男人遇到的奇葩景觀設計

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于男人遇到的奇葩景觀設計的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、迷幻之境———視錯覺在景觀設計中的應用

• 2、那些年遇到的奇葩上司，我終于知道怎么應對自如

• 3、醫(yī)院景觀設計案例

• 4、和父母一起裝修設計的時候，你都遇到過什么奇葩的事？

一、迷幻之境———視錯覺在景觀設計中的應用

陳偉祺

摘　要：人們常說“眼見為實”，然而在生活中，人們常常受到自己眼睛的欺騙，所看到的影像與客觀事物不同，這被稱作視錯覺。在設計時，可以利用視錯覺進行視覺矯正，使之在視覺感官上更加合理，也可以利用視錯覺營造復雜的視覺效果，以提高設計作品的趣味性，為設計效果添磚加瓦。本文從視錯覺的應用出發(fā)，梳理適合景觀設計所應用的視錯覺設計手法，以供景觀設計師參考。

1　視錯覺的概念、起源及分類

視錯覺就是當人觀察物體時，基于經驗主義或不適當的參照所形成的錯誤的判斷和感知。視錯覺產生的邏輯原因主要是判斷上的錯誤，對距離或深度的錯誤估計會導致視錯覺。生物學家馮特研究發(fā)現，視網膜成像方式是引發(fā)視錯覺的主要原因。當物體反射的光線經過瞳孔聚焦在視網膜上形成物象，它實際是一個二維的影像。二維的物象經過一系列神經活動，在視覺中樞轉換成大腦認識的景象。在這個過程中，大腦的主觀經驗，如“角度感”、“形象感”、“立體感”使這些景象“三維化”。當不同的客觀物體在視網膜上呈現的物象相似時，大腦主觀經驗對其進行相同的處理，導致視錯覺的出現，例如一張二維的透視圖會產生三維的感覺。人類很早就意識到視錯覺的存在，并且在自覺或不自覺地運用視錯覺。例如，古希臘的神廟，其屋頂向兩邊坡，在這樣從地面上看屋頂是平的；如果采用平屋頂，看起來中間會有下凹感。古希臘哲學家埃皮卡姆斯和普羅泰戈拉（約公元前5世紀前后）是最早研究視錯覺的學者。埃皮卡姆斯認為人的感官是造成視錯覺的主要原因，而普羅泰戈拉則認為環(huán)境是造成視錯覺的主要原因。亞里斯多德綜合了埃皮卡姆斯和普羅泰戈拉的觀點，他說：“我們的感覺是可信的，但他們容易上當受騙?！卑乩瓐D認為感官需要頭腦的幫助去了解所看到的事物，他說：“是眼睛要和頭腦一起工作。”

中國古代對視錯覺的觀察也很早，《列子·湯問》中有《兩小兒辨日》，就是對高度視錯的闡述，但沒有剖析其產生的原因。中國傳統(tǒng)建筑中的收分也是對視錯覺的應用。1826年，心理學家約翰內斯·穆勒寫了關于視錯覺的兩本書，他是第一個提出“視錯覺”一詞的人。1854年，另一位心理學家J.J.歐佩爾在約翰內斯·穆勒的研究基礎上寫了一篇論文，提出視錯覺的相關理論，并附有10頁的線錯覺圖，其中一種最有名的一種被稱為穆勒萊爾錯覺（MuEllErlyErillusions）。同一時期，物理學家、生理學家赫爾曼·馮·亥姆霍茲寫了《生理光學手冊》，解釋了認知錯覺的產生機理：事物的影像與人對外界事物的固有觀念產生差異，造成了視錯覺。自此，視錯覺開始為人們所認識。1915年漫畫家W.E.希爾發(fā)表了一張漫畫，圖中時而出現一個年輕少女的形象，時而出現一個年老婦人的形象，這是首個有意識地利用視錯覺進行創(chuàng)作的作品。到二十世紀中期，約瑟夫.博斯、馬塞爾.杜桑、薩爾瓦多.達利和M.C.埃舍爾等藝術家嘗試用視錯覺進行藝術創(chuàng)作，形成了視錯藝術（oParT）。視錯覺可以分為幾何錯視、生理錯視和認知錯視。

幾何錯視：主要是對圖形的大小、角度、長度、面積等方面的錯誤知覺。（圖1）a.艾賓豪斯錯視（EbbingHausillusion）：中間兩個圓形面積相等，但是感覺被小圓包圍的圓形面積較大；b.赫林錯視（HEringillusion）：兩條平行線在發(fā)射線的干擾下產生彎曲錯覺；C.菲克錯覺（fiCkillusion）：水平線與垂直線等長，但是由于水平線被垂直線分割，使得在視覺感知上認為垂直線更長；d.波根多夫錯視（PoggEndorffillusion）：一條傾斜線被平行線打斷后，產生位移錯覺；E.繆勒.萊爾錯覺（MuEllErlyErillusion）：中間線條相等，但是由于受到箭頭的影響，右面的直線看起來更長，顯然向外的箭頭具有視覺延展的功效。

生理錯視：人的感覺器官在接受過久的刺激后會形成補色及視覺殘像的生理錯視，另外因為視覺疲勞而產生的視覺暫留現象也屬于生理錯視。赫曼方格（HErManngridillusion）是生理錯視的代表作品，由于視錯覺使人們感覺網格間的白色區(qū)域呈現出灰色的色點。

認知錯視：可以分為大小錯視、高度錯視和圖底反轉。1）大小錯視：近大遠小是由于視錯覺引起的，隨著觀察距離的增大人們感覺物體變小，這是由于視網膜上物象的縮小，而非所視物體本身縮小。由此可能引起該物體后退的視覺感受，但物體實際上是保持不變的。2）高度錯視：舒爾曾有關于月亮錯覺的調查，即物體大小的恒常性會受到高度的影響。月亮在地平線上看起來較大，而在天頂時看起來較小。如果用大小恒常性來解釋這一現象，水平方向比垂直方向對物體恒常性更為有利［1］。垂直方向所產生的錯覺與仰角的大小和距離息息相關。在設計時如果觀察者和物體之間仰角大、距離遠，為了達到良好的視覺效果以及正確的傳遞設計意圖，可以適當加大物體上部尺寸，以減少由視錯覺所帶來對物體信息的誤讀。3）圖底反轉：圖和底的正負關系可相互反轉，即當視覺停留在圖形時背景退后，當視覺停留在背景時圖形退后成為背景。通常圖和底的份量相當，輪廓線相互借用。形成你中有我，我中有你的相互依存的關系。圖底反轉關系的經典之作是魯賓之杯，這種邊緣線公用的形式會使人產生視錯覺，同時也使得物體具有多義性。

2　視錯覺在景觀設計中的應用

在藝術設計領域，很多設計作品充分地利用視錯覺為設計服務，實現特殊的視覺效果。目前在平面設計、建筑設計、雕塑設計、繪畫藝術等領域視錯覺都有廣泛的應用，但是在景觀設計領域，視錯覺應用的案例卻屈指可數。下面介紹視錯覺在景觀設計中可應用的方面，以供景觀設計師參考。

2.1　運用透視視錯覺進行視覺矯正

通常是運用透視原理對所設計的三維物體可能會發(fā)生視覺變形的部分進行相應的視覺矯正，使之符合視覺觀察的基本規(guī)律。也可以利用透視視錯覺原理更好的達到設計目的。假定物體為長方體，在垂直方向，如果希望消減透視所帶來的物體變形，可以采用倒四棱錐，即適當加大上部尺寸。反之，如果希望加大透視感，可以采用正四棱錐，即減小物體上部尺寸。在水平方向，觀察者在梯形短邊方向會消減透視感，使其呈現的形狀接近于長方形。而如果處于長邊方向觀看會增強透視感，加大景深。例如四川的樂山大佛，為了滿足人們從下部觀賞比例正常，擴大了頭部的比例，使頭與身體的比例為1∶3，而正常人呈坐姿時比例為1∶5。米開朗基羅的著名雕塑作品《大衛(wèi)》，作品加基座的高度為5.5米，遠遠超出均值為1米6左右的視高，為了滿足人們從下部觀看作品時比例正常，所以夸大了頭部、上身以及兩臂的尺寸，但是如果平視會感覺大衛(wèi)的身體比例不符合歐洲人的審美標準。在廣場設計時，米開朗基羅也運用了視錯覺原理進行透視調整，羅馬市政廣場平面形狀為梯形，從人們進入廣場的方向看，由于透視的原理所以視覺感覺其形狀為長方形。法國凡爾賽宮軸線為3公里，在軸線上設置有很多的水池，為使從宮殿方向看水池尺寸適合，采用了尺寸依次放大方法，這樣就解決了由于透視引起的末端水池過小的問題。

2.2　運用視錯覺原理形成迷幻空間

運用材質的反射或折射可以帶來全新的視覺感受，使死氣沉沉的空間注入新鮮的活力。尤其是物體進行多重反射時，會形成迷幻性空間。鏡面不銹鋼和鏡面等具有反射功能的材質是景觀設計中常用的材質，在設計時如果希望達到特殊的視覺效果，可以考慮設置的數量、體量和角度，通過幾者關系的配合來達到設計目的。同時鏡面在視覺上也能起到擴大空間、延伸空間的效果?，斏┩叽脑?011年西安園藝世博會大師園中設計了一個35x35M的迷宮園，里面重復運用了代表古城西安的設計元素———拱門。通過拱門的橫向排列構成了線性元素，這些線性元素采用不規(guī)則夾角的構成方式分布在場地中，人們可以穿行其中。在走廊的端部瑪莎施瓦茨采用了鏡面材質，形成了走廊無限延伸的視覺效果。在盡端所形成的三角形空間里全部運用了鏡面材質，內部種植有常綠的地被植物和幾顆柳樹，由于鏡面的反射作用，產生步入柳樹林的視錯覺。MoniCabonviCini設計的公共藝術作品透明的洗手間，使用單面鏡面材質進行四面包裹。從外面看完全溶于環(huán)境并反射環(huán)境，形成類似于“消隱”的建筑。HarlEquin廣場是哈格里夫斯在美國的一個設計項目，廣場位于兩個低層玻璃幕的建筑中間，內部設計了多個鏡面不規(guī)則體。地面鋪裝采用了黑白的菱形格圖案，整體設計靈感來自于畢加索的繪畫。黑白格鋪裝外加大面積鏡面材質的反射使整個空間產生一種迷幻性的視覺效果。

水是景觀設計的主要元素之一，無論在中國還是西方，水景都被廣泛使用。中國有“仁者樂山，智者樂水”之說，水的動與靜皆具魅力，動水如溪流、瀑布等會使空間生機勃勃，靜水面具有與鏡面相似的功能———形成水中倒影，能夠很好的實現視覺的延伸，使建筑或景觀與水中倒影融為一體。明代計成曾描述：“池塘倒影，擬入鮫宮”［2］。蘇州拙政園的倒影樓和塔影樓與水中倒影組成了一幅美麗的畫卷，同時也增加的空間的層次，豐富了園林空間。國家大劇院的建筑造型是半橢圓球體，通過與水面倒影的結合形成完整的“鴨蛋”造型。

2.3　運用視錯覺形成虛空間

虛中見實也是視錯覺的一種表現方式，而虛空間在視覺和心理感知上卻是相對獨立的空間。從行為心理學角度來看，虛空間的設計滿足了人們對安全感的需求。大而空曠的空間會使人無所適從，如果對空間進行合理劃分，形成尺度適中的小空間，空間分而不隔，相互滲透，會增加空間的親切度?，斏┩叽脑贖udPlaZa的設計中，運用了多個圓形的檐棚設計，地面也運用了直徑為30英尺的圓形草丘以及圓形的鋪裝與之相呼應，使廣場空間在豎向和平面上形成多個尺度宜人的虛空間（圖2）。勞·海爾普林事務所設計的伊拉.凱勒水景廣場，通過地面的高差處理出部分下沉空間，這部分空間在瀑布、水臺、水面等元素的組合中形成了生動、活潑又相對獨立的空間。磯崎新的筑波科學城中心廣場也是通過下沉空間的處理方法打破了原有空間的平淡無奇。由此可見，下沉空間、抬高空間、廊架、地面材質的變化等處理手法都會形成虛空間，從而增加空間的親切度。

2.4　運用視錯覺原理增加設計生動性

如何增加設計的趣味性和生動性？使其具有吸引力？這應該是在注重人性化設計的今天值得研究的課題。一個好的設計不僅僅要符合傳統(tǒng)意義的設計標準，還應該具有獨特性。不能說所有的設計都要運用視錯覺來增加其吸引力和可視性，只能說是提供了一種解題思路。在平面設計或廣告設計等其他藝術設計領域，通過視錯覺來增加設計趣味性的案例不勝枚舉，這類作品通常運用視覺刺激和延長解讀來達到宣傳商品或傳遞信息的目的。例如福田繁雄的設計招貼作品，巧妙的利用黑白關系，形成正形男人的腿與負形女人的腿公用邊緣線，兩者之間虛實互補，相互依存。運用視錯覺原理有時可以實現以假亂真的效果，從而增加藝術的趣味性。古典文化時期有關錯覺的一個著名的故事說明了這一點：“宙克西斯畫出的葡萄幾乎亂真，騙得鳥兒紛紛前來啄食。巴爾拉修把對手邀至自己的畫室，讓他觀看自己的作品。宙克西斯迫不及待的要把畫板的簾子掀開，這時才發(fā)現簾子不是真的，而是畫上去的”［3］?？梢姡藗兊囊曈X是具有欺騙性的，眼見不一定“為實”。3d繪畫大師kurTWEnnEr的街頭作品也運用了視錯覺原理，他由古典穹頂壁畫變形所引起的高度錯覺獲得靈感，以透視原理在水平面上創(chuàng)造了獨特的立體繪畫形式，通常以文藝復興時期的經典藝術作品作為繪畫題材，讓過往的人們忽然有種時空穿越的感覺，使人耳目一新。

詹克斯的宇宙思考花園運用了變形的棋盤格，兩個曲線變形的棋盤格匯聚為一點，形成了視覺的流動性。在2008年中國奧運會的雕塑作品《無極》中，視錯覺表達的更加充分。這個作品參考了中國傳統(tǒng)的太極圖案，同樣運用了變形的網格來表現，在距離中心同心圓越近的位置網格越小，反之越大，這樣增大了空間的透視感和流動性。big事務所的作品suPErkilEn公園設計，匯集了60個國家優(yōu)秀的設計作品在公園中進行展示。在地面設計上使用了流動的曲線，在遇到展示作品時曲線采用了繞行的方式，曲線時而稀疏，時而密集，使得原本普通的展示空間顯得活力而動感（圖3）。

2.5　色彩視錯覺在景觀設計中的應用

視錯覺所影響的領域不僅僅在形象上，在色彩上也會產生視錯覺，主要表現在色彩的生理錯覺和色彩的心理錯覺。色彩心理錯覺主要表現在：色彩溫度錯覺、色彩重量錯覺、色彩面積錯覺、色彩感官錯覺、色彩距離錯覺。經測試置身于紅色的房間內所感覺的溫度比實際溫度有所提高，血液循環(huán)速度加快；反之如果處于藍色的房間內所感覺的溫度會比實際溫度有所降低，而且血液循環(huán)的速度也會變緩，由此可見色彩會使人對溫度產生錯覺。同時不同的色彩具有不同的心理感受，在設計時應該充分的利用色彩的心理感受為設計服務。在繪畫、室內設計、平面設計等領域色彩視錯覺運用更加普遍。例如蒙克的繪畫作品《吶喊》，為了更好的傳遞主題吶喊，除了人物形象的表達外，在色彩上也運用了紅色表現天空、藍色表現地面，使得壓抑低沉的氛圍傳遞得更加充分。

景觀設計由于材料等方面因素的限制在色彩視錯覺方面應用案例不是很多。瑪莎施瓦茨在日本岐阜kiTagaTa公寓的景觀設計中，有四塊小的方形空間，表達春、夏、秋、冬四個主題。除了空間中的其他元素表達主題外，色彩也起到很大作用，瑪莎.施瓦茨使用綠色、紅色、橙色、藍色來分別對應春夏秋冬，運用色彩的視錯覺使處于空間的人更好的體會到相應的主題。巴拉甘的飲馬槽景觀設計作品運用了藍色、黃色等鮮亮明快的色彩，分別象征了天空和太陽。這些明快色彩的加入，無疑也增加了空間的吸引力。

3　結語

視錯覺在景觀設計中的應用通常會帶給人耳目一新的感覺，景觀設計師應了解視錯覺及其應用方式，以突破常規(guī)設計手段，營造特殊的藝術效果。這樣既可以吸引更多的人駐足停留，同時又可增加空間的魅力。

二、那些年遇到的奇葩上司，我終于知道怎么應對自如

有沒有一種老板朝令夕改、花樣百出，早上還說方案A不錯，稍微改改就可以下班了；下班之前看了一眼，幽幽吐出一句，明天一早給他一個方案B，你只有干瞪眼看著他瀟灑離去的背影欲哭無淚。

有沒有一種老板來的比你都早走的比你還晚，無時無刻都在伏案工作馬不停蹄，對你嚴苛要求步步緊逼，時間節(jié)點一秒不差，作為下屬連去拉屎都要匯報行蹤。

還有沒有一種老板事無巨細毫無保留地麻煩你幫他處理各種雜事甚至擦屁股還把屎盆子往你頭上扣，你成了黑鍋王還不能越級匯報，升職加薪遙遙無期。

這些都沒有遇到？！那真是大寫的恭喜，但是，我們大多數人曾經或者正在各種奇葩老板的魔爪之中茍延殘喘，今天就讓我細數他們的九宗罪，讓職場小白們應對自如。

這是姐身處職場踩過無數大坑，以及聽來各類牛鬼蛇神老板的故事整理的長文，放心，我會很輕很輕——松地告訴你，很有趣的啦。

在心理學中，有一個“九型人格”又名“性格形態(tài)學”的名詞，即人的九種性格。由于九型人格是一種能夠對性格進行分析的精妙工具，它可以讓人真正地知己知彼，認識自己的長處、短處，懂得如何與不同的人交往溝通及融洽相處。因此，這一心理學名詞已風行歐美學術界及工商界。

下面有請各位九型人格上司對號入座：

點子多、愛折騰是他們的標配，亦喜歡有創(chuàng)新思維的下屬。

他們往往每天開三次大會五次小會通，高談闊論他的創(chuàng)意，至于細節(jié)如何，他卻不太關心。

因為想法不斷推陳出新，這種人隨時有新指示，不斷有新任務，但可能很快又改變主意了。

當這種人的下屬簡直苦不堪言，無論怎么做，都可能動輒得咎，大感無所適從，因此總覺得沒有成就感，感到很壓抑。

反而，這種上司也因在下屬中知音難覓而倍感痛苦，有種祖?zhèn)髅胤骄鸵鞯亩笸髧@息。

面對這類上司，你一定要裝出很忙的樣子，好像隨時在做他交辦的事情，而且要比他早到公司，晚離開公司。

你需要保持耐心，隨時待命，無怨無悔地接受他的新指令，但一定要懂得當拉拉隊，贊揚或鼓掌，推崇他的創(chuàng)意。自己的想法被肯定，能引起共鳴，是這類老板最快樂的事。

這類人行動力超強，雷厲風行、事必躬親、猜忌心強，對交給下屬的工作總是很不放心。

他們每天都忙忙碌碌，下班時還會帶一大堆公文回家，是典型的工作狂。

這類人往往對公司的長遠發(fā)展缺少規(guī)劃能力，卻又閑不下來，只好找事做，因此，他們眼中沒有層級和制度，自己隨時會跑到第一線指揮作戰(zhàn)，搞得大家手忙腳亂。

當他們的下屬，只能做好手頭的事情，然后等候差遣。若他們交給你任務，你就好好完成；若他們不給你任務，你只要表現出很忙碌很務實的樣子就好。

這類上司才華過人，性情剛毅，獨斷專橫，脾氣不太好。

作為這類上司的下屬，要學會體諒老板，有時他對你發(fā)火或許只是一時沖動，并無惡意。而當你做錯事時，一定要學會低頭認錯。

而在老板面前一定要顧及他的顏面，恰到好處的真心夸獎，一定讓他對你青睞有加。

工作中需要按照他們的邏輯、條理分清緊急重要，最好加一些自己的想法，更加讓他惺惺相惜。

被人稱為職場第一黑面殺手的天蝎座領導，其實位居領導指數第一名，基本上公司高層崗位被此類人壟斷。

因為這類人行事縝密、洞察人心、專業(yè)技能過硬，自己卻疑心很重，下屬很難得到他的信任。他總是不斷地猜測下屬的想法，并找出對方背叛自己的理由。

如果你是這類上司的下屬，即使你對公司有貢獻，千萬不要邀功，應該表現得像沒事一樣。如果你居功自傲，則很可能招來老板的戒備，在他心里，自己人和外人的界限早就涇渭分明。

這類上司平易近人幽默風趣花樣百出，卻記性不好，明明昨天講過某一件事，今天卻說根本沒講過?；蛘咚蛱熘v的是這個意思，可今天卻說是那個意思。他們常常顛三倒四，也常常丟三落四。

對這樣的上司，當他講述某個事件或表明某種觀點時，下屬可裝作不懂，故意多問他幾遍，也可提出自己不同的看法，以此來加深上司對這個問題的印象。

如果你是助理，接到上級的通知，最好直接把文件給他看，事無巨細地提點他，把有關時間、地點、所帶物品等要素用他的筆劃出來，寫在臺歷上、便利貼上、每天的電子日記中，凡是他能看到的地方全部塞滿。

這種上司心思細膩，但是做起事情瞻前顧后、優(yōu)柔寡斷，尤其對待下屬，布置工作任務時含糊其辭，從來沒有明確具體的要求，特別糾結結果。

因為很有可能他也不知道到底需要怎樣的結果，有時候甚至前后相互矛盾，一旦你去做了，他就可能責怪你，說他的要求不是這樣。

對這樣的上司，在接受任務時，你一定要問清楚具體要求，特別在完成時間、人員落實、質量標準、資金數目等方面要盡可能明確，并記錄下來，然后讓上司核準后再行動。

這類上司做事馬虎，對上面的文件囫圇吞棗，開會時插科打諢，而回公司傳達上級旨意時，照本宣科。當職工提出具體疑問時，他解說不清，十分尷尬。

對付這類上司的方法是反復申明，多次強調，最好三四個人輪番強調，促使其引起重視，認真對待。

這類上司好大喜功，喜歡不懂裝懂，明明自己外行、不擅長，卻喜歡裝內行，有時候還要瞎指揮。

對這樣的上司，可分別對待。如果是重要的、帶有原則性的問題，下屬可直接闡明觀點，或據理力爭；若是無關大局的小問題，下屬要盡量表面認同他，避免正面沖突以致矛盾激化。

大處女座放在最后來說，這類上司上班從不遲到，每天準時出現在辦公室，不允許員工在辦公室打私人電話，關注一切事務，典型的強迫癥。

這類上司并非死板，而是原則性極強，是一就決不允許是二，還喜歡掌握一切。

對于這樣的上司，作為下屬的你唯一要做的就是遵從，好好配合他，不要破壞他訂立的任何一項條例，否則將招來大禍。

要想很好地與上司相處，就必須知道上司屬于哪一類型，有什么樣的性格特征，他的行事風格是怎么樣的，只有知道了這些，你才能做到“對癥下藥”，應對自如。

當然，奇葩招式層出不窮變幻莫測，人的性格復雜多變，遠遠不止這九種，有的老板具有更高級的人格混搭，這個時候你真的要好生伺候了，但是萬變不離其宗—— 簡單點，說話的方式簡單點，套路滿滿不如真誠待人。

不要天真地以為自己用實力和才華去震懾自己的老板，或者說一套做一套表面恭維內心鄙夷，再被你看不起的爛人甚至比你年紀小的同事有朝一日當了你的老板，一定是有其過人之處并擅長掩蓋鋒芒。

此刻你要擺正心態(tài)，急老板之所急，需老板之所需，兢兢業(yè)業(yè)工作之余與老板保持亦師亦友的關系最佳，就像《我的前半生》里面的前夫哥陳俊生和人生導師賀涵， 上班時隨時準備背鍋，下班后陪聊陪酒送回家，培養(yǎng)親人一樣的信任感，這個時候，你就離晉升一定不遠了。

- End -

個人簡介：獅子座正能量辣媽，推薦作者，景觀設計專業(yè)碩士，讀研時擔任校報主編，畢業(yè)后工作五年從設計院裸辭。

懂點心理學，專注塑造女性職場、婚姻幸福力，愿我的文字，陪伴萬千女性共同成長。

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三、醫(yī)院景觀設計案例

身處高樓林立、車水馬龍、繁華喧鬧的現代化城市中的人們,對戶外的自然景色有著一種原始的向往,不管是患有疾病或是身體健康的人們,在自然景色的引導下,都能起到有益于身體放松和自我康復的效果。而良好的醫(yī)院環(huán)境有利于緩解病人的情緒,以下是我為大家整理的關于醫(yī)院景觀設計案例，歡迎大家前來觀看!

醫(yī)院景觀設計案例篇1

為了促進人們身心健康和精神狀況，立特頓醫(yī)院設計了康復花園，為病人及家屬、醫(yī)護人員、社區(qū)群眾提供一處康復環(huán)境?？祻突▓@包括一系列小花園，各種擁有不同的功能。

噴泉花園：是一個小型、圍蔽空間，可供人們進行冥想和 反思 。這里幽靜自然，設置有大塊巖石、多 種植 物、分層瀑布，可坐在石椅上休息和放松，遠離周圍的熱鬧喧囂。

庇護花園：是一處供病人和訪客聚會和交流的小空間。石椅分布在特定休息區(qū)域，樹木密植營造出一個陰涼舒適的環(huán)境，吸引人們來此休息乘涼、互動交流。

私語花園：是一個讓孩子敞開心扉的地方，鼓勵他們說出自己的感受、體驗、希望和恐懼。這里設有特色互動裝置——一面發(fā)光的“悄悄話墻”。當孩子在墻壁一側說話時，聲音會回蕩到墻的另一側，發(fā)光板上會顯示鼓勵的話語。另外，“悄悄話花”種植在這片區(qū)域，也是為了鼓勵孩子們說話。

耙沙花園：是一處供大人與孩子互動交流的場所。圍蔽的空間布滿沙灘，散置石塊，供大人和孩子愉快玩耍和藝術創(chuàng)作。

視覺焦點：是一處巨大的巖石山丘。這里是花園中最突出的地方，能夠環(huán)看整座花園。旁邊設有兩條長凳，周圍遍布雜草，人們可以在此休息，享受新鮮的空氣和陽光。

醫(yī)院景觀設計案例篇2

目前，斯波爾丁康復醫(yī)院已經搬到了查爾斯頓海軍造船廠的新址上，科普利沃爾夫設計公司為醫(yī)院進行了景觀設計，包括建筑周圍以及一個綠色屋頂，使得醫(yī)院與周邊的環(huán)境融為了一體。

沿著水邊，使用環(huán)保建材與原有的維修廠組連接成為一條古道，專為病人進行各種類似現實生活中的情景的練習，以使患者早日適應將來日常生活的各種挑戰(zhàn)。

6英尺寬的混凝土人行道設置了不銹鋼扶手，便于患者在路徑不平的情況下，活得更多的幫助，以進行更多的技巧和耐力練習。

在二級路徑上，這里提供了一個安全的環(huán)境，可以進行個人訓練，并可以進一步測試在各種路面行走的能力，甚至是在醫(yī)院環(huán)境之外遇到的問題。沿著步道上調理身體和觸覺的設置，為患者提供了感官互動的機會，當然，還有一些重金屬的元素也被設置其中。

醫(yī)院景觀設計案例篇3

福田人民醫(yī)院旨在建設一個以病人為中心， 結合中西醫(yī)療 文化 ，效仿先進新加坡醫(yī)療設計，擁有國際水平的高端醫(yī)院造福福田居民，落實了“首善之區(qū)、 幸福福田” 的治區(qū)理念。設計的理念以結合理想社會，環(huán)境和醫(yī)療體系的綜合醫(yī)院，創(chuàng)造國際化，人性化，智能化， 信息化，數字化，自動化，園林化，低碳化的醫(yī)院建筑， 迎合可持續(xù)的未來發(fā)展。深圳市福田區(qū)人民醫(yī)院位處深圳市中心，基地條件復雜，被高密度的商業(yè)和住宅的包圍。

建筑設計以人為本，人性化，風格現代，形式簡約、環(huán)保，營造回歸自然，鳥語花香，無塵囂市擾，融合現代科技為一體的優(yōu)美環(huán)境。景觀設計是立意深圳這個改革開放標桿城市的首創(chuàng)性。作為首善之區(qū)的頂級醫(yī)院，在設計上要求達到標桿性，生態(tài)性和前瞻性的設計目標亦為國內首屈一指。

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四、和父母一起裝修設計的時候，你都遇到過什么奇葩的事？

和父母一起裝修設計的時候，你都遇到過什么奇葩的事？近兩三年來，簡約主義充斥著新的裝修市場尤其是80后、90后甚至70后的40多歲的年輕人，這是因為有過首套房裝修經歷的業(yè)主朋友都知道，在七八年前就流行的滿屋大面積的套間頂，躺在小空間和空間高度大的真皮沙發(fā)上，整體是色調柔和的裝配式行為的作用，空間不魚不鳥，這是最不能忍受的家居裝修設計。然而，隨著裝飾材料的不斷更新，人們的審美越來越理性，設計理念不斷更新，我們的家居夢也在發(fā)生著巨大的變化。我從事室內設計工作已經有五年了。

我遇到過各種奇怪的客戶的奇怪要求。說到不堪入目的家裝設計，我有很多經驗。要說最受不了的，先是當數背景墻，各種土黃色的背景墻，然后是滿滿的祝福，五顏六色的，最可怕的是做黃色大理石框架，說來話長，滿滿的奶奶味。誰家沒有個富貴花😄受不了我覺得要算酒柜，廚房門兩邊的墻，再打上酒柜，還要歐式柜門，上面一定要拿玻璃，然后兩邊一定要有滾來滾去的圖案，一定要有鏡子跟木雕...... 這事說來話長。對于裝修，老一輩人的審美，我們可能并不認同，甚至有抵觸情緒，所以也少不了因為裝修理念與父母發(fā)生沖突，進而產生矛盾。

今天，小編也給大家總結一下老一輩人對父母的習慣性審美標準，看看他們喜歡什么樣的裝修。看到這張圖，相信很多人都不陌生。爸爸媽媽習慣在家里比較貴重的電器上蓋上一層布或紗，作為保養(yǎng)的手段，但這在我們年輕人心里會覺得沒有必要，破壞了整個空間的風格。

老一輩的人總喜歡在每個空間里做套頂，而且一定不能是白色的，要搭配設計，要有色彩，不能顯示自己的東西就裝飾得精致一些，否則。還特別喜歡在家里放紅燈籠，說是有平安幸福的意思，可這是什么年代了，還得跟著時代走啊。父母的審美情趣確實讓我們無法消受，但遇到這種矛盾，最重要的是溝通，找到雙方妥協(xié)的裝修方案，好的裝修過程不能有任何意見，要根據實際情況決定。

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