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藝術(shù)電影和商業(yè)電影（藝術(shù)電影和商業(yè)電影的看法）

發(fā)布時間：2023-03-23 21:06:57 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 729 問大家

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本文目錄:

1、商業(yè)片娛樂片藝術(shù)片有啥區(qū)別
2、藝術(shù)片和商業(yè)片的區(qū)別是什么?
3、電影的藝術(shù)性和商業(yè)性指什么？？？
4、文藝片和商業(yè)片有什么不同？

藝術(shù)電影和商業(yè)電影（藝術(shù)電影和商業(yè)電影的看法）

一、商業(yè)片娛樂片藝術(shù)片有啥區(qū)別

娛樂片，可以理解為內(nèi)容輕松、節(jié)奏愉快，供人們茶余飯后消遣談?wù)?，娛樂大眾的片子?/p>

電影一般傳統(tǒng)上來，分為商業(yè)片、藝術(shù)片以及紀(jì)錄片。商業(yè)片是藝術(shù)片和紀(jì)實片而言，指的是以票房收益為最高目的、迎合大眾口味和欣賞水準(zhǔn)的影片。商業(yè)片集合了多種商業(yè)元素，例如當(dāng)紅明星、知名導(dǎo)演、復(fù)雜的特效、大投資、大規(guī)模宣傳、全國或全球同步上映等。商業(yè)片主要滿足大眾化的審美傾向，他的成功與否取決于票房。

藝術(shù)片是指那些不以商業(yè)贏利為目的制作的電影,也就是說不是"大片",沒有那么囂張的電影特技,也沒有那么匪夷所思的故事情節(jié),不是那么吸引眼球,而是關(guān)注一些深層的思考,或是來表達(dá)自己所要傳達(dá)的信息，亦或是抒發(fā)自己內(nèi)心情感。

而紀(jì)錄片是以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象,并對其進行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實為本質(zhì)，并用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實。以現(xiàn)實的生活來為導(dǎo)演的主題情感傾向做鋪墊。

娛樂片，可以看做是喜劇。而這是戲劇的一類劃分辦法。戲劇一般分為喜劇，正劇，悲劇。

喜劇，大眾一般解作笑劇或笑片，以夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺詞及對喜劇性格的刻畫，從而引人對丑的、滑稽的予以嘲笑，對正常的人生和美好的理想予以肯定。內(nèi)容可為帶有諷刺及政治機智或才智的社會批判，或為純粹的鬧劇或滑稽劇。喜劇沖突的解決一般比較輕快，往往以代表進步力量的主人公獲得勝利或如愿以償為結(jié)局。

悲劇，它是以劇中主人公與現(xiàn)實之間不可調(diào)和的沖突及其悲慘的結(jié)局，構(gòu)成基本內(nèi)容的作品。它的主人公大都是人們理想、愿望的代表者。悲劇以悲慘的結(jié)局，來揭示生活中的罪惡，用魯迅的話說，悲劇即將人生有價值的東西毀滅給人看，從而激起觀眾的悲憤及崇敬，達(dá)到提高思想情操的目的。

而正劇，介乎于悲劇喜劇之間。正劇的外部表現(xiàn)特征，主要在于人物命運、事件結(jié)局的完滿性。它既指完美的收場、幸福的結(jié)局，又指生活的肯定方面或生活的否定方面。主人公也像悲劇人物那樣追求著歷史的必然要求，所不同的是，這種要求在悲劇中不可能實現(xiàn)，而在正劇中則具備了實現(xiàn)的可能性。在喜劇中，不合乎歷史潮流的要求被當(dāng)做現(xiàn)實的目的而被追求著，而在正劇中，不合乎歷史潮流的要求則被否定掉。

二、藝術(shù)片和商業(yè)片的區(qū)別是什么?

一般來說，商業(yè)片是照顧到大眾的口味，投其所好，而藝術(shù)片更注重作者自己的感受和表現(xiàn)，但是商業(yè)片拍得好了一樣具有很高的藝術(shù)性，而藝術(shù)片如果被大眾所接受也也以得到很高的商業(yè)價值。

因此商業(yè)片和藝術(shù)片沒有明顯的分界線。

三、電影的藝術(shù)性和商業(yè)性指什么？？？

小議電影的商業(yè)性和藝術(shù)性其實，很多時候商業(yè)電影是相對于藝術(shù)電影，或者說文藝片而言的。顧名思義，藝術(shù)電影追求的是影片的藝術(shù)內(nèi)涵，以行業(yè)認(rèn)可為目標(biāo)；商業(yè)電影追求的是票房及其衍生物的市場價值，以消費者認(rèn)可為目標(biāo)。所以我們所看到的所謂藝術(shù)電影的主題都是探求哲理、挖掘人性之類的深奧題材，拍攝手法不拘一格；而商業(yè)電影往往為了迎合廣大觀眾的欣賞口味，拍攝手法以視聽感官的刺激為方向，于是這個導(dǎo)演看見那個導(dǎo)演的方法受歡迎就拿來借鑒，日久天長就難免落入俗套。從大眾文化的角度看，注重電影的觀賞性和商業(yè)性，是電影在走向市場的過程中必須具備的一個不可或缺的重要因素。事實上，在高度物質(zhì)化的現(xiàn)代社會，即使是一部藝術(shù)電影也必須或多或少的考慮到自身的商業(yè)化效果，當(dāng)然一部商業(yè)電影也或多或少帶有導(dǎo)演的主觀藝術(shù)成分。完全的商業(yè)和完全的藝術(shù)是不現(xiàn)實的。其實電影藝術(shù)性本身就是大有文章的，拍攝技巧、拍攝手法、電影故事性、思想性，甚至演員臺詞服飾，電影背影音樂電影插曲……每一個環(huán)節(jié)都有它的章法可言、文化可言、藝術(shù)可言。當(dāng)然，普通的商業(yè)電影與藝術(shù)電影的審美邏輯和目標(biāo)追求有著明顯的區(qū)別。藝術(shù)電影講究藝術(shù)本身的完美或創(chuàng)新，藝術(shù)性是其至高的追求。而商業(yè)電影主要是為博取世俗大眾的一笑，或者是某些不良社會成員的嗜好而拍的！這在某種層度上也可以說是把二者分了下層次，大家或許都愿意把自己和藝術(shù)電影扯上邊，但是在日常的現(xiàn)實生活中，我們還是更樂于看商業(yè)電影的！為我們?nèi)粘５纳鐣顪p壓啊！眾所周知，戛納始終是一處堪比耶路撒冷的圣地。但近10年來，隨著全球電影業(yè)的娛樂轉(zhuǎn)型，這個電影節(jié)也不免露出幾分疲態(tài)。進入20000后，戛納電影節(jié)似乎有些亂了方寸。憑借全球行銷優(yōu)勢和影像高科技霸占了各國銀幕的好萊塢大片，逐漸改變了電影觀眾的觀影興趣以及電影人的創(chuàng)作方向：動輒以上億美金制作的美國主流電影，灌輸給人們的是華麗的電腦特技、壯觀的數(shù)字景象以及令人迷狂的偶像明星。其實，我們也該向中國當(dāng)代的電影導(dǎo)演賈障柯學(xué)習(xí)，不要忘了我們前輩導(dǎo)演大師的“藝術(shù)”同時努力，適當(dāng)?shù)募偃缥覀儸F(xiàn)代科學(xué)特技！讓我們的電影在藝術(shù)上不失傳統(tǒng)而在框架上更能吸引年輕人的眼球！ http://woaihuayun.bokee.com/viewdiary.15974938.html

四、文藝片和商業(yè)片有什么不同？

文藝片和商業(yè)片看上去水火不相容。分歧非常明顯。文藝片和商業(yè)片的分野表現(xiàn)在很多方面。來自于影片的制作者和接受者的因素非常重要。同時，一部作品的思想意義和價值意義也影響到分野。作品的一些技法和創(chuàng)造性的電影語言也涉及這一問題。文藝片的導(dǎo)演傾向于作者論，接受者要受過一定訓(xùn)練。作品力圖進行行而上的思索和對人性的內(nèi)在反映。價值取向是：思考和沉思，非娛樂。格調(diào)比較嚴(yán)肅。商業(yè)片導(dǎo)演側(cè)重片廠制和視電影為工業(yè)生產(chǎn)，接受者多希望娛樂和放松。放棄行而上的思索和人性的內(nèi)在反映，而是感官上的沖擊和即時快樂。不怎么嚴(yán)肅和一本正經(jīng)。

事實上，文藝片和商業(yè)片并非涇渭分明。許多優(yōu)秀的商業(yè)片在思想上和探索方面絲毫不遜于文藝片。相反，很多文藝片在敘事、抒情、表意上遠(yuǎn)不及商業(yè)片。而且，很多影片更本無法明晰分類，不僅具有商業(yè)元素，而且也不乏文藝精神。而且這種復(fù)合趨勢越來越明顯。

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