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方形空間景觀設計圖片（方形空間景觀設計圖片素材）

發(fā)布時間：2023-03-28 06:45:54 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 72 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于方形空間景觀設計圖片的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、公共空間設計概念_什么是公共空間設計
2、私家庭院的設計風格分類及特征有哪些？
3、樓梯下方的空間，要怎么設計才好看又實用？
4、學校進行景觀改造,在一個正方形花壇四周設計了一條寬一米的鵝卵石小路,小路的？

方形空間景觀設計圖片（方形空間景觀設計圖片素材）

一、公共空間設計概念_什么是公共空間設計

公共空間設計可以提高人們的生活需求，增強人們對空間的舒適度。那么，什么是公共空間設計呢?以下是由我為大家整理的公共空間設計的相關介紹，希望能幫到你。

方形空間景觀設計圖片（方形空間景觀設計圖片素材）

公共空間設計的概述

公共空間的設計不僅是目的和結果，也不是設計迎合少數人的標志，而是一個過程，是一個大眾參與并不斷展現其生活變換的過程，新的設計并不僅是新的風格或新的形式，而是指新的內容和創(chuàng)造新的生活方式。

空間從物理形態(tài)上的界定可以清晰地分為：占有空間和未占有空間。人們對空間的占有是靠物化的標識來界定的：如堆起的石頭.刻有標記的界碑等，當然最有效的是建立起構筑物，或干脆建個房子來鞏固對空間的占用，這樣的物理界定是靠數字和實物等有形而清晰的界定。在相當正常的情況下，空間的合理利用和劃分往往是區(qū)分公共空間和私人空間的必要手段，理所當然，公共空間對于公眾的利益的理解和服務負有特殊的責任，我們追求的是如何使其適應人的各種需求，而不是讓公眾去適應各種環(huán)境。公共空間和私人空間在很大程度上是有機的整體，所以這個問題是我們學習環(huán)境藝術設計的或者是已經成為設計師的永恒的主題!

城市公共空間設計理念與方法

那么總體上來說，從建筑或者項目的策劃到建筑的設計、實施到最后的完成，以及到后來這些設施的運用和管理，這些和設計人員和專家都是有關系。這當中還有對群體的教育和使用者的教育。

大家都很清楚，意大利對建筑物的保護是做的最好的。最初這些想法來源并不是來源建筑師或者來源政府部門，而是來源于大眾。由大眾發(fā)起的自下而上的運動，促進了政府采取這樣一種態(tài)度。我們看到我們的城市的面貌得到延續(xù)，文化得到發(fā)展。

我今天這個題目是我在做博士研究的時候我找不到一個合適的課題，如果單純去研究一個建筑我該怎么去研究它，所以我很困惑。但是當時有大量討論我們的社會應該怎么做。在這個時候我就發(fā)現，我們的本身，我們建筑師我們專家，我們的服務對象也就是我們的甲方，以及使用的市民和大眾。他們之間存在著需求、提供、創(chuàng)造這樣的矛盾。這樣的矛盾怎么解決，就是我這個講座的出發(fā)點。在這個過程中有公共性的問題。

先放一些圖片。這是一個廣場，是一個私人機構，免費的提供大眾在這里進行交流。

這是在街上隨便拍了一個商場，這種藝術品，這種雕塑在街頭出現到底起什么作用。

同時有一些民間的藝術家，在廣場在建筑當中把他擺設出來，讓人們去觀賞，這也是一種趨勢。在一些建筑上有這種的雕塑。

再室內來看，在一個大玻璃的空間范圍當中，開始逐步的認識到這種標識系統(tǒng)。指示今天有什么樣的展覽，時間的安排等等。相對來說在相對枯燥的間當中有新鮮感。在下面的地方把外部的空間放到室內。

這是在地鐵過道，這個墻面是很“灰色”的墻面，上面寫了很多臟話或者小廣告。有些人自發(fā)的在上面用金屬做了這種東西。這完全是一種自發(fā)的行為。

這是一個真人，在地鐵的入口的一角。

在國外有些私人的公司，會展示一些作品。這是一個中國的藝術品擺在這里，大家都可以看到。這是反映美國在二次大戰(zhàn)時的情景。這種雕塑買回來的時候非常昂貴。

在一些大型的樓宇以及街道的兩側會有這樣的雕塑，并不能說很好，但是豐富了空間。

這是一個換氣槽，如果沒有旁邊的這個東西就會顯的很單調。

這是金屬的構件，主要就是想豐富一下，包括入口的處理上，做了一些規(guī)整，做了一些雕塑的手法。這是類似鈦合金的東西圍合起來的。

這是溪水，夏天是有水流的，給人感覺還是有可看的地方。

那么上面這些就是隨便看一下，不管是正確還是不正確，主要還是有這么一種想法。但是反過來說這種想法是對還是不對。我們主觀的認為，使用者應該是滿意的，應該欣賞的。實際上是不是這樣，里邊是不是有差異性。真實的市民的需求到底是什么樣的?

隨著社會經濟發(fā)展，公眾對生活環(huán)境的質量和公共藝術的要求提高。我們反思一下我們以前的時候，我們建造一個房子，大家可以住進行就很滿足了。但是現在的很多房子比較是有景觀的，質量還要好，不好直接涉及到銷售的價格。

這樣一來我們政府和開發(fā)的結構，大量做了一些雕塑等等的東西。做完了以后是不是大家的評價就會很高。我們經常聽到一種說法，很多雕塑過不了多久就沒頭了，就胳膊了。這些東西為什么會是這樣，這里邊是不是有一些具體的問題。雙方都有雙方的說法，藝術家和建筑師都認為公眾無法理解完美的創(chuàng)意。公眾會說你們歪曲了我們的需求。這就產生了現在的情況。

必須把這個現狀加以解決我們才有可能往前推進，我們設計更符合公眾，才能取得公眾的認可，而不是學術界認可。反思一下，什么叫公共性。這里提出一個公共性的問題，從公共的意義上來看，是我們的目標是我們的追求。追求每個人都不一樣，我希望我的住宅是180平方米，我希望有花園等等，這樣的話公共性就無法調節(jié)。所以公共性并不是個體的意愿，而是個體與個體之間調節(jié)形成的一種共性，這個共性是由個體出發(fā)的，同時有回到個體循環(huán)的過程。

也就是說，公共的要求是隨著整體水平的提高有一個循環(huán)和漸進的過程。那么同時在行政，我們國家有很多行政的手段調節(jié)，包括宏觀調控也好，經濟上的做法也好，都是自上而下的。那么政府并不是解決問題唯一的途徑，而個體與個體之間形成的機構或者協(xié)會的組織，往往是能夠合適的解決公共性的。

那么這里邊還有一個概念，公共藝術的概念現在已經被廣泛的提出來。這個概念其實定義是非常困難的。到目前沒有一個確切的認識，至少從四個方面可以確定。

第一、在公共場所是公共自由介入和參與。

第二、是藝術作品，或者形式具有公共意志和公共利益。

第三、選擇、展示方式和運作機制體現公共性。

第四、社會公眾共享的社會資源，而不是個人去欣賞。

公共藝術具體范疇的廣泛性，涉及到視覺范疇，造型藝術、表演、舞蹈這些東西都可以為公共藝術。同時公共性概念還有包容性。大家都可以自由去參與。

對公共藝術怎么去思考它，有幾個方面。

第一、公共藝術的實現過程而其定義是一種值得參考的方式。

第二、從不同層面上去置疑所謂的“公共”，公共藝術將成為公共表達自己的一種方式。

第三、公共藝術的發(fā)展的過程怎么去研究。策略、政策的制定和構成。

公共環(huán)境藝術還有物質化的體現和場所性。

第一、這些包含了建筑物的本身，街道空間，商店，公共服務設施。公共雕塑等等共同構成，它們之間的關系是體現公共場所上。

第二、點公共環(huán)境藝術不是藝術家私密的東西，他的屬于普通市民的。

第三、帶有社會功能，必須是與環(huán)境，與社會需求相容的。

第四、藝術屬于城市，隨著城市而存在。

第五、公共藝術是一種藝術形式，通過藝術的改善轉變環(huán)境的是它最基本的原則。

剛才講到了三方，一個是公眾，一個是公共環(huán)境藝術作品，還有就是設計師、專家，他們之間是什么關系?他們三個之間是循環(huán)的關系。

公共需求并非個體，而是人與人之間形成的共識和共性。通過專家和建筑師對公共需求的理解，經過創(chuàng)造把它轉化為作品，而這個作品是需要大眾來使用的，就是這樣一個循環(huán)的過程。在這個循環(huán)過程中，非常重要的就是專家和建筑師，我們在這里起到了推進的作用。

那么這種公眾的需求是不是有確切的存在，這是以日本為例，對于業(yè)余時間的消費，業(yè)余生活上所需要的環(huán)境的投入和支出之間關系的表格。在圖象當中我們可以看到有關聯(lián)性。1973年日本經濟騰飛，一直發(fā)展到1989年出現泡沫經濟。這個10年日本經濟是衰退期，1999年就跌入到低谷，2003年開始有一個緩慢的增長，就是一個過程。這樣的過程帶來了國民的收入發(fā)生了變化，失業(yè)率很高。那么在這張圖上一般的衣食住行的跟經濟發(fā)展是略有關聯(lián)性。

那么對于業(yè)余生活對環(huán)境的需求公共生活方面的支出，隨著經濟增長，它是逐漸的增長到高峰。之后隨著經濟的變化，并沒有發(fā)生了急劇的下降，而是平緩的狀態(tài)。從這里看到，我的需求是走向第二種狀態(tài)，逐漸的升高，公眾的消費需求就越來越高。

社會富裕程度的提高勞動時間的縮短了，業(yè)余時間的擴大，日?；徒徎牡囊缶蜁岣?。所以盡量的在周邊地區(qū)滿足對于公共空間的需求，這種發(fā)展是有重要作用的。

從開放空間到公交空間，公共空間到底是什么樣的事例來看一下對經濟發(fā)展。到70年代初的時候有效的事例有11個，隨著經濟發(fā)展逐漸的提高，到2002年的時候經濟發(fā)生劃破后就逐漸的下降。經濟的衰退意味著我們對公共的投資有一些變成，相反對質的要求就非常的高。

具體看一下這些場所發(fā)生的行為直接跟我們生活的關聯(lián)性。一般行為的設定，比如散步，活動。心理上的需求比如安靜，休息。和他人的關系比如見面，交流。還有場所認識的表現意識比如購物的廣場等等帶有功能性的。場所的狀態(tài)是熱鬧的還是主題集會。

在這幾個年代我們來看一下，70年代主要是利用者行為的設定以及和他人的關系和場所認識表現。到了80年代逐漸開始心理上的需求，還有場所的狀態(tài)。90年代就是機能的組合。對于業(yè)余時間消費的時候更注意行為的設定。

這種變化我想通過兩個案例來看一下，一個是我們直接對它進行明確的設定，單方面的設定。第二是認識到這個單方面設定之中存在的問題，而有群眾提出的要求，這些要求通過組合來完成這么一個設計作品。

這是一個政府用地，在這個位置上是劇場等等各種文化設施。這個前面是繁華的大道，這邊是著名的百貨店，在后邊有很多的辦公樓。有這么一塊地，怎么進行開發(fā)。必須為大眾服務的，有專家提出來，要有一個公共聚會的場所，第二要有公共汽車站。同時要結合地鐵的出入口，同時要考慮到收益性。委托方是大連的設計公司。他們做了周密的設計作品，同時要體現出要求。

這是建筑周邊的狀況，這是入口，這是一個綜合文化館，這是大公司所在地，這邊是商業(yè)建筑。這是通道，走到上邊可以進入到文化館。這是大的場景。(圖片)這是橢圓形的開口，通過4個大型的鋼柱把它架起來，上面觀景的平臺，是非常大結構。從這個位置進入是公共的汽車站。這是下層的廣場，通常會舉辦一些公共的聚會。下面這一圈都是商鋪，有一些公共休息的座椅。

這是很多的小的構件或者小部分的設計，比如座椅、桌子、電梯等等。這個作品出來以后對他的評價很高，設計師也很滿意，取得了成功。這個作品乍一看的時候都覺得很好，我因為離的比較近，我去過很多次，上午、中午、晚上都看過。同時在建成的時候是秋季，后來到夏季都去看過。這個水景還是比較吸收人的。

我當時對這個進行了調查，分時間段，甚至到季節(jié)的變化，每個人的位置他到底在做些什么，跟環(huán)境是什么關系，花了一年的時間做了調查。在這個調查當中根據人流的主線，人流基本是這樣的，從出口進來以后分為兩個，一個是從這邊走過來進行上邊的建筑物。第二是從這邊走來還是去那個建筑物。這樣一來就變成這個地方就是一個過道，這是第一直觀的看法。第二使用者的屬性，孩子和年輕人占大多數，孩子更多的是進入文化中心。年輕人基本就是穿越的性質。制造這個建筑最初的原則是提供一個場所，這個場所是讓大家可以在這里有交流?，F在這個狀況來看，就跟當初的想法不太一樣了。

作為下層來看是一個環(huán)形，主要是對商店感興趣。有一個非常有意思的，就是說很少有人是穿越中間藍色的地面，基本都是圍繞著走。如果大家有興趣的話去看一下廣場，廣場如果導向性鋪地的話，人們會按照導向去走，不會走的很零散，這個環(huán)境對人有一種誘導性。

可以看到基本上產生消費的80%集中在短時間內。那么這個場所就失去了本身作為交流場所的意義，而轉變成一種約會的場所性，只有點的功能。在短時間消費的80%的人流當中，幾乎是停留在扶手旁邊，而不是我們設定的座椅。也就是說是以這兩根主要動線為主。這就是我們設計師在設計的時候是不是有一個偏差。

動的要求和他需要的環(huán)境要素和靜的要求他需要的環(huán)境要素。剛才看到了動的要求，在交通的便利方面。而靜的要求，宏觀上需要遠離，微觀上需要舒適性，還有視覺上的影響。

我們得出這樣的結論，剛才設計的作品。我們學術上，或者我們從設計師的角度上，我們做了這么一個地標性的建筑上，在使用上存在一種反差。這種反差是我們忽略了這個周邊的人群他對環(huán)境需求的可能性。作品本身來看是一個近乎與完美的建筑，但是在使用上發(fā)生了這樣一個偏差，導致了他使用效率的降低。

既然出來了這樣的問題，公共的需求性，建筑師或者藝術家設計師以及作品之間的循環(huán)并沒有達到一個完整的循環(huán)的過程，在這個里邊我們是不是可以重新探討一下我們設計的原則，我們設計的方法，我們設計的原理。在這個地方有這樣一個例子。也就是說三者之間協(xié)調從公共需求角度是不是可以做一個很好的建筑，這是一種嘗試。

居民自發(fā)的組織積極參與公共設施與環(huán)境的設計必要性。建筑家的引導協(xié)調的重要性體現在那里，這個工作的流程該怎么去做。在日本有一個很小的城市，做了這么一個文化中心，采取了一種自下而上的過程。

首先看一下這個場所，地下有一層。這是第一層，很小體量的建筑物，建筑面積8000多平方米。這個地方是政府管轄的地方。整個設計完成花了10年的時間?？匆幌聢龅?，是一個L形的建筑物，留出一個很大的空間，是一個長方形的占地，做了一個緩坡的草坪。這是從側面的入口進來看到的場景，這是玻璃幕墻，上面是銅板。這是通道，這邊由陶片拼起來的。

這里邊有一個信息站，有一些資料，可以上網。這邊有一個劇場，這是劇場的入口。這是二層興趣小組，活動的地方，可以孩子來也可以大人來。這是婦女帶著孩子在這交流一下育兒經驗進行一些活動。這是讀書的一個小小的空間。

建筑本身還是不錯的建筑，那么它采取了一個什么樣的組織結構形式，后來進行了調查。一般來說，市長、政府、議會撥款進行協(xié)調，然后進行預算，錢從那出。之后在委托設計師在設計，或者招標。然后交換給政府的管理部門，政府管理部門對它進行運營，這是一個基本的發(fā)展過程。

但是這個建筑的過程是完全相反的，首先是由市民組成的興趣小組，是群眾自發(fā)的組織，比如美術的，舞蹈的等等。他們自發(fā)的討論需要什么樣的建筑，出現了幾百條的要求，例如溫泉等等。從94年開始討論，一直到98年，在這個基礎上，建筑的負責人就提出來我們要設計一個中心文化設施。有專門負責蓋房子的，還有一部分是負責運營的。聘請了一些大學教授參加這個活動，逐漸的理出頭緒，有了頭緒就逐漸反映到市政府。議員就認為可以做了，政府協(xié)調機構成立了建設委員會討論這個事情。這個時候還沒有一個建筑師真正意義上承擔建筑設計。

這是當年的工作流程，從97年開始討論，到如今的方案。最后到1999年12月份落實到設計，請了一個很著名的設計師。設計方案出來以后，就開始返回到市民，市民就開始討論。討論到最后最終形成了執(zhí)行方案。

那么這個過程完了以后就提出了幾點，這個建筑建成了以后群眾反映非常好。里邊的工作室，創(chuàng)作室不預約全部都是滿的，不管是不是休息時間，包括室外廣場的運用。市民在討論的過程中提出了削減建造成本的方式，包括建筑的材料。

剛才我大概的看了一下這個部門，這個貼面都是群眾自己拿過來把它帖上去的。最后這個設施的管理權落到市民自己組織群眾的手里，他們自己來運營，甚至提出票價是多少錢。有誰可以來使用它，使用的成本。它這個運營成本比政府設計的運營成本相比低了40%。

總結一下，公眾是利用主體。這是一個比較成功的例子，公眾完全參與了設計的過程。市民通過三者之間的對話，市民的意見公眾的需求在設計方案中得到重視，并且相互之間取得認同。市民最關心的是什么?環(huán)境到底做的好不好，是什么材料，有沒有提供使用的家具等等。比政府想到要省錢，這種意見在想法在我們的設計過程中是很重要的參考。

通過共同的策劃，個人本身是分散的，需要通過對環(huán)境對藝術對設計有一個理解過程。我們通過與市民的交流，我們可以修改我們的想法。比如說空間范圍，空間的創(chuàng)造，建筑形體，建筑結構，以及選擇的場地等等這方面的東西。比如我做本地建筑的時候，我們可能還比較了解當地的氣侯，人文環(huán)境。但是如果我們做到外地的時候，我們無法溝通的時候，這個恰恰可以填補我們在這方面的空缺，提供給我們一些設計的參考方案。他們可能說是比較有想象力的。

這個過程并不是一蹴而就的。理解的水平跟階段是逐步提高的，逐步理解你的設計，逐步感受到你的好你的不好，是這樣一個過程。這種交流的方式完完全全可以在現有的生活當中運用。所以在這個過程當中我們不要太急。

公眾環(huán)境的藝術，如果個人簡單的理解為藝術作品在公共場所中就是公共藝術，這種理解是不太現實的。

酒店公共空間有哪些設計要點?

1.會議層應設服務間，部分會議室前宜設公共的茶歇空間。

2.酒店行政辦公區(qū)域應設在酒店公共區(qū)域，主要設總經理室，銷售部，餐飲總監(jiān)，財務部，接待室等部門，四星級酒店一般公共區(qū)域的行政辦公區(qū)域為200-300平方米。

3.游泳池池面形狀可以自由，但應保證有25×4米的直道區(qū)域，直道長度最少不得小于20米。應盡量避免游泳池面區(qū)域有立柱。

4.游泳池長邊兩端不宜直接靠墻，應留有池邊空間，可供上岸休息。池邊應設有躺椅休息區(qū)域，以及飲料服務設施。

5.更衣室通向游泳池的通道上應設有洗腳消毒池。

6.公共區(qū)域宜設置通道或觀察窗直接通向游泳池。

二、私家庭院的設計風格分類及特征有哪些？

現在，人們的生活越來越好了，擁有私家花園或庭院的也越來越多了，于是，如何布置自己的私家庭院就會成為很多人的一大愛好。在庭院中栽種一些植物，不但能改善居家環(huán)境，還能陶冶情操，可以說是一舉多得的事情。不過，布置自己的庭院不像在陽臺上栽種一些植物那么簡單，不但要考慮植物品種，設計風格也有很多講究。小編就為你簡單介紹一下庭院設計風格的兩大分類以及各自的特點，如果你也有布置庭院的需求的話，可以一起學習。

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私家庭院

　　一、從布局上分為三大類：規(guī)則式、自然式、混合式

1、規(guī)則式風格的構圖多為幾何圖形，垂直要素也常為規(guī)則的球體、圓柱體、圓錐體等。規(guī)則式庭園又分為對稱式和不對稱式，對稱式有兩條中軸線，在庭園中心點相交，將庭園分成完全對稱的4個部分，規(guī)則對稱式庭園莊重大氣，給人以寧靜、穩(wěn)定、秩序井然的感覺；不對稱式庭園的兩條軸線不在庭園的中心點相交，單種構成要素也常為奇數，不同幾何形狀的構成要素布局只注重調整庭園視覺重心而不強調重復。相對于前者，后者較有動感且顯活潑。

2、自然式庭園是完全模仿純天然景觀的野趣美，不采用有明顯人工痕跡的結構和材料。設計上追求雖由人做，宛如天成的美學境界。即使一定要建的硬質構造物，也采用天然木材或當地的石料，以使之融入周圍環(huán)境。

3、大部分庭園兼有規(guī)則式和自然式的特點，這就是混合式庭園。這有三類表現形式，一類是規(guī)則的構成元素呈自然式布局，歐洲古典貴族庭園多有此類特點；第二類是自然式構成元素呈規(guī)則式布局。如北方的四合院庭園；第三類是規(guī)則的硬質構造物與自然的軟質元素自然連接，新近的上海別墅庭院大部分場地盡管不對稱，但靠近住宅的部分還是規(guī)則的，你可以將方形或圓形的硬質鋪地與天然的植物景觀和外緣不規(guī)則的草坪結合在一起。如果一塊地既不是嚴格的幾何形狀又不是奇形怪狀的天然狀態(tài)，此法可在其中找到平衡。

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私家庭院

　　二、從文化特征上分為三大類：中式、日式和歐式

1、中式庭園有三個支流：北方的四合院庭園、江南的寫意山水、嶺南園林；其中江南園林成就最高，數量也最多。中式庭園有著濃郁的古典水墨山水畫意境。構圖上以曲線為主，講究曲徑通幽，忌諱一覽無余，講究風水的“聚氣”，庭園是由建筑、山水、花木共同組成的藝術品，建筑以木質的亭臺、臺、廊、榭為主，月洞門、花格窗式的黛瓦粉墻起到或阻隔或引導或分割視線和游徑和作用。庭園植物有著明確的寓意和嚴格的位置。如屋后栽竹，廳前植桂，花壇種牡丹、芍藥，階前梧桐，轉角芭蕉，坡地白皮松，水池栽荷花，點景用竹子、石筍，小品用石桌椅、孤賞石等等。

2、日本庭園源自中國秦漢文化，至今中國古典園林的痕跡仍依稀可辯，中國園林從模仿自然山水向文人山水過程中，日本園林逐漸擺脫開詩情畫意和浪漫情趣，走向了枯、寂、佗的境界，本庭園用質樸的素材、抽象的手法表達玄妙深邃的儒、釋、道法理。用園林語言來解釋“長者諸子，出三界之火宅，坐清涼之露地”的境界。

（1）筑山庭和平庭

池泉式指園林構架以池塘和流泉組合為主景觀，筑山庭則是偏重于地形上筑土為山，平庭對應于筑山庭指在平坦的基地上進行園林規(guī)劃，在平地上追求深山幽谷之玲瓏，海岸島嶼之渺漫的效果；筑山庭和平庭都有真、行、草、三種形式，真庭是對真山真水的全方位模仿，而行庭是局部的模擬和少量的省略；草庭是大量的省略。

（2）枯山水和池泉

枯山水是日本庭園的精華，實質是以砂代水，以石代島的做法。用極少的構成要素達到極大的意韻效果，追求禪意的枯寂美?？萆剿袃煞N寓意對象，一是山澗的激流或瀑布，日本稱之為枯瀧；另一種是海岸和島嶼；池泉是微縮的真山水，池泉一般是園景的中心，枯山水與池泉都是在自然布局的水池中設溪坑石代表島嶼，與岸相連的駁岸稱中島按不同位置分別稱為龜島、鶴島、蓬萊等名，立在水中或砂中的巖石有更多名稱，在此不再贅述。

（3）茶庭

茶庭也叫露地是源自茶道文化的一種園林形式，至今茶庭的景觀作用己大于實用功能。茶庭式園林一般是在進入茶室的一段空間里，按一定路線布置景觀，以拙樸的步石象征崎嶇的山間石徑，以地上的矮松寓指茂盛的森林，以蹲踞式的洗手缽聯(lián)想到清冽的山泉，以滄桑厚重的石燈籠來營造和、寂、清、幽的茶道氛圍。有很強的禪宗意境。

（4）坐觀式、舟游式、回游式

日本園林多以靜觀為主，特別是小園林，其觀賞角度只有一個，雖在園路，也只是看而不是讓人走進去賞玩，故稱為坐觀式園林。回游式與此相對應，是可以供人走進去賞玩的，其觀賞角度有多個，可以做到移步換景。舟游式是以游船為交通工具的回游式園林。在大園林中一般是三種方式結合在一起，大一些的庭院也可用回游式。

3、歐洲庭園的風格有五個分支：意大利式臺地園、法式水景園、荷式規(guī)則園、英式自然園、英式主題園。從前到后各國的庭園的發(fā)展一脈相承。

意大利半島多山地，建筑多依勢而建，庭園前面開辟出“梯田”式的臺地，中間引出中軸線，中軸線的兩邊種植高聳的杉、松類大樹，平臺、花壇、雕塑等小品對稱布置。

意式庭院神話雕塑特點：臺地式雕塑噴泉設計理念：文藝復興時期的意大利，在郊外建有別墅園林，它繼承了古代羅馬人的園林特點，采用了規(guī)劃式布局而部突出軸線。由于意大利半島三面瀕海，多山地丘陵，因而其園林建造在斜坡上。在沿山坡引出的一條中軸線上，開辟了一層層的臺地、噴泉、雕像等，植物采用黃楊或柏樹組成花紋圖案樹壇，突出常綠樹而少用鮮花。必備元素：雕塑、噴泉、臺階水瀑意大利庭院對水的處理極為重視，借地形臺階修成渠道，高處匯聚水源引放而下，形成層層下跌的水瀑，利用高低不同的落差壓力，形成了各種不同形狀的噴泉，呈塔狀，或將雕像安裝在墻上，形成壁泉。作為裝飾點綴的小品形持多樣，有雕鏤精致的石欄桿、石壇罐、碑銘，以及古典神話為題材的大理石雕像等，從而形成了很有自己風格的意大利臺地式園林。意式庭園主景多是在中軸線的寬路上設置雕塑或花壇，少有水景，即使有也是盆式的小噴泉。意式臺地園傳入法國后，法國以平原為主且多河流湖泊，故庭園設計成平地上中軸線對稱均勻的規(guī)則式布局，不同的是，法式庭園常將圓形或長方形的大型池塘設計在中軸線上，沿池塘兩邊設平直的窄路。后來荷蘭人將樹木修剪成幾何形狀和各種動物的形狀。與此相反，英國人則更喜歡自然的樹叢和草地，尤其講究借景與園外的自然環(huán)境相融合，注重花卉的形、色、味、花期和叢植方式，出現了以花卉配置主為主要，內容的“花園”，乃至以一種花卉為主題的專類園，如“玫瑰園”、 “百合園”、“鳶尾園”等等，以致一提起歐陸式庭園，就會聯(lián)想到大片的草坪，孤植的大樹，成片的花徑美景。

如果你并沒有那么講究的話，庭院風格可以根據自己的喜好來進行設計，小編只是為你介紹一些比較常見的庭院風格，你可以根據小編為你整理的相關資料來進行自己的設計，說不定有不一樣的美。

三、樓梯下方的空間，要怎么設計才好看又實用？

樓梯下方的空間，要認真計劃設計才好看又實用。如果空間中的功能區(qū)域不完善，沒有獨立的書房，可以利用樓梯下的空置區(qū)域做一個簡單的書房。根據樓梯的階梯式設計，根據樓梯的高度和使用者的身高，選擇樓梯較低臺階的某一層作為集成隔墻板，然后在下方空間的最高點截取一些需要添加椅子和書房的裝置。

方形空間景觀設計圖片（方形空間景觀設計圖片素材）

1.樓梯下的額外空間對儲物非常重要。尤其對于收納需求較大的家庭來說，根據樓梯的步步為營，將樓梯下方的空間與定制的收納柜結合起來，方便的抬高造型，不僅可以有效利用空間，還可以放很多雜物，是一個非常不錯的選擇。如果喜歡立面統(tǒng)一干凈的風格，也可以將櫥柜和樓梯整合成無拉手，摒棄多余的裝飾，可以讓空間更加簡潔美觀。

方形空間景觀設計圖片（方形空間景觀設計圖片素材）

2.書房類型要根據樓梯的整體格局來確定。如果是密封臺階，要注意頂面處理和墻面處理；如果是鏤空臺階，注意隔音降噪。可以選擇墻柜一體化設計，根據樓梯下的直角三角形面積定制酒柜，提升樓梯下的格調，協(xié)調整體美感。由于酒柜中的酒易碎珍貴，除了防潮防曬，還要做好防震設計，加固酒柜底部，避免因樓上樓下震動頻率過大，導致藏酒掉落或酒柜傾倒的情況發(fā)生。

方形空間景觀設計圖片（方形空間景觀設計圖片素材）

3.在日本，很多業(yè)主會選擇把樓梯底部做成下沉式設計，這樣樓梯離地面的高度就會抬高，然后把下面的空間做成娛樂區(qū)。如果在這里玩，可以把腰挺直，不容易碰到，活動起來更方便。裝修新房時，為了不浪費空間，很多人甚至利用樓梯下的空間。大多數人在樓梯下玩柜子。如果家里有足夠的空間，也有人在樓梯下設置景觀區(qū)，為室內增加一道風景。以上就是對樓梯下方的空間，要怎么設計才好看又實用這個問題的解答。

四、學校進行景觀改造,在一個正方形花壇四周設計了一條寬一米的鵝卵石小路,小路的？

結果為：這個正方形花壇的邊長是3米。

解析：關鍵是將小路進行分割，劃分為熟悉的圖形，再運用相應的公式與數量關系等式解決問題就可。由題意可知，可以將小路分成4個邊長是1米的正方形與4個長是正方形花壇的邊長，寬是1米的長方形，由此設出花壇的邊長為x米，根據小路的面積是16平方米，列出方程解答即可。圖片如下：

方形空間景觀設計圖片（方形空間景觀設計圖片素材）