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世界著名五大建筑風(fēng)格（世界著名五大建筑風(fēng)格圖片）

發(fā)布時間：2023-04-07 05:42:20 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 122

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本文目錄:

1、世界建筑風(fēng)格有哪些？
2、世界上的建筑風(fēng)格有哪幾種？
3、在世界建筑史上，有哪些風(fēng)格代表建筑有哪些？
4、世界各地的建筑風(fēng)格有哪些

世界著名五大建筑風(fēng)格（世界著名五大建筑風(fēng)格圖片）

一、世界建筑風(fēng)格有哪些？

一.建筑風(fēng)格主要類別

1.按國家（民族）和地區(qū)分

中國風(fēng)格、日本、新加坡風(fēng)格、英國風(fēng)格、法國風(fēng)格、美國風(fēng)格、等。

常用一個地區(qū)概括，如：歐陸風(fēng)格、歐美風(fēng)格、地中海式風(fēng)格、澳洲風(fēng)格、非洲風(fēng)格、拉丁美洲風(fēng)格等

2.按建筑物的類型分

住宅建筑風(fēng)格、別墅建筑風(fēng)格、寫字樓建筑風(fēng)格、商業(yè)建筑風(fēng)格、宗教建筑風(fēng)格、其他公共（如學(xué)校、博物館、政府辦公大樓）建筑風(fēng)格等

3.按照歷史發(fā)展流派分

（1）古希臘建筑風(fēng)格，約公元前800年至公元300年

（2）古羅馬建筑風(fēng)格，約公元前300年至公元365年，羅馬建筑風(fēng)格正是歐洲建筑藝術(shù)的重要淵源

（3）歐洲中世紀(jì)建筑風(fēng)格，公元400年至1400年，封建領(lǐng)主經(jīng)濟占統(tǒng)治地位，城堡式建筑盛行

（4）文藝復(fù)興建筑風(fēng)格，公元1420至1550年，建筑從經(jīng)驗走向科學(xué)化，不斷沖破學(xué)院式、城堡式的封閉

以上四類可稱為古典主義建筑風(fēng)格

（5）新古典主義建筑風(fēng)格。

這一風(fēng)格曾三度出現(xiàn)，最早一次是1750至1880，他是歐洲古典主義的最后一個階段，其特點是體量宏偉，柱式運用嚴(yán)謹(jǐn)，而且很少用裝飾。另一次出現(xiàn)在1900-1920年，帶有一定的復(fù)古特征。第三次出現(xiàn)在1982年，其主要特征是把古典主義和現(xiàn)代主義結(jié)合起來，并加入新形勢，這一風(fēng)格在當(dāng)今世界各國頗為流行。

（6）現(xiàn)代評論風(fēng)格，1960-1975。緣自西方60年代興起的“現(xiàn)代藝術(shù)運動”他是運用新材料、新技術(shù)，建造適應(yīng)現(xiàn)代生活的建筑，外觀宏偉壯觀，很少使用裝飾。

（7）后現(xiàn)代主義風(fēng)格，亦稱“后現(xiàn)代派”，1980年開始出現(xiàn)。這一風(fēng)格的建筑在建筑設(shè)計中重新引進了裝飾花紋和色彩，以折衷的方式借鑒不同的時期具有歷史意義的局部，但不復(fù)古。

4.按建筑方式來分

（1）哥特式建筑風(fēng)格。

盛行于眾世紀(jì)1050-1550，以宗教建筑為多，最主要的特點是高聳的尖塔，超人的尺度和繁縟的裝飾，形成統(tǒng)一向上的旋律。

（2）巴洛克建筑風(fēng)格。

1600-1760，他是幾乎最為講究華麗、裝飾的一種建筑風(fēng)格，即使過于繁瑣也要刻意追求。

（3）洛可可建筑風(fēng)格。

1750-1790，主要起源于法國，代表了巴洛克風(fēng)格的最后階段，主要特點是大量運用半抽象題材的裝飾。

（4）木條式建筑風(fēng)格。

一種純美洲民居風(fēng)格，主要特點是水平式、木架骨的結(jié)構(gòu)。

（5）園林風(fēng)格。

從20世紀(jì)70年代開始流行，這種風(fēng)格在深圳場當(dāng)作概念炒作，其特點是通過環(huán)境規(guī)劃和景觀設(shè)計，栽植花草樹木，提高綠化，并圍繞建筑營造園林景觀。

（6）概念式風(fēng)格。

90年代開始在國際上流行，其實是一種模型建筑，它更多的來余人的想象，力求擺脫對建筑本身限制和約束，而創(chuàng)再出一種個性化色彩很強的建筑風(fēng)格。

當(dāng)今中國建筑風(fēng)格分類解析

1.歐陸風(fēng)格

“粉紅色外墻，白色線條，通花欄桿，外飄窗臺，綠色玻璃窗”，這種所謂歐陸風(fēng)格的建筑類型，主要以粘貼古希臘古羅馬藝術(shù)符號為特征，反映在建筑外形上，較多的出現(xiàn)山花尖頂、飾花柱式、寶瓶或通花欄桿、石膏線腳飾窗等處理，具有強烈的裝飾效果，在色彩上多以沉悶的暗粉色及灰色線腳相結(jié)合，另外，這一類建筑繼承了古典三段式的一起表象特征，結(jié)合裙樓、標(biāo)準(zhǔn)層及頂層、女兒墻加以不同的裝飾處理。

2.新古典主義風(fēng)格。

新古典主義風(fēng)格的建筑外觀吸取了類似“歐陸風(fēng)格”的一些元素處理手法，但加以簡化或局部適用，配以大面積墻及玻璃或簡單線腳構(gòu)架，在色彩上以大面積線色為主，裝飾味相對簡化，追求一種輕松、清新、典雅的氣氛，可算是“后歐陸式”較之前者則又進一步理性。目前國內(nèi)這種建筑風(fēng)格較多，屬于主導(dǎo)型的建筑風(fēng)格。

3.現(xiàn)代主義風(fēng)格。

現(xiàn)代風(fēng)格的作品大都以體現(xiàn)時代特征為主，沒有過分的裝飾，一切從功能出發(fā)，講究造型比例適度、空間結(jié)構(gòu)圖明確美觀，強調(diào)外觀的明快、簡潔。體現(xiàn)了現(xiàn)代生活快節(jié)奏、簡約和實用，但又富有朝氣的生活氣息

4.異域風(fēng)格。

這類建筑大多是境外設(shè)計師所設(shè)計，其特點是將國外建筑式“原版移植”過來，植入了現(xiàn)代生活理念，同時又帶有其種種異域情調(diào)空間。

5.普通風(fēng)格。

這類建筑很難就其建筑外觀在風(fēng)格上下定義，他們的出現(xiàn)大概與商品房開發(fā)所處的經(jīng)濟發(fā)展階段、環(huán)境或開發(fā)商的認(rèn)識水平、審美能力和開發(fā)實力有關(guān)。建筑形象平淡，建筑外立面樸素，無過多的裝飾，外墻面的材料義務(wù)細(xì)致考慮，顯得普通化。

6.主題風(fēng)格。

主題型樓盤是房地產(chǎn)策劃的產(chǎn)物，2000年流行一時。這種樓盤以策劃為主導(dǎo)，構(gòu)造樓盤的開發(fā)主題和營銷主題，規(guī)劃設(shè)計依此為依據(jù)展開。

園林景觀策劃

一.住宅園林景觀的營造趨勢

趨勢1.注重動態(tài)景觀

趨勢2.注重組團綠地

趨勢3.注重立體綠化

趨勢4.注重常年綠化

趨勢5.注重休閑綠化

趨勢6.強調(diào)環(huán)境景觀的共享性

趨勢7.強調(diào)環(huán)境景觀的文化性

趨勢8.強調(diào)環(huán)境景觀的實用性

趨勢9.開始追尋自然野趣

二. 當(dāng)今園林景觀的誤區(qū)

三. 提升園林景觀設(shè)計價值的重要建議

1.讓冬天的園景同樣迷人

2.考慮功能分區(qū)

3.注重參與性

4.有效加大園景投入，可使物業(yè)大副增值

5.注重三性

6.多用樹，少用草

7.功能性與經(jīng)濟性統(tǒng)一

8.以人的需求出發(fā)

9.注重整體風(fēng)格的把握

10.考慮以后物業(yè)管理費用

四.實用有效的園林景觀設(shè)計方法

1.五個要點把握全局。園林綠化追求宗旨是親、靜、美、閑、雅、秀。規(guī)劃內(nèi)容包括：①對空間組織要有層次性；②園景配置要有韻律感、對比性、活潑都人；③園中分區(qū)、分級、分段設(shè)置要分老少、動靜，景中有景，園中有園；④山、水、花木、草地要統(tǒng)籌安排；⑤園路、小品、園燈、亭、廊、臺、噴池、花壇等設(shè)置要精巧，因應(yīng)襯托，步移景異。

2.五大元素構(gòu)成園林整體。元素1：綠化。元素2：道路。元素3：駁岸。元素4：鋪地。元素5：小品。

3.四個原則成就優(yōu)秀作品

4.三個組景手法完成設(shè)計景觀

5.景觀設(shè)計的五個階段程序

以上貌似說多了一點下面隆重介紹我們的中國建筑風(fēng)格

中國古代建筑類型雖多,但可以歸納為4種基本風(fēng)格。

①莊重嚴(yán)肅的紀(jì)念型風(fēng)格。

②雍容華麗的宮室型風(fēng)格。

③親切宜人的住宅型風(fēng)格。

④自由委婉的園林風(fēng)格。

地方民族風(fēng)格中國地域遼闊，自然條件差別很大，地區(qū)間（特別是少數(shù)民族聚居地和山區(qū)）的封閉性很強，所以各地方、各民族的建筑都有一些特殊的風(fēng)格，大體上可以歸納為以下8類:

①北方風(fēng)格。

②西北風(fēng)格。

③江南風(fēng)格

④嶺南風(fēng)格。

⑤西南風(fēng)格

⑥藏族風(fēng)格。

⑦蒙古族風(fēng)格。

⑧維吾爾族風(fēng)格。

時代風(fēng)格由于中國古代建筑的功能和材料結(jié)構(gòu)長時期變化不大，所以形成不同時代風(fēng)格的主要因素是審美傾向的差異；同時，由于古代社會各民族、地區(qū)間有很強的封閉性，一旦受到外來文化的沖擊，或各地區(qū)民族間的文化發(fā)生了急劇的交融，也會促使藝術(shù)風(fēng)格發(fā)生變化。根據(jù)這兩點,可以將商周以后的建筑藝術(shù)分為3種典型的時代風(fēng)格：

①秦漢風(fēng)格。

②隋唐風(fēng)格。

③明清風(fēng)格。

二、世界上的建筑風(fēng)格有哪幾種？

有巴洛克式，洛可可式，羅馬式，哥特式，還有巴洛克－洛可可式

巴洛克式：原意是畸形的珍珠 17～18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。外形自由，追求動態(tài)，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。反映了向往自由的世俗思想。

代表作品：羅馬耶穌會教堂圣卡羅教堂（意大利）等等

洛可可式：洛可可藝術(shù)運動是十八世紀(jì)出現(xiàn)于德國、西班牙、奧地利和歐洲其他地方的一種繪畫風(fēng)格，它受一種稱之為“Rocaille”的法國裝飾風(fēng)格和意大利巴洛克風(fēng)格的啟發(fā)。前者由蓬巴杜夫人（Madame de Pompadour）于路易十五年間發(fā)起。

洛可可式藝術(shù)的表現(xiàn) :

雕刻 : 由裝腔作勢變?yōu)?討人喜歡的形式，衣折的漸淺便是一例: 建筑: 由粗柱、大臺階變?yōu)?細(xì)柱、小臺階。

哥特式建筑 11世紀(jì)下半葉起源于法國,13 15世紀(jì)流行于歐洲。主要見于天主教堂，也影響到世俗建筑。采用了尖券、尖拱和飛扶壁，哥特式教堂的內(nèi)部空間高曠、單純、統(tǒng)一。建筑形態(tài)體現(xiàn)出一種向上的動勢。西立面是建筑的重點，典型構(gòu)圖是：兩邊一對高高的鐘樓，下面由橫向券廊水平聯(lián)系，三座大門由層層后退的尖券組成透視門，券面滿布雕像。正門上面有一個大圓宙，稱為玫瑰窗，雕刻精巧華麗。

代表作品：巴黎圣母院亞眠主教堂（法國）蘭斯主教堂（法國）沙特爾主教堂（法國）等

羅馬式建筑：古羅馬建筑是古羅馬人沿習(xí)亞平寧半島上伊特魯里亞人的建筑技術(shù)，繼承古希臘建筑成就，在建筑形制、技術(shù)和藝術(shù)方面廣泛創(chuàng)新的一種建筑風(fēng)格。古羅馬建筑在公元一～三世紀(jì)為極盛時期，達到西方古代建筑的高峰。

古羅馬建筑的類型很多。有羅馬萬神廟、維納斯和羅馬廟，以及巴爾貝克太陽神廟等宗教建筑，也有皇宮、劇場角斗場、浴場以及廣場和巴西利卡(長方形會堂)等公共建筑。居住建筑有內(nèi)庭式住宅、內(nèi)庭式與圍柱式院相結(jié)合的住宅，還有四、五層公寓式住宅。

古羅馬世俗建筑的形制相當(dāng)成熟，與功能結(jié)合得很好。例如，羅馬帝國各地的大型劇場，觀眾席平面呈半圓形，逐排升起，以縱過道為主、橫過道為輔。觀眾按票號從不同的入口、樓梯，到達各區(qū)座位。人流不交叉，聚散方便。舞臺高起，前有樂池，后面是化妝樓，化妝樓的立面便是舞臺的背景，兩端向前凸出，形成臺口的雛形，已與現(xiàn)代大型演出性建筑物的基本形制相似。

古羅馬多層公寓常用標(biāo)準(zhǔn)單元。一些公寓底層設(shè)商店，樓上住戶有陽臺。這種形制同現(xiàn)代公寓也大體相似。從劇場、角斗場、浴場和公寓等形制來看，當(dāng)時建筑設(shè)計這門技術(shù)科學(xué)已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達。古羅馬建筑師維特魯威寫的《建筑十書》就是這門科學(xué)的總結(jié)。

古羅馬建筑能滿足各種復(fù)雜的功能要求，主要依靠水平很高的拱券結(jié)構(gòu)，獲得寬闊的內(nèi)部空間。巴拉丁山上的弗萊維王朝宮殿主廳的筒形拱，跨度達29.3米。萬神廟穹頂?shù)闹睆绞?3.3米。公元一世紀(jì)中葉，出觀了十字拱，它覆蓋方形的建筑空間，把拱頂?shù)闹亓考械剿慕堑亩兆由?，無需連續(xù)的承重墻，空間因此更為開敞。

把幾個十字拱同筒形拱、穹窿組合起來，能夠覆蓋復(fù)雜的內(nèi)部空間。羅馬帝國的皇家浴場就是這種組合的代表作。

古羅馬城中心廣場東邊的君士坦丁巴西利卡，中央用三間十字拱，跨度25.3米，高40米，左右各有三個跨度為23.5米的筒形拱抵抗水平推力，結(jié)構(gòu)水平很高。劇場和角斗場的龐大的觀眾席，也架在復(fù)雜的拱券體系上。

拱券結(jié)構(gòu)得到推廣，是因為使用了強度高、施工方便、價格便宜的火山灰混凝土。約在公元前二世紀(jì)，這種混凝土成為獨立的建筑材料，到公元前一世紀(jì)，幾乎完全代替石材，用于建筑拱券，也用于筑墻?；炷帘砻娉Ｓ靡粚臃藉F形石塊或三角形磚保護，再抹一層灰或者貼一層大理石板；也有在混凝土墻體前再砌一道石墻做面層的作法。

古羅馬建筑的木結(jié)構(gòu)技術(shù)已有相當(dāng)水平，能夠區(qū)別桁架的拉桿和壓桿。羅馬城圖拉真巴西利卡，木桁架的跨度達到25米。公元一世紀(jì)建造的羅馬大角斗場，可容五萬觀眾，只用了5～6年時間就建成了。它建在一個填沒的湖上，但地基竟沒有明顯的沉陷。

公元二世紀(jì)中葉建造的巴爾貝克太陽神廟，周圍45根柱子，每根高19.6米，底徑2米，都是用整塊花崗石加工而成的。在神廟后墻8米高處，砌有三塊各約500噸的大石塊，可見當(dāng)時起重能力之大。

公共浴場一般都有集中供暖設(shè)施。從火房出來的熱煙和熱氣流經(jīng)各個大廳地板下、墻皮內(nèi)和拱頂里的陶管，散發(fā)熱量。據(jù)維特魯威《建筑十書》記載，劇場的座位下埋有銅質(zhì)的共鳴甕，以改善音質(zhì)。此外，至遲在公元1世紀(jì)中葉，已經(jīng)在窗上安裝幾十厘米見方透明度很高的平板玻璃。除了在首都羅馬城集中了古羅馬建筑的最高成就以外，帝國各地都有水平很高、規(guī)模很大的各類建筑物。

古羅馬建筑藝術(shù)成就很高，大型建筑物的風(fēng)格雄渾凝重，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一，形式多樣。羅馬人開拓了新的建筑藝術(shù)領(lǐng)域，豐富了建筑藝術(shù)手法。

其中比較重要的是：新創(chuàng)了拱券覆蓋下的內(nèi)部空間，有莊嚴(yán)的萬神廟的單一空間，有層次多、變化大的皇家浴場的序列式組合空間，還有巴西利卡的單向縱深空間。有些建筑物內(nèi)部空間藝術(shù)處理的重要性超過了外部體形。

發(fā)展了古希臘柱式的構(gòu)圖，使之更有適應(yīng)性。最有意義的是創(chuàng)造出柱式同拱券的組合，如券柱式和連續(xù)券，既作結(jié)構(gòu)，又作裝飾。帝國各地的凱旋門大多是券柱式構(gòu)圖。出現(xiàn)了由各種弧線組成的平面、采用拱券結(jié)構(gòu)的集中式建筑物。公元2世紀(jì)上半葉建于羅馬郊外的哈德良離宮，是成熟的實例。

公元四世紀(jì)下半葉起，古羅馬建筑潮趨衰落。十五世紀(jì)后，經(jīng)過文藝復(fù)興、古典主義。古典復(fù)興以及十九世紀(jì)初期，法國的“帝國風(fēng)格”的提倡，古羅馬建筑在歐洲重新成為學(xué)習(xí)的范例。這種現(xiàn)象一直持續(xù)到二十世紀(jì)20～30年代。

三、在世界建筑史上，有哪些風(fēng)格代表建筑有哪些？

現(xiàn)代建筑的源泉來自于1900年代的現(xiàn)代建筑運動，現(xiàn)今幾乎所有的流派都源自格羅皮烏斯、勒.柯布西耶、密斯.凡得羅和F.L.賴特四位現(xiàn)代建筑大師。此后無論是繼承他們衣缽的繼續(xù)發(fā)展還是與其絕然對立的反動，所有的建筑痕跡都保持著現(xiàn)代建筑運動留下的痕跡。

　1.對現(xiàn)代建筑運動的繼承和發(fā)展：

美國白色派大師理查德.邁耶受勒.柯布西耶影響頗深，他的建筑以現(xiàn)代建筑簡練的方盒子建筑出發(fā)，謹(jǐn)慎地使用曲線和外廊作為活躍元素。但他對材料的領(lǐng)悟和對細(xì)部及比例的精益求精使他的建筑成為經(jīng)典之作。光線、市民空間、白色、變換空間關(guān)系成為大師所關(guān)心的主要問題。

與其流派近似的還有日本的安藤忠雄，他的建筑充滿禪意，用最簡潔的元素表達出日本人特有的寧靜、樸素的世界觀。

另一個要提到的建筑師是斯蒂文.霍爾。霍爾是現(xiàn)代建筑史上最善于利用自然光線的大師之一。在空間上他的建筑并不難懂，外觀上有著難能可貴的單純與內(nèi)斂。霍爾對空間大局劈斧般大氣不拘、對局部獨特經(jīng)驗的微觀細(xì)致美感關(guān)注能力。他的建筑遠觀時有著草書般揮灑不拘小節(jié)的大氣自信，但在細(xì)部上，則令人驚奇的展露出對手工精致、藝術(shù)原創(chuàng)性與真實感的敏銳詩意感性。他的西雅圖圣.伊格那修教堂成為現(xiàn)代建筑的典范。

　 2.對現(xiàn)代建筑技術(shù)性的追求和癡迷：

英國建筑師羅杰斯和皮亞諾從巴黎蓬皮杜文化中心出發(fā)開始了一系列驚心動魄的歷險。羅杰斯將金屬制品和設(shè)備管道的組合變成了優(yōu)美的技術(shù)藝術(shù)；而皮亞諾走的更遠，他將高技派的特色和印度洋海島土著的建筑風(fēng)格完美的統(tǒng)一起來。

這種從密斯繼承來的對材料，尤其是對鋼和玻璃的技術(shù)癡迷，使高技派風(fēng)格風(fēng)靡了整個世界。

高技派在日本的發(fā)展趨向了多元化，其中有代表性的建筑師是伊東豐雄。伊東豐雄師從于老一輩建筑師菊竹青訓(xùn)，菊竹是現(xiàn)代建筑風(fēng)格的大師，伊東豐雄的風(fēng)格并非來自于已開始對材料的癡迷。恰恰相反，伊東豐雄風(fēng)格的轉(zhuǎn)變源自于他獨特的建筑觀：機器與風(fēng)，建筑的暫時性。這種建筑哲學(xué)的確立，使伊東豐雄找到了白色的鋼管和無色的玻璃，以及各種可以用來表達風(fēng)和流動的各種片狀或是管狀結(jié)構(gòu)。他的風(fēng)之塔和仙臺媒體中心為其贏得了國際聲譽。

3.對直線和重力的完全顛覆

這類建筑師往往不太受包豪斯傳統(tǒng)建筑教育思想的影響。其外部形態(tài)扭曲或是散亂，深受現(xiàn)代藝術(shù)影響而顯得喧鬧、雜亂或是神秘。但在線條上卻有著自然界生物流暢的曲線。

美國建筑師弗蘭格.蓋里是表現(xiàn)最突出的一個。他用詩意夢幻的涂鴉構(gòu)想來設(shè)計草圖，然后用軟件來進行三維設(shè)計，最后用最原始的施工辦法：堆土堆的辦法堆出真實體量，再在上面澆灌鋼筋混凝土。而這實施的過程，都需要杰出的結(jié)構(gòu)工程師精心的配合。

這種顛覆傳統(tǒng)的設(shè)計思想并未妨礙蓋里設(shè)計出搖滾樂博物館、拉維萊特家具博物館以及畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館這樣的不朽杰作。

另一位杰出的代表是扎哈.哈迪德。這位伊拉克裔的女建筑師認(rèn)為建筑是一場前所未有的科學(xué)實驗，你必須拋棄現(xiàn)有的語言，從另外一個角度考慮一個問題。同時她認(rèn)為“過去我認(rèn)定有無重力的物體存在，現(xiàn)在我確信建筑就是無重力的，是可以漂浮的?！?/p>

這種前衛(wèi)的設(shè)計哲學(xué)使這位建成建筑最少的建筑師成為當(dāng)代建筑前沿的領(lǐng)軍人物。她的作品嚴(yán)格意義上說并不象建筑，但卻有著極強的視覺沖擊力。也許哈迪德的維特拉消防站、辛辛那提當(dāng)代藝術(shù)中心以及香港之峰俱樂部恰恰指出了未來建筑的方向。

　 4.用非建筑的哲學(xué)思想和方法進行設(shè)計

當(dāng)建筑的語言日趨乏味，建筑師們開始借鑒別的專業(yè)的思想方法來解決問題。雷姆.庫哈斯這位建筑學(xué)界的哲學(xué)家先用一系列帶有社會主義思想的理論對現(xiàn)有的資本主義社會進行了無情的批判。隨之而來的是他的建筑：使用原始、粗質(zhì)、非上流權(quán)貴、世人熟見的材料，空間具有流動、扭曲、直接、不虛矯特質(zhì)，并蘊含曖昧的多元重疊個性。

他對現(xiàn)存社會深刻尖銳的批判之下，以毫不猶豫且無所畏懼的態(tài)度坦然接受這一切。例如蛇狀盤行的高速公路、棄置的火車站、都市的灰暗邊緣空間，都是他在注視都市時首先躍入視野并扮演塑造他都市設(shè)計與建筑風(fēng)格的決定性力量所在。

他是一位不可以用風(fēng)格界定的建筑師。他對時代大環(huán)境以宏觀的角度提出看法，他對人類共同情境的寬廣思考意圖都用非常獨特的手法融進了建筑設(shè)計。

四、世界各地的建筑風(fēng)格有哪些

美式鄉(xiāng)村風(fēng)格、古典歐式風(fēng)格、地中海式風(fēng)格、東南亞風(fēng)格、日式風(fēng)格、新古典風(fēng)格、現(xiàn)代簡約風(fēng)格、新中式風(fēng)格,如外國建筑史中古希臘、古羅馬有陶立克、愛奧尼克和科林斯等代表性建筑風(fēng)格，中古時代有哥特建筑的建筑風(fēng)格，文藝復(fù)興后期有運用矯揉奇異手法的巴洛克和纖巧煩瑣的洛可可等建筑風(fēng)格。

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