潺流水，一叢叢圓錐形的灌木，素雅的馨木，落葉苔蘚，放置著一種叫“蹲踞”的石制“手水缽”，是洗漱用的石盆，道旁佇立著花崗巖石雕品石燈籠，發(fā)出朦朧的燈光，整個(gè)茶庭典雅清新。茶室簡樸幽雅，入口是一方活動矮門，茶室四壁懸掛“松”、“竹”、“梅”、“龜”等名人字畫，茶室中有陶制炭爐和茶釜，爐前放著飲茶用具。箱根品茶，更品味著“茶道庭園”的韻味。

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