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面料二次設(shè)計(jì)的方法（面料二次設(shè)計(jì)的方法有）

發(fā)布時(shí)間：2023-04-01 06:02:56 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1253 當(dāng)前文章關(guān)鍵詞排名出租

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于面料二次設(shè)計(jì)的方法的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、你們知道服裝設(shè)計(jì)的工藝有哪些？最好能舉例一些品牌說一下
2、服裝設(shè)計(jì)的步驟有哪些
3、如何用面料來轉(zhuǎn)變服裝的風(fēng)格？
4、什么是二次布料？

面料二次設(shè)計(jì)的方法（面料二次設(shè)計(jì)的方法有）

一、你們知道服裝設(shè)計(jì)的工藝有哪些？最好能舉例一些品牌說一下

關(guān)于服裝設(shè)計(jì)的工藝有很多，我知道的一些我列舉出來：

1. 刺繡

刺繡是針線在織物上繡制的各種裝飾圖案的總稱，民間傳統(tǒng)手工藝之一。刺繡作為最常在衣服中出現(xiàn)的的傳統(tǒng)工藝之一，分別為：錯(cuò)針繡、亂針繡、網(wǎng)繡、滿地繡、鎖絲、納絲、納錦、平金、影金、盤金、鋪絨、刮絨、戳紗、灑線、挑花等等?，F(xiàn)在都很流行刺繡，尤其是很多品牌注重這種工藝，例如秒優(yōu)衣櫥的品牌女裝，大多數(shù)都是采用重工刺繡的工藝，手工鑲鉆等來增加服裝的調(diào)性和高級(jí)感，所以相對(duì)這類服裝價(jià)格偏高，但是重工手藝很費(fèi)時(shí)費(fèi)力，所以貴有貴的道理。

2. 印、染

使染料或涂料在織物上形成圖案的過程為織物印花。

現(xiàn)常見的印花方式又分為：數(shù)碼印花、絲網(wǎng)印刷、噴墨、水漿印花、膠漿印花。

印染又稱之為染整。是一種加工方式，也是前處理，染色，印花，后整理，洗水等的總稱。

3. 膠印

膠印，又名柯式印刷，是廣泛使用的印刷技術(shù)，是先把上墨的圖像轉(zhuǎn)移到橡皮布上，然后再轉(zhuǎn)移到印刷材料表面的一種印刷方法。

4. 拼布

5. 壓褶

壓褶是通過設(shè)備在面料上壓制出規(guī)則或不規(guī)則的褶皺。通常褶皺設(shè)計(jì)的充滿肌理效果，量感豐富，成為現(xiàn)在很多時(shí)尚設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)元素，打造時(shí)尚單品。

6. 編織與針織

編織和針織常被結(jié)合運(yùn)用，在毛衣中加入不同的織物，比如皮繩、織帶、麻繩、牛仔條等，既又不同材質(zhì)的對(duì)比運(yùn)用又能對(duì)比毛衣具有更加的挺括感。

7.面料改造

服裝面料的再造也稱服裝面料的二次處理，是在原有的服裝或面料上進(jìn)行第二次處理。

面料改造的方法有：堆積、抽褶、層疊、凹凸、褶裥、褶皺等，多數(shù)是在服裝局部設(shè)計(jì)中采用這些表現(xiàn)方法，也有用于整塊面料的。一般是用單一的或兩種以上的材質(zhì)在現(xiàn)有面料的基礎(chǔ)上進(jìn)行黏合、熱壓、車縫、補(bǔ)、掛、繡等工藝手段形成的立體的、多層次的設(shè)計(jì)效果。

二、服裝設(shè)計(jì)的步驟有哪些

1、企劃:定季度的款式數(shù)量，品類2.設(shè)計(jì)構(gòu)思，根據(jù)地域流行趨勢(shì)首先構(gòu)思出服裝的輪轂，要點(diǎn)，需要搭配的時(shí)尚元素！3.選料，選好所用的面料、輔料、裝飾用料，這些都是關(guān)鍵4.根據(jù)效果圖要紙樣師做出基本紙樣,看看有沒有需要調(diào)整的地方!5.根據(jù)紙樣裁剪服裝,在這個(gè)過程中就可以開始二次設(shè)計(jì)!用搭積木的方法拼搭服裝,看看實(shí)際效果,效果不好及時(shí)調(diào)整,一直調(diào)整到最佳效果為止!6.制作樣衣,在制作過程中同樣是二次設(shè)計(jì)過程!需要調(diào)整的及時(shí)調(diào)整!7.完成樣衣!檢驗(yàn)設(shè)計(jì)的成果!8.大貨生產(chǎn)9.服裝宣傳搭配10.銷售款式總結(jié)

三、如何用面料來轉(zhuǎn)變服裝的風(fēng)格？

面料前所未有的豐富多樣，現(xiàn)今的服裝設(shè)計(jì)大多先從面料的設(shè)計(jì)搭配處理入手，根據(jù)面料的質(zhì)地，手感，圖案特點(diǎn)等來構(gòu)思。得體的面料設(shè)計(jì)處理方案是服裝設(shè)計(jì)的關(guān)鍵，無論是簡(jiǎn)約主義還是裝飾主義，或是我行我素的設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)師們都明白：選擇適當(dāng)?shù)拿媪喜⑼ㄟ^挖掘面料美來傳達(dá)服裝個(gè)性精神是至關(guān)重要的。充分發(fā)揮材料的特性和可塑性，創(chuàng)造特殊的質(zhì)感和細(xì)節(jié)局部，以闡釋服裝的個(gè)性精神和最本質(zhì)的美。

每當(dāng)一種嶄新的服裝面料問世，都推動(dòng)著服裝的更新和發(fā)展。近年來，服裝材料的發(fā)展有目共睹，有的是天然纖維材料改進(jìn)了性能，如全棉能抗皺，羊毛能機(jī)洗，真絲不褪色，亞麻手感軟等；有的是新工藝、新材料，如阻燃技術(shù)的產(chǎn)品，高科技防水透氣織物，各種新型復(fù)合紡織材料，防靜電除塵織物，各種涂層工藝面料……層出不窮的現(xiàn)代科技帶來的新材料、新產(chǎn)品，使現(xiàn)代服裝的功能大大增強(qiáng)，面貌煥然一新。

被譽(yù)為“重金屬大師”的法國設(shè)計(jì)師帕克拉納是被公認(rèn)的最徹底的材料革新者。他于1966年開始設(shè)計(jì)展示自己的獨(dú)創(chuàng)作品，在面料的選擇上不拘一格，尤其是各種金屬材料在他的手里更是得到了巧妙的運(yùn)用。他所設(shè)計(jì)的盔甲般的金屬服裝，配上水晶珠串、玻璃紙片、，鵝卵石、扣子、唱片、瓷磚碎片、塑料片等裝飾的鴕鳥毛，營造了一個(gè)美輪美奐的奇妙形象。

瑪麗麥克法登是美國著名的時(shí)裝設(shè)計(jì)師，同時(shí)是考古學(xué)家和收藏家。她不遺余力地在面料設(shè)計(jì)上追新求異，曾于1976年和1978年兩度榮獲美國時(shí)裝設(shè)計(jì)界的“奧斯卡獎(jiǎng)”的“柯蒂”大獎(jiǎng)。在她的設(shè)計(jì)生涯中最引人注目的是1975年首創(chuàng)的一種特殊褶布面料。這種富于動(dòng)感和立體效果的褶布面料是將普通的純棉或滌棉混紡的水紋布浸壓在一種有機(jī)樹脂內(nèi)，經(jīng)高溫烘熔和熱壓定型，使布面形成稠密而自然的褶銅紋樣。這種褶布面料經(jīng)較長時(shí)間的穿著和水洗日曬也不會(huì)變形，用這種面料制作的服裝極富立體感和雕塑感。

意大利著名設(shè)計(jì)師詹尼·范思哲對(duì)面料的綜合使用更加特別。他可以將皮革、絲綢、蕾絲花邊、斜紋棉布這些看似風(fēng)馬牛不相及的材料得心應(yīng)手地結(jié)合到一起，創(chuàng)造出意想不到的效果。正如他本人說：“是我先將粗布同金銀線織物，皮革和織物結(jié)合起來”。并且在圖案方面，他隨心所欲地將全然不同的藝術(shù)風(fēng)格揉合在一起。從遠(yuǎn)古的圖騰，到文藝復(fù)興的紋樣，從巴洛克的浪漫輕柔到未來派的前衛(wèi)帥氣，林林總總的圖案和造型，被后者漫不經(jīng)心地混在一起，顯出獨(dú)特的個(gè)性來。他對(duì)自己的評(píng)語是：“我的靈感并不來自于學(xué)術(shù)研究，而是來自直覺。我總是向前看，就連古典對(duì)我來說也意味著現(xiàn)代”。

被譽(yù)為“面料的魔術(shù)師”的日本設(shè)計(jì)師三宅一生也是一位熱衷于面料創(chuàng)新的高手。在他的設(shè)計(jì)中特別留意對(duì)面料的選擇。他要求的面料肌理必須有新鮮感而且與眾不同。充分發(fā)揮面料的特性，改變了高級(jí)女裝和成衣一向平整光潔的定式，以各種面料甚至連紙張、橡膠、塑料等工業(yè)生產(chǎn)的材料也都給他以靈感，來創(chuàng)造出各種各樣的肌理效果。一生褶是大家對(duì)三宅一生最直接的印象。這種褶與我們平時(shí)所見的百褶裙的褶不一樣，這種褶的原料是滌綸。在用機(jī)器壓褶時(shí)直接依人體曲線或造型需要調(diào)整裁片與褶痕，而并非我們平常所見的從一大塊已打褶的布上剪下裁片，拼接縫合而成。這種服裝平放時(shí)本身就像雕塑品一樣呈現(xiàn)出層次清晰的幾何圖形，而穿在身上時(shí)又隨身體的一舉一動(dòng)形成波動(dòng)韻律之美。他說過：“服裝不但要被人從外面看見，也要讓人從里面感覺到”。因此，他只有在完全了解一種面料的性能之后才去動(dòng)手設(shè)計(jì)服裝。他對(duì)所有能作為面料設(shè)計(jì)素材都極有興趣地加以實(shí)驗(yàn)，甚至親自動(dòng)手去紡線、織布，他常常深入紡織廠或作坊，從半成品甚至次品、廢品中獲取靈感和啟發(fā)。三宅一生的日本同行川久保鈴對(duì)面料運(yùn)用也是用心良苦。他在設(shè)計(jì)時(shí)往往集中70%的精力用于面料的肌理表現(xiàn)，甚至在國際時(shí)裝界極高聲譽(yù)的高田賢三還為自己的服裝設(shè)計(jì)面料。

國外服裝設(shè)計(jì)師對(duì)服裝面料的改造與運(yùn)用的例子不勝枚舉，著名設(shè)計(jì)師皮爾卡丹在1968年設(shè)計(jì)了乙烯基迷你裙；1998年沃爾特凡爾設(shè)計(jì)的紅色宴會(huì)裝，在合成材料上布滿凸起物，就像一條未來主義，T型臺(tái)上的模特似戴著面罩輕歌曼舞，頗有些對(duì)合成材料服裝自嘲的意味；2001年，保羅哈維設(shè)計(jì)的“系列100”女裝用超輕的尼龍單纖維絲制作而成，下后衣服極小，單穿時(shí)纖維就像衣服的骨架，幾層不同色彩的衣服疊穿時(shí)可以得到層次豐富的混色效果；通常被用來制作安全套和清潔手套的乳膠材料被提奧曼切在“清新1998-2000年”作品中制作成乳膠服裝，能夠像皮膚一樣與人體的輪廓完美貼切地結(jié)合。

不難看出在服裝發(fā)展進(jìn)程中，大批優(yōu)秀服裝設(shè)計(jì)師都對(duì)面料有很深的研究，這些服裝設(shè)計(jì)師巧妙地利用面料，創(chuàng)造出了奇妙的服裝效果。

四、什么是二次布料？

隨著設(shè)備的優(yōu)化以及材料的精細(xì)化，2.0版本的“二次布料”工藝被嫁接到釉面磚的生產(chǎn)中，成就了陶瓷行業(yè)產(chǎn)品開發(fā)的另一種可能性?？教沾啥尾剂?.0技術(shù)，與傳統(tǒng)的二次布料技術(shù)最大的區(qū)別在于，“二次布料”2.0版本的面料為薄層布料，在布該層面料時(shí)，將包括斑點(diǎn)、透料、金屬、大顆粒等元素和材料同事施加于其上，壓制和燒結(jié)之后，磚面能表達(dá)如立體感、透感、顆粒感等效果。

以上就是關(guān)于面料二次設(shè)計(jì)的方法相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。