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如何體現(xiàn)空間感（空間感的表現(xiàn)方法有哪些）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-03 21:34:09 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 376 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于如何體現(xiàn)空間感的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、平面構(gòu)成空間感的表現(xiàn)有哪些方法
2、空間感的表現(xiàn)手法有哪些().
3、繪畫學(xué)習(xí)：怎樣更好地表現(xiàn)對(duì)象的空間感？
4、水粉畫怎么體現(xiàn)空間感

如何體現(xiàn)空間感（空間感的表現(xiàn)方法有哪些）

一、平面構(gòu)成空間感的表現(xiàn)有哪些方法

一、空間的概念

空間是物質(zhì)存在的一種客觀形式，我們一般所講的空間是一種具有高、寬、深的三次元立體空間，對(duì)于物體而言，就是它在空間中實(shí)際占據(jù)的位置，這種空間形態(tài)也叫做視覺空間。而我們?cè)谄矫鏄?gòu)成中所談到的空間形式，是就人的視覺而言的，它具有平面性、幻覺性、矛盾性。在平面構(gòu)成中空間感只是一種假象，三維空間是二維空間的錯(cuò)覺，其本質(zhì)還是平面的。

平面性

即二次元空間。也就是有長與寬兩種單元元素構(gòu)成的空間。前面所分析過的正負(fù)形的消失、減缺等形態(tài)特征，都是在平面空間中所存在的形式。

幻覺性

這里指的是平面中的立體感，由幾個(gè)面組合而得到的高、寬、深三次元的空間感覺。不同形態(tài)線的肌理重復(fù)和漸變排列亦會(huì)產(chǎn)生出幻覺空間。

矛盾性

矛盾空間實(shí)際上是一種錯(cuò)覺空間、幻覺空間，但是在構(gòu)成形式上它與我們前面所講的幻覺空間又有所區(qū)別。矛盾空間是在實(shí)際空間中不可能存在的空間形式，它是以三次元空間透視中視平線的視點(diǎn)、滅點(diǎn)的變動(dòng)而構(gòu)成的特殊的不合理的空間。這種獨(dú)特的空間形式往往能夠產(chǎn)生新的意想不到的視覺效果，設(shè)計(jì)師可以利用這一視覺原理設(shè)計(jì)新的造型形式。

二、平面上形成空間的因素

我們對(duì)于形體的空間感覺，是視野中許多形態(tài)相互作用的結(jié)果。當(dāng)視野中有你熟悉的形體和環(huán)境關(guān)系時(shí)，你就很容易對(duì)距離和空間作出判斷，反之則很難或不能判斷某個(gè)形體的大小、距離，也就是說，任何形體，它的空間感的形成，必須要有相對(duì)應(yīng)的形體作為參照。依據(jù)這一視覺原理和經(jīng)驗(yàn)，就可以在平面中制造具有縱深感的三維空間。

重疊空間：兩個(gè)形體相重疊時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生前后的感覺，這也就是平面的深度感，是感知形體

空間最明顯的一種啟示。

大小空間：由于透視的原因，相同的物體在視覺中會(huì)產(chǎn)生近大遠(yuǎn)小的變化。根絕這一視覺現(xiàn)象，在平面中就會(huì)產(chǎn)生大形在前，小形在后的空間關(guān)系。

傾斜空間：由于基本形的傾斜或排列的變化，在人的視覺中會(huì)產(chǎn)生一種空間旋轉(zhuǎn)的效果，所以傾斜也會(huì)給人一種空間深度感。

曲面空間：彎曲本身就具有起伏變化，因此平面形象的彎曲，就會(huì)產(chǎn)生有深度的幻覺，從而造成空間感。

投影空間：由于投影本身就是空間感的一種反映，所以投影的效果也能形成一種視覺上的空間感。

面的連接：在平面設(shè)計(jì)中，面的連接可以形成體，面的彎曲可以形成體，面的旋轉(zhuǎn)也可以形成體，而體是空間中的實(shí)體，因此，能夠形成體的面都具有視覺上的空間感。

交錯(cuò)空間：兩個(gè)平面相互交叉，平面的二位性質(zhì)就會(huì)因?yàn)樗鼈兊慕徊孓D(zhuǎn)為三維空間，前后關(guān)系由此產(chǎn)生。

二、空間感的表現(xiàn)手法有哪些().

一、表現(xiàn)手法是文學(xué)手法中的一種，表現(xiàn)手法具體舉例如下：

托物言志，借景抒情，敘事抒情，借物喻人，融情于景，直抒胸臆，對(duì)比，襯托，卒章顯志，象征，想象，聯(lián)想，照應(yīng)，寓情于景，反襯，烘托，托物起興，以樂襯哀，渲染，虛實(shí)結(jié)合，欲揚(yáng)先抑，設(shè)置懸念，點(diǎn)面結(jié)合，開門見山，伏筆

，照應(yīng)開篇，點(diǎn)題，首尾呼應(yīng),諷刺，借古諷今。

二、根據(jù)文體來分別解釋表現(xiàn)手法：

抒情散文的表現(xiàn)手法豐富多彩，借景抒情、托物言志、抑揚(yáng)結(jié)合、象征等手法；

記敘文的寫作手法如首尾照應(yīng)、畫龍點(diǎn)睛、巧用修辭、詳略得當(dāng)、敘議結(jié)合、正側(cè)相映等；表現(xiàn)手法

議論文的寫作手法如引經(jīng)據(jù)典、巧譬善喻、逆向求異、正反對(duì)比、類比推理等；

小說體：描寫手法、烘托手法、伏筆和照應(yīng)、懸念和釋念、實(shí)寫與虛寫等。

古詩詞：賦比興、用典、襯托、對(duì)比、渲染、托物言志、畫龍點(diǎn)睛、以小見大、卒章顯志、欲揚(yáng)先抑、聯(lián)想、想像、語序倒置

三、補(bǔ)充解釋廣義的表現(xiàn)手法：

三、繪畫學(xué)習(xí)：怎樣更好地表現(xiàn)對(duì)象的空間感？

編輯詞條空間感

【空間感】在繪畫中，依照幾何透視和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠(yuǎn)近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫上傳達(dá)出有深度的立體的空間感覺。西方繪畫中多用（焦點(diǎn) ）透視來虛擬性地表現(xiàn)空間感，中國傳統(tǒng)繪畫中的空間表現(xiàn)大多采用（散點(diǎn) ）透視來表現(xiàn)。怎樣使畫面具有空間感空間感，是指畫面有縱深和前后距離的感覺。（1）要使畫面物體的形狀有透視變形，以符合人近大遠(yuǎn)小的視覺習(xí)慣。（2）要使畫面前后物體的刻畫程度不一樣，以符合人近實(shí)遠(yuǎn)虛的視覺經(jīng)驗(yàn)。（3）要首先確定和加強(qiáng)畫面前后物體之間的明暗對(duì)比，即亮襯暗或暗襯亮，以符合人視覺的“同時(shí)對(duì)比”要求。（4）要將輪廓上、結(jié)構(gòu)上、局部上每一根邊沿“線”處理得有實(shí)有虛，以符合人視覺的“雙眼視差”要求。藝術(shù)作品的空間感。有些說法是，不同的藝術(shù)形式作品有不同的空間感，或類似于約束性的分類。其實(shí)，嚴(yán)格意義上講，每一種形式都有它比較具體的特定的表達(dá)方式，而由于這種具體的特定的表達(dá)方式的不同而可能會(huì)造成其相應(yīng)的藝術(shù)空間感的偏重不同，主要是從前期作品的構(gòu)造的取舍來影響；但到中后期作品的進(jìn)程和完善，幾乎都不成其為影響因素了。所以，從純粹的作品創(chuàng)作來說，藝術(shù)形式并不能對(duì)“空間感”構(gòu)成真正影響。能夠?qū)ζ溆绊懖⑵饹Q定因素的，是人，即創(chuàng)作者自己。是作者的表達(dá)意圖決定了作品的藝術(shù)表現(xiàn)，“空間感”也在其中，而讀者，也是構(gòu)成影響“空間感”的一大因素，只是，創(chuàng)作者在作品前期，既藝術(shù)形式能影響作品構(gòu)造取舍的時(shí)候，就應(yīng)把讀者因素考慮進(jìn)去，進(jìn)而篩選，以為中后期作品的安排鋪墊。所以，藝術(shù)作品的空間感與具體的藝術(shù)形式的關(guān)系并不大。藝術(shù)作品的空間感是由藝術(shù)創(chuàng)作者的功底、個(gè)人取向和作品本身來決定的。作者的功底主要是影響其思想眼光、技術(shù)水平，從而影響其創(chuàng)作的安排和意圖，還有作品本身的完善和成熟度。個(gè)人取向主要是影響作者的喜好、性情等，進(jìn)而影響其諸如人格的修為等因素。作品本身，主要是指在前期作品粗略成型時(shí)對(duì)作品以后的表現(xiàn)走向和藝術(shù)企圖的選擇有影響，因?yàn)樽髌芬院蟮耐瓿梢源藭r(shí)的作品為藍(lán)本，所以此時(shí)的作品本身特征很重要。當(dāng)然，讀者影響也重要，只是和形式一樣，不會(huì)自始至終。作品的空間感至少應(yīng)該可以分三種。一種是純粹的三維空間，這類主要是體現(xiàn)在雕刻類和另一些視覺藝術(shù)的形式上。其實(shí)所有的藝術(shù)形式的作品內(nèi)在都有這種三維空間的存在，因?yàn)樽髌繁旧沓晒εc否最低層次的要求就是作品中這種空間的存在。另一種是時(shí)間的空間感。這種空間感基本上都是要建立在前面的三維空間感上的，這里的時(shí)間是指作品內(nèi)影射的人生過程或情感過程等，是作品內(nèi)在問題：什么是繪畫的空間感？繪畫的空間感是什么意思？

藝術(shù)的展現(xiàn)和象征。第三種空間感是心理的空間感，這種空間感跟時(shí)間的空間感很相似，是在作品整體欣賞完之后或在作品本身之外的一種空間感，是一種“身在物外”的心理感受。就像歌曲，過去唱得雖然很青澀，但一樣很紅很受歡迎，但是多年之后，拿著非常成熟的歌喉很成熟的唱，卻不見得有反映，這其實(shí)就是因“青澀”的緣故，有一種心態(tài)的差別，造成了一種欣賞理念上的差別。在藝術(shù)作品的意義和價(jià)值在第一位的情況下，過于的追求作品本身反而會(huì)損傷作品相應(yīng)的價(jià)值，也會(huì)因此而暴露出作者在藝術(shù)上的失敗和缺憾。二度空間：繪畫術(shù)語。指由長度（左右）和高度（上下）兩個(gè)因素組成的平面空間。在繪畫中為了真實(shí)的再現(xiàn)物象，往往借助透視、明暗等造型手段，在二度空間的平面上造成縱深的感覺和物象的立體效果，即以二度空間造成自然對(duì)象那種三度空間的幻覺。有些繪畫，如裝飾性繪畫、圖案畫等，不要求表現(xiàn)強(qiáng)烈的縱深效果，而是有意在二度空間中追求扁平的意味，來獲得藝術(shù)表現(xiàn)力。三度空間：繪畫術(shù)語。指由長度（左右）、高度（上下）、深度（縱深）三個(gè)因素構(gòu)成的立體空間。繪畫中，為真實(shí)地再現(xiàn)物象，必須在平面上表現(xiàn)出三度空間的立體和縱深效果。問題：什么是繪畫的質(zhì)感？繪畫的質(zhì)感是什么意思？質(zhì)感：繪畫、雕塑等造型藝術(shù)通過不同的表現(xiàn)手法，在作品中表現(xiàn)出各種物體所具有的特質(zhì)，如絲綢、肌膚、水、石等物的輕重、軟硬、糙滑等各各不同的質(zhì)的特征，給予人們以真實(shí)感和美感。量感：借助明暗、色彩、線條等造型因素，表達(dá)出物體的輕重、厚薄、大小、多少等感覺。如山石的凝重，風(fēng)煙的輕逸等。繪畫中表現(xiàn)實(shí)在的物體都要求傳達(dá)出對(duì)象所特有的分量和實(shí)在感。運(yùn)用量的對(duì)比關(guān)系，可產(chǎn)生多樣統(tǒng)一的效果。體積感：繪畫術(shù)語。指在繪畫平面上所表現(xiàn)的可視物體能夠給人以一種占有三度空間的立體感覺。在繪畫上，任何可視物體都是由物體本身的結(jié)構(gòu)所決定和由不同方向、角度的塊面所組成的。因此，在繪畫上把握被畫物的結(jié)構(gòu)特征和分析其體面關(guān)系，是達(dá)到體積感的必要步驟。怎樣使畫面物體具有體積感體積感，是指畫面物體有“圓雕”感。（1）要強(qiáng)調(diào)物體結(jié)構(gòu)的透視縮變，以符合人前大后小的視覺經(jīng)驗(yàn)。（2）要強(qiáng)調(diào)物體表面的明暗的對(duì)比，以符合人對(duì)立體的視覺經(jīng)驗(yàn)。（3）要強(qiáng)調(diào)物體輪廓強(qiáng)弱的節(jié)奏變化，以符合人對(duì)實(shí)物的視覺經(jīng)驗(yàn)。（4）要強(qiáng)調(diào)背景與物體的明暗對(duì)比，以符合人對(duì)物體環(huán)境的視覺經(jīng)驗(yàn)。透視：繪畫法理論術(shù)語?！巴敢暋币辉~原于拉丁文“perspclre”（看透）。最初研究透視是采取通過一塊透明的平面去看景物的方法，將所見景物準(zhǔn)確描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后遂將在平面畫幅上根據(jù)一定原理，用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學(xué)稱為透視學(xué)。明暗：繪畫術(shù)語。指畫中物體受光、背光和反光部分的明暗度變化以及對(duì)這種變化的表現(xiàn)方法。物體在光線照射下出現(xiàn)三種明暗狀態(tài)，稱三大面，即：亮面、中間面、暗面。三大面光色明暗一般間面、暗面。三大面光色明暗一般又顯現(xiàn)為五個(gè)基本層次，即五調(diào)子:①亮面一直接受光部分；②灰面一中間面，半明半暗；③明單間交界線一亮部與暗部轉(zhuǎn)折交界的地方；④暗面一背光部分；⑤反光一單間面受周圍反光的影響而產(chǎn)生的暗中透亮部分。依照明暗層次來描繪物象，一直是四方繪畫的基本方法。文藝復(fù)興時(shí)期瓦薩里在其《美術(shù)家列傳》中就曾論述：“作畫時(shí)，畫好輪廓后，打上陰影，大略分出明暗，然后在單間部又仔細(xì)作出明暗的表現(xiàn)，亮部亦然?！睔W洲畫家中倫勃朗是擅長明暗法技巧的大師。輪廓：造型藝術(shù)術(shù)語。指界定表現(xiàn)對(duì)象形體范圍的邊緣線。在繪畫和雕塑中，輪廓的正確與否，被視為對(duì)作品的成敗至關(guān)重要。色相：色彩可呈現(xiàn)出來的質(zhì)的面貌。自然界中各各不同的色相是無限豐富的，如紫紅、銀灰、橙黃等。問題：什么是繪畫的質(zhì)感？繪畫的質(zhì)感是什么意思？

色度：指顏色本身固有的明度。如七種基本色相中，紫色色度最深暗，黃色色度最明亮。色調(diào)：亦稱調(diào)子。在一定的色相和明度的光源色的照射下，物體表面籠罩在一種統(tǒng)一的色彩傾向和色彩氛圍之中，這種統(tǒng)一的氛圍就是色調(diào)。色性：色彩的沒屬性。色彩基本分為暖色（也稱熱色）和冷色（也稱寒色）兩類。紅、橙、黃為暖色，給從以熱烈、溫暖、外張的感覺；綠、青、藍(lán)、紫為冷色，給人以寒冷、沉靜、內(nèi)縮的感覺。

四、水粉畫怎么體現(xiàn)空間感

水粉其實(shí)考察的不是造型，主要還是考察對(duì)色彩的認(rèn)識(shí)，所以要拉出空間感其實(shí)并不難，不同空間的色彩肯定有差別，它們的差別主要是色彩的冷暖，飽和度等等要素。打個(gè)比方一棟樓房近看和遠(yuǎn)看的區(qū)別是什么？不要看它的大小，就看它的大色塊。其實(shí)可以看到的就是一個(gè)色彩飽和度和對(duì)比度的問題，遠(yuǎn)的東西對(duì)比不強(qiáng)烈，色彩也不如近的物體鮮艷，掌握了這一點(diǎn)，就可以結(jié)合到你的畫中了，雖然畫中的靜物有可能不如現(xiàn)實(shí)中樓房的遠(yuǎn)近差別那么夸張，但是我們可以人為地去處理它們的關(guān)系，將一些小的靜物的遠(yuǎn)近關(guān)系做一定的藝術(shù)夸張，主觀處理一下，距離就可以拉開了，當(dāng)然還是要自己試一下，畢竟說得再多也是理論，實(shí)踐要看你自己了哦，加油~！

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