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小說大綱的基本格式圖（小說大綱的基本格式圖片）

發(fā)布時(shí)間：2023-03-29 01:12:39 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 74 當(dāng)前文章關(guān)鍵詞排名出租

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于小說大綱的基本格式圖的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、長篇網(wǎng)絡(luò)小說的大綱應(yīng)該怎么寫？
2、小說的詳細(xì)大綱怎么寫？？格式怎么寫？
3、網(wǎng)絡(luò)小說大綱如何寫？格式、順序？
4、手把手教你搭建提綱，就在《小說的骨架》

小說大綱的基本格式圖（小說大綱的基本格式圖片）

一、長篇網(wǎng)絡(luò)小說的大綱應(yīng)該怎么寫？

長篇網(wǎng)絡(luò)小說的大綱寫作方法：

第一類的大綱，要求就比較嚴(yán)格了。小說中起承轉(zhuǎn)合涉及到的問題都需要寫進(jìn)去，讓編輯或者客戶明白你這部小說，有哪些亮點(diǎn)故事情節(jié)是怎么樣的。這種大綱一定要做到層次清晰，邏輯順暢看點(diǎn)充足。

第二類大綱，是寫給自己看的大綱。這種大綱寫起來就很隨意了。只要你自己能看懂就行。這個(gè)大綱可以是一兩句話，也可以是羅列出來的一條一條的概述，還可以是一張結(jié)構(gòu)圖等等。形式多樣不拘一格。這種方式寫起來難度很大，對于新手是不適應(yīng)的。

小說大綱的基本格式圖（小說大綱的基本格式圖片）

相關(guān)信息

網(wǎng)絡(luò)小說與一般的小說形式有些許不同，它比較寬松的文體使的內(nèi)容包含很廣泛，仙俠、玄幻、網(wǎng)游都市，如果要用一句話來形容的話就是正規(guī)的小說形式所不能包含、容忍的小說一般都可以算做網(wǎng)絡(luò)小說。絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)小說是以快餐文學(xué)為定義，大都情節(jié)冗長。

很大一部分情節(jié)不符合常理邏輯，有時(shí)情節(jié)還很虐，口水話多，結(jié)構(gòu)枝枝蔓蔓，內(nèi)容有時(shí)相互矛盾，缺乏經(jīng)典之作。雖然也不乏有脫穎而出的杰作，但是，很多網(wǎng)絡(luò)寫手寫作的目的大多數(shù)是為了賺錢，這使得網(wǎng)絡(luò)小說具有很大的功利性，失去了文學(xué)性，難以被文壇認(rèn)同。

以上內(nèi)容參考：百度百科-網(wǎng)絡(luò)小說

二、小說的詳細(xì)大綱怎么寫？？格式怎么寫？

1.小說的大綱要詳細(xì)，先列表，知道自己要寫什么，以及故事的主線（思量好再動筆！一般人都是寫著寫著突然想寫一個(gè)情節(jié)，加上去后整個(gè)文章變得亂七八糟的=

=，這個(gè)很重要）

2.列完表，根據(jù)表中信息，寫文章大概，例如：

第一章：xxxxx

第二章：xxxxx

像這樣寫大概，三百字左右，能明白章節(jié)主線即可。

3.變換場景，可以用人物對話或場景變換來切換，用分割線的也很多，打個(gè)比方，如果我要寫xx要去YY地打工，那過去的的路程要寫么？不用。寫了字?jǐn)?shù)會增加，讀者看的也心煩，會想廢話怎么那么多，一般這種情況有些場景切換不太熟練的都會使用分割線或一個(gè)圖片分開，大神則是用對話轉(zhuǎn)移，例如：

xx扭頭“……話說，你們還要再聊下去么?”

然后直接描寫場地即可，當(dāng)然也有些人是讓xx被打暈、或是被灌迷藥什么的讓記憶不清醒而到達(dá)目的地，但是此方法不可多用（=

=天天記憶不清醒太驚栗了）。

4.字?jǐn)?shù)提升不重要，有些大神是寫的很多，那是為了賺錢（出書或VIP的話是看字?jǐn)?shù)給錢的，所以他們字?jǐn)?shù)第一，質(zhì)量第二，匪我就是的典型的例子），像顧漫這種大神都是以精簡為主的主兒，寫的文不是也很受歡迎么？她能以最少的字?jǐn)?shù)把文章描述清楚，寫得具體爆笑，這才是真本事。（=

=別掐我，個(gè)人觀點(diǎn)。）

5.文筆么，多看看別人的文章自己多練練自然會好的~

6.場景變化特別急……=

=，這只能靠平時(shí)多練習(xí)掌握技巧，要不每個(gè)場景描寫的具體一點(diǎn)然后再參照上面的方法試試：）

三、網(wǎng)絡(luò)小說大綱如何寫？格式、順序？

一般小說的大綱都是由承啟轉(zhuǎn)合四個(gè)部分組成，網(wǎng)文篇幅較大，可以這樣寫------故事背景，主線情節(jié)，和主線情節(jié)相連貫的支線情節(jié)，人物關(guān)系

四、手把手教你搭建提綱，就在《小說的骨架》

《一本小小的紅色寫作書》里面說： “寫作一部分是科學(xué)，一部分是藝術(shù)。需要建構(gòu)且遵循規(guī)則的部分是科學(xué)，可以根據(jù)每種情境進(jìn)行變化的部分是藝術(shù)?！?正如布蘭登•羅伊爾所言，寫作有變化之處也有固定之處。很多人尋求寫作技巧，其中提綱的作用不可忽視。

如何搭建提綱？美國暢銷書作家凱蒂·維蘭德有本書叫做《小說的骨架》，這本書還有個(gè)副標(biāo)題——好提綱成就好故事。凱蒂·維蘭德曾獲獨(dú)立出版社圖書獎和國家獨(dú)立優(yōu)秀獎，有暢銷書《小說的輪廓》和《小說的結(jié)構(gòu)》作者?！缎≌f的骨架》這本書會刷新你對提綱的認(rèn)知，凱蒂·維蘭德逐點(diǎn)指出了寫提綱的趣味、好處和技巧，以保障小說的框架、層次和節(jié)奏。

接下來，我將從三個(gè)方面來介紹如何搭建一部小說提綱。首先，了解寫提綱的好處，在不同類型的提綱中選擇最適合自己的提綱方法；其次，寫提綱之前要做足哪些準(zhǔn)備；最后，寫就提綱。

小說家對提綱并不陌生，提綱就像一個(gè)路線，協(xié)助作者知曉全書的走向，避免走進(jìn)死胡同，也正是如此，可以預(yù)先鋪設(shè)線索，調(diào)整節(jié)奏，更恰當(dāng)?shù)匾牍适?。提綱提供了完整的結(jié)構(gòu)，可以讓創(chuàng)作者選擇更好的視角敘述，是作者創(chuàng)作的動力和保障。

凱蒂·維蘭德說，衡量一個(gè)提綱方法是否正確，標(biāo)準(zhǔn)只有一個(gè)，那就是它能否為你提供最大的創(chuàng)作自由。比如說，時(shí)間有限，就選擇簡短些的提綱；想從空間切入看待問題，可以繪制思維導(dǎo)圖；如果是視覺學(xué)習(xí)者，還可以創(chuàng)作圖像式提綱，檢索可能的故事場景。除此之外，某些奇幻小說作家對繪制地圖情有獨(dú)鐘。凱蒂·維蘭德特別提到了一種方法，叫做完美評述，意思就是在動筆之前先寫一份具體、全面的小說測評，有了清晰的目標(biāo)，就可以朝著這個(gè)方向塑造小說了。

所有的小說都來源于一個(gè)前提，比如一份遺產(chǎn)、一場夢境，這個(gè)時(shí)候，加上 “如果” 二字會怎樣呢？如果一名孤兒從匿名捐助人手上得到了巨額遺產(chǎn)？如果我們的夢境真實(shí)存在？簡單的一句話，是創(chuàng)作的源頭。前者是狄更斯的作品《遠(yuǎn)大前程》，后者是凱蒂·維蘭德的作品《夢境者》。當(dāng)然，很多“如果”是站不住腳的，但是沒有“如果”，就缺少了很多好點(diǎn)子。

從如果句中可以提煉出前提句。前提句，就是小說的主要思路，意味著這個(gè)想法的可行性得到了保障，意味著小說的人物、沖突與情節(jié)明確了，也引導(dǎo)著你找出下一個(gè)問題，比如夢境世界的架構(gòu)是怎樣的？

示意圖是小說提綱的全景展示，并不是說要安排好每個(gè)細(xì)節(jié)，而是寫出一個(gè)概要。不用擔(dān)心格式，也不用顧忌頭尾，只需要轉(zhuǎn)動腦筋，把相關(guān)想法寫下來，把疑問之處做上標(biāo)記以備完善。

凱蒂·維蘭德在《小說的骨架》提出了 “連點(diǎn)成畫” 的概念，意思是可以從點(diǎn)中窺出小說的大致形態(tài)，而點(diǎn)與點(diǎn)之間的空白代表著當(dāng)前的情節(jié)漏洞。這些空白仍然可以通過提問填補(bǔ)，把陳述句改寫為問句，比如，“公主被困在高塔中”可以改為“我怎樣才能將公主從高塔中救出呢？”句號會堵住靈感，問號則像一扇半開的門吸引著我們轉(zhuǎn)過頭去。在這個(gè)過程中，可以滔滔不絕地自由書寫，不要顧忌語法等錯誤。唯一需要擔(dān)心的就是想法是否有價(jià)值，作品是否有感染力。如何驗(yàn)證呢？看能否打動自己。

接下來我們說說小說的核心元素，動機(jī)、愿望、目標(biāo)、沖突和主題。 “人們的動機(jī)會點(diǎn)燃他們的愿望，愿望則會引領(lǐng)他們邁向目標(biāo)”，小說的核心就是人物的愿望，從頭到尾，人物所經(jīng)歷的轉(zhuǎn)變就是追求愿望的結(jié)果。沖突是讓小說高潮迭起的元素，本質(zhì)是人物與目標(biāo)之間添加的障礙，如何構(gòu)建沖突呢？比如說兩個(gè)人大打出手，這是人物間爆發(fā)的沖突，或者是在緊迫的截止日期前不得不完成什么任務(wù)。當(dāng)然，如果同時(shí)包含外在沖突（人物為應(yīng)對沖突所采取的行動）與內(nèi)在沖突（人物因事件所產(chǎn)生的心理波動），人物的形象會極為飽滿。

主題是小說的有機(jī)組成部分，沒有主題的小說可能會有生動的人物形象、風(fēng)趣的對白、巧妙的情節(jié)安排，但是卻喪失了靈魂。不妨嘗試著找出小說的多個(gè)主題，從中選出最重要的一個(gè)，思考如何在小說中凸顯這一主題。例如用人物凸顯主題，人物獲得的認(rèn)知即為主題，這會在人物的行動中體現(xiàn)出來?；蛘?通過象征強(qiáng)化主題，在細(xì)節(jié)與重復(fù)中表現(xiàn)，好的象征應(yīng)該做到”不著一字，盡得風(fēng)流“。

海明威曾說過， “冰山之所以高貴，是因?yàn)樗嬷希挥兴陌朔种弧?。寫作不是淺薄的，人物速寫應(yīng)該以激發(fā)事件為跳板，通過幕后故事來切入。激發(fā)事件，顧名思義，就是翻天覆地的變化，而能夠制造沖突、抓住讀者注意力的，就是幕后故事。說到底，小說的幕后故事由每個(gè)人物的幕后故事組成，需要對人物進(jìn)行總體概述，探索人物的過往經(jīng)歷，探索足以改變他們?nèi)松壽E的大事件。好的幕后故事會在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)出現(xiàn)，推動小說向前發(fā)展，讀者最感興趣的也正是接下來會發(fā)生什么。凱蒂·維蘭德還提出可以用九型人格確定人物個(gè)性和致命弱點(diǎn)。

伊麗莎白·喬治說，“透過人物所生活的環(huán)境，你揭示了他的真實(shí)身份。” 通過背景，可以窺探一個(gè)人的內(nèi)心世界。二戰(zhàn)期間，本應(yīng)享受童年的J.G. 巴拉德不幸成為日軍戰(zhàn)俘營的俘虜，他將自己的經(jīng)歷寫進(jìn)了小說《太陽帝國》，特殊的背景造就了獨(dú)特的小說。背景的刻畫實(shí)質(zhì)上是在調(diào)動讀者的情緒，無論晴天還是暴風(fēng)雨，都是在渲染氣氛。

做足準(zhǔn)備，就可以著手寫提綱了，分為擴(kuò)展版提綱和精簡版提綱。

擴(kuò)展版提綱敲定了各個(gè)場景的主要事件，是小說布局的真正起點(diǎn)。務(wù)必要了解你的讀者群，保持與目標(biāo)讀者的聯(lián)系。選取適量的視角和適當(dāng)?shù)囊暯?，選取最打動人的視角。開頭、中間和結(jié)尾建立起了小說的骨架，關(guān)系、動作和幽默感就是填充其中的血肉。 “悲劇再悲，也有喜劇的元素”，幽默感會讓人發(fā)笑，也會讓人深思。關(guān)于動作，我們前面說沖突就是通過動作體現(xiàn)出來的，而人類經(jīng)歷的本質(zhì)就是人與人之間的互動，也就是關(guān)系。

小說是一個(gè)統(tǒng)一的整體，就如多米諾骨牌一樣，缺少任何一張牌都會戛然而止，每一個(gè)場景都有存在的意義，環(huán)環(huán)相扣。如果構(gòu)思出了一個(gè)結(jié)果，但是不知道怎么安排過程，不如試試倒推法，也就是逆向提綱，拓展思維。

完成擴(kuò)展版提綱后就可以寫初稿了，也可以進(jìn)一步提煉，寫出精簡版提綱。衡量每個(gè)場景的必要性和有效性，思考哪些是可以刪去的，哪些是可以合并的，哪些是可以改善的，獲得一份寫初稿的路線圖。建議不妨嘗試分出章節(jié)，以懸念作結(jié)。

艾森豪威爾說，“我準(zhǔn)備作戰(zhàn)時(shí)發(fā)現(xiàn)，計(jì)劃總是無法奏效、可有可無。真正必不可少的是規(guī)劃?！焙芏嗳藢幵富ù罅庑薷某醺澹膊辉赶葦M定一份好提綱。磨刀不誤砍柴工，一份好提綱足以成就一個(gè)好故事，凱蒂·維蘭德在《小說的骨架》中手把手教你如何搭建小說提綱。

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