意大利花紋圖案（意大利花紋圖案素材）

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本文目錄:

• 1、花邊的細(xì)解釋詳

• 2、急?。?！意大利臺(tái)地園和法國(guó)古典園林的異同。（要求1500字以上） ——【答案滿意的朋友可以追加分?jǐn)?shù)】

• 3、簡(jiǎn)述意大利文藝復(fù)興前期的造園特色有哪些

• 4、意大利女孩將1元舊報(bào)紙做藝術(shù)品，張張精美絕倫售價(jià)高昂仍被爭(zhēng)搶，她是誰？

一、花邊的細(xì)解釋詳

1.刺繡的一種

刺繡的一種，亦稱“抽紗”。是一種以棉線、麻線、絲線或各種織物為原料，經(jīng)過繡制或編織而成的裝飾性鏤空制品。相傳在清末由歐洲傳入我國(guó)。早在公元4～5世紀(jì)的古埃及墓葬中便有類似的抽紗花邊和雕繡花邊。中世紀(jì)歐洲花邊生產(chǎn)集中于修道院。15世紀(jì)，意大利、比利時(shí)、法國(guó)都發(fā)展花邊生產(chǎn)。17世紀(jì)是歐洲花邊生產(chǎn)的繁榮時(shí)期，意大利威尼斯花邊著稱于世。19世紀(jì)英國(guó)發(fā)明花邊織機(jī)，機(jī)制花邊問世，從而導(dǎo)致歐洲手工花邊的衰落。19世紀(jì)末，歐洲花邊傳入中國(guó)，愛爾蘭傳教士丁·馬茂蘭在山東煙臺(tái)開設(shè)培真女校，傳授花邊技藝。指用細(xì)紗刺繡、編結(jié)而成的生活用品。品種有“挑補(bǔ)花”、“雕繡”、“網(wǎng)扣”等。色調(diào)多為白色、淡黃、米色、淡綠和淡藍(lán)等。適宜作臺(tái)布、床罩、枕套、靠墊、手帕和茶墊等。主要產(chǎn)地有山東、廣東、江蘇、浙江和上海等。參見“抽紗”。

2.裝飾用的帶狀織物

有各種花紋圖案，作為裝飾用的帶狀織物，用作各種服裝、窗簾、臺(tái)布、床罩、燈罩、床品等的嵌條或鑲邊?；ㄟ叿譃闄C(jī)織、針織、刺繡、編織等四類。絲紗交織的花邊，在我國(guó)少數(shù)民族中使用較多，所以又稱民族花邊。紋樣多采用吉祥圖案。機(jī)織花邊質(zhì)地緊密，花型富有立體感，色彩豐富。針織花邊組織稀松，有明顯的孔眼，外觀輕盈、優(yōu)雅。刺繡花邊色彩種數(shù)不受限制，可制作復(fù)雜圖案。編織花邊由花邊機(jī)制成，也有用手工編織的。

3.我國(guó)的花邊

我國(guó)的花邊起步較晚，在上世紀(jì)80年代以前，織造花邊的機(jī)器主要是從外國(guó)進(jìn)口，上世紀(jì)90年代初期，江蘇南通吸收了國(guó)外機(jī)器的特點(diǎn)，結(jié)合國(guó)內(nèi)的實(shí)際情況，自主研發(fā)了我國(guó)第一臺(tái)花邊機(jī)，并通過深圳文義花邊廠,作為試點(diǎn)單位.從此結(jié)束了我國(guó)花邊機(jī)器需要進(jìn)口的問題。

4.花邊分類

棒槌花邊、青州府花邊（分為滿工花邊和鑲拼花邊兩種）、雕平繡、梭子花邊、即墨鑲邊、手拿花邊、百代麗花邊、刺繡花邊、編結(jié)花邊、機(jī)織花邊……滿工花邊以精棉線為原料，用平織、隔織、稀織、密織手法編結(jié)成各種花式，整體具有透雕藝術(shù)效果。鑲拼花邊是以編織花邊為主體，配鑲麻布繡花而成。產(chǎn)品有盤墊、小鑲件和臺(tái)布、床罩、花邊工藝傘等。

5.蕾絲花邊制作

美國(guó)是最早出現(xiàn)蕾絲花邊的。制作是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的過程，它不像傳統(tǒng)鉤制或刺繡的，而書按照?qǐng)D案效果用絲線或紗線編結(jié)而成，制作時(shí)需要把絲線饒?jiān)谝恢恢坏男∷笊厦?。每只梭只有拇指大小。一個(gè)不太復(fù)雜的圖案需要幾十只或近百只這樣的小梭，再大一些的圖案則需要幾百只小梭。制作時(shí)把圖案放在下面，根據(jù)圖案采用不同的編、結(jié)、繞等手法來制作。

6.賈卡花邊

賈卡（Jacquard，Joseph Marie,1752～1834）,法國(guó)織機(jī)工匠，紋板提花機(jī)的主要改革家。18世紀(jì)初 ，法國(guó)工匠布雄根據(jù)中國(guó)古代挑花結(jié)本手工提花機(jī)的原理創(chuàng)制紙孔提花機(jī)，用紙帶鑿孔控制頂針穿入，替代花本上的經(jīng)線組織點(diǎn)。后經(jīng)法爾孔、沃康松等人改進(jìn)，能生產(chǎn)600針的大花紋織物。1799年，賈卡綜合前人的革新成果，制成了整套的紋板傳動(dòng)機(jī)構(gòu)，配置更為完美的腳踏式提花機(jī)，只需一人操作就能織出600針以上的大型花紋。這種提花機(jī)在1801年巴黎展覽會(huì)上獲青銅獎(jiǎng)。它的機(jī)構(gòu)特點(diǎn)是用提花邊紋板，即穿孔卡片替代紙帶，通過傳動(dòng)機(jī)件帶動(dòng)一定順序的頂針拉鉤 ，根據(jù)花紋組織協(xié)調(diào)動(dòng)作提升經(jīng)線織出花紋。1860年以后改用蒸汽動(dòng)力代替腳踏傳動(dòng)遂成為自動(dòng)提花機(jī)。后廣泛傳播世界各國(guó)，并采用電動(dòng)機(jī)發(fā)動(dòng)。 為了紀(jì)念賈卡的貢獻(xiàn)，這種提花機(jī)被稱為賈卡提花機(jī)。

7.棉線花邊

棉線花邊又稱作：純棉花邊、機(jī)織花邊、棉質(zhì)花邊、棉花邊。

棉線花邊材料主要以棉紗為主， 棉紗有上光與不上光兩種。其規(guī)格根據(jù)專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)有以下幾種：42支紗4股和6股 ，60支紗4股和6股的白色蠟光塔線等。。。 其型號(hào)分別為S424 ，S426、S604、S606，也可記作42S/4、42S/6、60S/4、60S/6，其中S表示支紗，斜線下的數(shù)字表示股數(shù)；棉紗按用途不同成型可分為筒子紗和絞紗。

“圓盤機(jī)”棉線花邊的主要生產(chǎn)機(jī)器；主要規(guī)格有64錠、96錠與128錠三種機(jī)型。圓盤機(jī)的工作原理是走釘式編織，它以棉紗為主要原料，圓盤機(jī)在材料也常用棉、麻、毛、絲等天然紗線以及化纖線、化纖絲、金 銀絲、人絲、花式線、包芯線、金蔥、銀蔥、緞帶繩。。棉線花邊以優(yōu)質(zhì)棉紗精制而成，色牢度高、做工精細(xì),手感柔軟、花型新穎，款式多樣廣泛適用于文胸、內(nèi)衣、睡衣、時(shí)裝、床上用品，襪子，雨傘，玩具工藝品。

8.機(jī)制花邊

概述

用各種機(jī)器織成的花邊。

18世紀(jì)末,歐洲在改進(jìn)長(zhǎng)統(tǒng)襪織機(jī)的過程中,曾嘗試用機(jī)器生產(chǎn)花邊。1808年，英國(guó)人J.希思科特發(fā)明了生產(chǎn)網(wǎng)狀編織物的機(jī)器，并在兩年后推廣使用。1813年英國(guó)諾丁漢的J.利弗爾斯發(fā)明了木制的附設(shè)提花裝置的花邊織機(jī)，可以生產(chǎn)帶有圖案的網(wǎng)狀編織物，稱為利弗爾斯機(jī)械,沿稱至今。1846年,諾丁漢又出現(xiàn)窗簾花邊織機(jī)。不久又有能織出各種裝飾花邊織物的機(jī)器問世。1900～1910年，歐洲的機(jī)制花邊工業(yè)已很興盛，機(jī)器可以仿制各種手工花邊效果，自此機(jī)制花邊取代了手工花邊。機(jī)制花邊按工藝可分為機(jī)織、針織、刺繡、編織等4類。

①機(jī)織花邊

由提花機(jī)構(gòu)控制經(jīng)線與緯線交織而成。常用原料有棉線、金銀線、人造絲線、滌綸絲、桑柞蠶絲線等?？棛C(jī)可以同時(shí)織成多條花邊，或者織成獨(dú)幅后再分條?；ㄟ厡挾葹?～170mm。花邊底紋組織有平紋、斜紋、緞紋、蜂巢紋、小花紋等。機(jī)織花邊質(zhì)地緊密，花形有立體感，色彩豐富。

②針織花邊

1955年，歐美國(guó)家開始在多梳櫛經(jīng)編機(jī)上生產(chǎn)針織花邊。原料大多為錦綸絲、滌綸絲等，所以又稱針織尼龍花邊。針織花邊組織稀松，有明顯孔眼，外形輕盈、美觀。

③刺繡花邊

首創(chuàng)于瑞士和聯(lián)邦德國(guó)。它是通過紋板控制刺繡機(jī)上下左右移動(dòng)，并經(jīng)過機(jī)針和梭子的自動(dòng)交換，使面線與底線連結(jié)形成花紋。刺繡花邊做工精細(xì)，花形凸出，立體感強(qiáng)。

④編織花邊

由轉(zhuǎn)矩花邊機(jī)織成。以棉線為主要原料。編織時(shí)由紋板控制線軸的扭轉(zhuǎn)和移動(dòng)，使紗線相互編結(jié)而形成花紋。轉(zhuǎn)矩花邊機(jī)可以同時(shí)編織多條帶狀花邊，下機(jī)后拆除花邊之間的連線即成單條。編織花邊質(zhì)地稀松、透空，外形平整、美觀。

二、急?。?！意大利臺(tái)地園和法國(guó)古典園林的異同。（要求1500字以上） ——【答案滿意的朋友可以追加分?jǐn)?shù)】

意大利地處南歐地中海亞平寧半島，夏季炎熱干旱，冬季溫暖濕潤(rùn)，三面為坡，只有沿海一線為狹窄的平原。因此自古以來，意大利的貴族、富豪多背靠山坡、面向大海建造宅院別墅。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，意大利成為經(jīng)濟(jì)繁榮的中心，使園林作為一種文化形態(tài)也達(dá)到極盛時(shí)期。特別是古希臘的建筑師、園林師為逃避土耳其入侵者，大批逃亡意大利，使希臘古羅馬帝國(guó)時(shí)期的文化在該國(guó)得以復(fù)興，并得到高度發(fā)展。臺(tái)地園的造園模式是在高聳的歐洲杉林的背景下，自上而下，借勢(shì)建園，房屋建在頂部，向下形成多層臺(tái)地；中軸對(duì)稱，設(shè)置多級(jí)瀑布、疊水、壁泉、水池；兩側(cè)對(duì)稱布置整形的樹木、植籬及花卉，以及大理石神像、花缽、動(dòng)物等雕塑。人們?cè)诹种?，居高臨下，海風(fēng)拂面，一種獨(dú)特的地中海風(fēng)光盡收眼底。

意大利臺(tái)地園：別墅園意大利文藝復(fù)興園林中的最具代表性的一種類型。別墅園林多半建立在山坡地段上，就坡勢(shì)而作成若干的臺(tái)地，即所謂的臺(tái)地園。臺(tái)地園的通常布局為主要建筑物通常位于山坡地段的最高處，在它的前面沿山坡而引出的一條中軸線上開辟一層層的臺(tái)地，分別配置?？?、平臺(tái)、花壇、水池、噴泉、雕像。各層臺(tái)地之間以蹬道相聯(lián)系。中軸線兩旁栽植高聳的絲杉、黃楊、石松等樹叢作為本生與周圍自然環(huán)境的過度。這是規(guī)整式與風(fēng)景式相結(jié)合而以前者為主的一種園林形式。

意大利臺(tái)地園的形成和意大利的國(guó)家地理相當(dāng)吻合，意大利位于歐洲南部的亞平寧半島上，境內(nèi)山地和丘陵占國(guó)土面積的80%。這里夏季在各地平原上既悶且熱，而在山丘上，哪怕只有幾十米的高度就令人感到迥然不同，白天有涼爽的海風(fēng)，晚上有來自山林的冷空氣，正是這樣的地形和氣候特征造就了意大利獨(dú)特的臺(tái)地園。因此自古以來，意大利的貴族、富豪多背靠山坡、面向大海建造宅院別墅。歐洲文藝復(fù)興時(shí)期，意大利成為經(jīng)濟(jì)繁榮的中心，使園林作為一種文化形態(tài)也達(dá)到極盛時(shí)期。特別是古希臘的建筑師、園林師為逃避土耳其入侵者，大批逃亡意大利，使希臘古羅馬帝國(guó)時(shí)期的文化在該國(guó)得以復(fù)興，并得到高度發(fā)展。

臺(tái)地園的另外兩個(gè)特色是1，理水的手法遠(yuǎn)較過去豐富。每與高處匯聚水源作貯水池，然后順坡勢(shì)往下引注成為水瀑，平淌或流水梯, 在下層臺(tái)地則利用水落差的壓力作出各式噴泉，最低一層平臺(tái)地上又匯聚為水池。此外，常有欣賞流水落差的壓力作出各式噴泉，最低一層臺(tái)地上又匯聚為水池。此外。常有為欣賞流水聲音而設(shè)的裝置，甚至有意識(shí)地利用激水之聲構(gòu)成音樂的旋律. 2作為裝飾點(diǎn)綴的“園林小品”也極其多樣，那些雕鏤精致的石欄桿、石壇罐、保坎、碑銘以及為數(shù)眾多的、以古典神話為題材的大理石雕像，它們本身的光亮晶瑩襯托著暗綠色的樹叢，與碧水藍(lán)天相掩映，產(chǎn)生一種生動(dòng)而強(qiáng)烈的色彩和質(zhì)感的對(duì)比。

在關(guān)于園林和建筑之間關(guān)系的處理上，意大利開歐洲體系把園林視為宅邸室外延伸部分理論的先河，這一理論也成為歐洲園林幾何構(gòu)成形式的生長(zhǎng)基點(diǎn)。另外中軸線的設(shè)置也是意大利園林對(duì)歐洲體系的一大貢獻(xiàn)。雖然早在希臘羅馬時(shí)代，中軸線已經(jīng)開始出現(xiàn)，其最早還可以上溯到西亞的中心水道，但意大利臺(tái)地園中的中軸卻以山體為依托，貫穿數(shù)個(gè)臺(tái)面，經(jīng)歷幾個(gè)高差而形成跌水，完全擺脫了西亞式平淡的涓涓細(xì)流，而開始顯現(xiàn)出歐洲體系椰油的宏偉壯闊氣勢(shì)。而且莊園的軸線有些已不止一兩條，而是幾條軸線或垂直相交，或平行并列，甚至還有呈放射狀排列的，這些都是從前所沒有的新手法。歐洲體系中典型的水法也是從臺(tái)地園開始的。歐洲體系中典型的水法也是從臺(tái)地園開始的。水因?yàn)榭梢允箍諝鉂駶?rùn)，由于位處臺(tái)地，意大利園林的水景在不斷的跌落中往往能形成遼遠(yuǎn)的空間感和豐富的層次感。在臺(tái)地園的頂層常設(shè)貯水池，有時(shí)以洞府的形式作為水的源泉，洞中有雕像或布置成巖石溪泉而具有真實(shí)感，并增添些許的山野情趣。沿斜坡可形成水階梯，在地勢(shì)陡峭、落差大的地方則形成洶涌的瀑布。在不同的臺(tái)層交界處可以有溢流、壁泉等多種形式。在下層臺(tái)地上，利用水位差可形成噴泉，或與雕塑結(jié)合，或形成各種優(yōu)美的噴水圖案和花紋。后來在噴水技巧上大做文章，創(chuàng)造了水劇場(chǎng)、水風(fēng)琴等具有印象效果的水景，此外還有種種取悅游人的魔術(shù)噴泉等。低層臺(tái)地也可匯集眾水形成平靜的水池，或成為寬廣的運(yùn)河設(shè)計(jì)者會(huì)十分注意水池與周圍環(huán)境的關(guān)系，使之有良好的比例和適宜的尺度。至于噴泉與背景的色彩、明暗方面的對(duì)比也都是經(jīng)過精心考慮的。

意大利園林一般附屬于郊外別墅，與別墅一起由建筑師設(shè)計(jì)，布局統(tǒng)一，但別墅不起統(tǒng)率作用。它繼承了古羅馬花園的特點(diǎn)，采用規(guī)則式布局而不突出軸線。園林分兩部分:緊挨著主要建筑物的部分是花園,花園之外是林園。

意大利境內(nèi)多丘陵，花園別墅造在斜坡上，花園順地形分成幾層臺(tái)地，在臺(tái)地上按中軸線對(duì)稱布置幾何形的水池和用黃楊或柏樹組成花紋圖案的剪樹植壇，很少用花。重視水的處理。借地形修渠道將山泉水引下，層層下跌，叮咚作響?；蛴霉艿酪狡脚_(tái)上，因水壓形成噴泉。跌水和噴泉是花園里很活躍的景觀。外圍的林園是天然景色，樹木茂密。別墅的主建筑物通常在較高或最高層的臺(tái)地上，可以俯瞰全園景色和觀賞四周的自然風(fēng)光。意大利園林常被稱為“臺(tái)地園”。

法國(guó)園林風(fēng)格特征

(1)在法國(guó)文藝復(fù)興初期，法國(guó)園林中仍然保持著中世紀(jì)城堡園林的高墻和壕溝，或大或小的封閉院落組成的園林在構(gòu)圖上與建筑之間毫無聯(lián)系，各臺(tái)層之間也缺乏聯(lián)系?；▓@大都位于府邸一側(cè)，園林的地形變化平緩，臺(tái)地高差不大。意大利的影響主要表現(xiàn)在建園要素和手法上，園內(nèi)出現(xiàn)了石質(zhì)的亭、廊、欄桿、棚架等，花壇出現(xiàn)了繡花紋樣的簡(jiǎn)單圖案，偶爾用雕像點(diǎn)綴。巖洞和壁龕也傳入法國(guó)，內(nèi)設(shè)雕像，洞口飾以拱券或柱式。

(2)16世紀(jì)中葉后，法國(guó)園林風(fēng)格煥然一新。府邸不再是平面不規(guī)則的封閉堡壘，而是將主樓、兩廂和門樓圍著方形內(nèi)院布置，主次分明，中軸對(duì)稱?；▓@觀賞性增加了，通常布置在邸宅的后面，從主樓腳下開始伸展，中軸線與府邸中軸線重合，采用對(duì)稱布局。

(3)法國(guó)園林在學(xué)習(xí)意大利園林同時(shí)，結(jié)合本國(guó)特點(diǎn)，創(chuàng)作出一些獨(dú)特的風(fēng)格。

其一，運(yùn)用適應(yīng)法國(guó)平原地區(qū)布局法，用一條道路將刺繡花壇分割為對(duì)稱的兩大塊，有時(shí)圖案采用阿拉伯式的裝飾花紋與幾何圖形相結(jié)合。

其二，用花草圖形模仿衣服和刺繡花邊，形成一種新的園林裝飾藝術(shù)，稱為“摩爾式”或“阿拉伯式”裝飾。綠色植壇劃分成小方格花壇，用黃楊做花紋，除保留花草外，使用彩色頁巖細(xì)粒或砂子作為底襯，以提高裝飾效果。

其三，花壇是法國(guó)園林中最重要的構(gòu)成因素之一。從把整個(gè)花園簡(jiǎn)單地劃分成方格形花壇，到把花園當(dāng)作一個(gè)整體，按圖案來布置刺繡花壇，形成與宏偉建筑相匹配的整體構(gòu)圖效果，是法國(guó)園林藝術(shù)的重大飛躍。

法國(guó)古典園林風(fēng)格特色：1）以園林的形式表現(xiàn)皇權(quán)至上的主題思想。

2）在園林構(gòu)圖中，府邸居中心地位，起著控制全園的作用，通

常建在園林的制高點(diǎn)上。

3）花園本身的構(gòu)圖，也體現(xiàn)出專制政體中的等級(jí)制度。

4）園林環(huán)境完全體現(xiàn)了人工化特點(diǎn)。

5）需要很大場(chǎng)地，并要求地形平坦或略有起伏。

6）在水景創(chuàng)作上，（轉(zhuǎn)載自學(xué)友堂http://www.3i3i.cn，請(qǐng)保留此標(biāo)記。）采用法國(guó)平原上常見的湖泊、河流形式，以

形成鏡面似的水景效果。

7）在植物方面，廣泛采用豐富的闊葉喬木，明顯反映出四季變

化。

8）府邸近旁的刺繡花壇是法國(guó)園林的獨(dú)創(chuàng)之一。

9）在園內(nèi)道路上，將水池等小品裝飾設(shè)在路邊或交叉路口。

代表園林：凡爾賽宮苑、沃-勒-維貢特府邸花園、香格里花園

這是我?guī)蜆侵鳉w納的，整理下就OK，希望對(duì)你有幫助。

三、簡(jiǎn)述意大利文藝復(fù)興前期的造園特色有哪些

意大利文藝復(fù)興前期的造園特色：

（1）文藝復(fù)興前期的莊園,多建在佛羅倫薩郊外風(fēng)景秀麗的丘陵坡地上,選址時(shí)比較注重周圍環(huán)境.園地順山勢(shì)辟成多個(gè)臺(tái)層,各臺(tái)層相對(duì)獨(dú)立,還設(shè)有貫穿各臺(tái)層的中軸線.建筑位于最高層以借景園外,噴泉、水池常作為局部中心,并與雕塑結(jié)合,注重雕塑本身的藝術(shù)性.水池形式則比較簡(jiǎn)潔,理水技巧也不甚復(fù)雜.綠叢植壇是常見的裝飾,但圖案花紋也很簡(jiǎn)單,多設(shè)在下層臺(tái)地上.

（2）這一時(shí)期,對(duì)植物學(xué)的研究有很大發(fā)展,創(chuàng)辦的帕多瓦植物園和比薩植物園.在其影響下,如雨后春筍般興建起來的植物園,豐富了園林植物的種類,對(duì)園林事業(yè)的發(fā)展起到積極的推動(dòng)作用.同時(shí),植物園本身也逐漸加強(qiáng)了裝飾效果和游憩功能,以后發(fā)展成為一種更具綜合效益的園林類型.

（3）園林藝術(shù)的演進(jìn),就在于隨著時(shí)代的發(fā)展,人類始終能夠創(chuàng)造出與自然相協(xié)調(diào)的生活環(huán)境,這也是各民族所向往的共同的園林形象.

（4）氣候條件、生活習(xí)俗、哲學(xué)思想,是影響園林藝術(shù)形式的因素.傳統(tǒng)的西方園林藝術(shù),以意大利臺(tái)地園、法國(guó)古典主義園林和英國(guó)風(fēng)景式園林為代表,規(guī)則式園林反應(yīng)著西方傳統(tǒng)的古典主義美學(xué)思想.風(fēng)景式園林則反應(yīng)著經(jīng)驗(yàn)主義哲學(xué)思想.

文藝復(fù)興初期園林實(shí)例及簡(jiǎn)析：

菲耶索勒美第奇莊園：建于1458-1462年間,坐落在海拔250米的阿爾諾山腰的一處天然陡坡上.莊園坐東北山體、面向西南山谷,視野開闊、景色優(yōu)美.冬季,寒冷的東北風(fēng)有山體阻隔；夏季,清涼的海風(fēng)自西而來,因此四季如春.

莊園由三級(jí)臺(tái)地構(gòu)成,均呈窄長(zhǎng)條狀,上層臺(tái)地面積最大,視野最為開闊；下層臺(tái)地采用圖案式布置方式,便于居高臨下欣賞.美第奇莊園雖沒有豪華的裝飾,卻以杰出的設(shè)計(jì)手法,通過簡(jiǎn)潔明快、合理有序的空間布局,形成莊園與周圍景色和諧統(tǒng)一的整體,成為園林藝術(shù)史上的經(jīng)典之作.

四、意大利女孩將1元舊報(bào)紙做藝術(shù)品，張張精美絕倫售價(jià)高昂仍被爭(zhēng)搶，她是誰？

"鏤金作勝傳荊俗，翦彩為人起晉風(fēng)。"——唐·李商隱《人日即事》

不知道大家小時(shí)候有沒有剪過窗花，簡(jiǎn)單一張彩紙，可以剪出各種美麗的圖案。我們平常人剪的窗花紙都是很普通的一些對(duì)稱圖案，雖然同樣好看，但少了幾分靈動(dòng)的韻味，而在一些專門的剪紙匠人手中，小小的紙片可以被剪出各種美麗的圖案花紋，表露出內(nèi)心的喜怒哀樂，這是中國(guó)最古老的民間藝術(shù)之一。

剪紙藝術(shù)在南北朝時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)了，如今去到一些比較傳統(tǒng)的農(nóng)村還能看到家家戶戶窗戶上貼著的各種剪紙圖案。但隨著時(shí)代發(fā)展變遷，剪紙藝術(shù)已經(jīng)逐漸從大家視線中消失了，更多好看的貼紙取代了剪紙藝術(shù)品的地位，很多小孩子甚至壓根不知道有這么一門技藝。

之前我寫過一篇關(guān)于"剪花娘子"庫(kù)淑蘭的文章，她是難得的在現(xiàn)代依舊能夠?qū)⒓艏埶囆g(shù)加工創(chuàng)造，使其煥發(fā)出獨(dú)特光輝，甚至走進(jìn)聯(lián)合國(guó)的代表，可中國(guó)還有多少個(gè)庫(kù)淑蘭呢？民間傳統(tǒng)藝術(shù)的凋敝使得我們?cè)絹碓饺笔?duì)傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感。

之所以寫了這么多有關(guān)剪紙藝術(shù)的內(nèi)容，是因?yàn)樵谶b遠(yuǎn)的歐洲大陸出現(xiàn)了一位神奇的藝術(shù)家，那是一位來自意大利的80后的女孩，叫做Myriam Dion，畢業(yè)于魁北克大學(xué)視覺和媒體藝術(shù)專業(yè)，作品卻意外契合了中國(guó)傳統(tǒng)剪紙藝術(shù)，并且獲得了很大的關(guān)注。

歐洲的報(bào)刊行業(yè)一直發(fā)展得很不錯(cuò)，哪怕如今出版行業(yè)江河日下，歐美很多人依舊保持者閱讀報(bào)刊的習(xí)慣（當(dāng)然也跟他們網(wǎng)絡(luò)文學(xué)沒有這么發(fā)達(dá)有關(guān)）。不過保持閱讀雖然是個(gè)好習(xí)慣，但隨地亂丟廢報(bào)紙卻不是。

有一次Myriam Dion在看到有人讀完報(bào)紙后就隨意丟棄掉后突然覺得很可惜，她一邊感慨哪怕連歐美的紙質(zhì)媒體都在慢慢衰落，一邊想用些什么辦法讓這些廢報(bào)紙變得更有價(jià)值，也算是變相將這些注定慢慢被時(shí)代淘汰的報(bào)紙們以另外一種方式存在。

她想到的辦法很簡(jiǎn)單，那就是剪紙。

當(dāng)然她的剪紙跟我們傳統(tǒng)的剪紙還是有區(qū)別的，她會(huì)在報(bào)紙上挑選比較重要的內(nèi)容，也就是選題立意，選擇了合適的新聞后再將主要圖片放在最中心，然后只保留標(biāo)題部分的問題，其他部分都通過剪紙?jiān)賱?chuàng)作成各種裝飾。

比如說這一篇關(guān)于世越號(hào)沉沒事件的報(bào)道，她就將輪船放在最為核心的位置，周圍則巧妙地將那些報(bào)紙剪出浪花的模樣，更加符合主題；還記得2019年巴黎圣母院突然失火的事情嗎？這件舉世矚目的建筑被燒毀引起了全球的關(guān)注，Myriam Dion也以此為主題，運(yùn)用了50多張報(bào)紙，突出了巴黎圣母院最為著名的玫瑰天窗，以此紀(jì)念永恒的圣母院。

原本只要一元錢的報(bào)紙?jiān)贛yriam Dion手中煥發(fā)出新的生命，由閱讀完就被丟棄在一邊的廢報(bào)紙成為了精美的藝術(shù)品，足以裝裱掛在墻上。她創(chuàng)作的剪紙不僅突出了報(bào)紙的主題，還獨(dú)具美感，哪怕賣出25000的高價(jià)依舊令買家大呼："太值了！"

Myriam Dion的作品創(chuàng)作并不簡(jiǎn)單，除開選題問題外，如何符合文章內(nèi)容且將剪紙創(chuàng)作變得更具美感，這是一件需要非常高超的審美以及高度細(xì)心才能做到的，她完成這樣一幅剪紙至少需要15天。

其實(shí)對(duì)于美的認(rèn)知全球都是同樣的，為何中國(guó)的剪紙藝術(shù)在國(guó)內(nèi)逐漸落寞，類似的作品卻可以在歐美散發(fā)出光芒？還是因?yàn)槲覀児亲永飳?duì)自身文化的不自信，認(rèn)為傳統(tǒng)的就是"老舊"、"過時(shí)"，如果愿意沉下心來去研究，那么像Myriam Dion這樣將傳統(tǒng)的技巧跟現(xiàn)代社會(huì)相結(jié)合，創(chuàng)造出更符合當(dāng)今社會(huì)喜愛的作品，我們真的辦不到嗎？

以上就是關(guān)于意大利花紋圖案相關(guān)問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關(guān)問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進(jìn)行咨詢，客服也會(huì)為您講解更多精彩的知識(shí)和內(nèi)容。

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