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影視劇人物塑造的重要性

發(fā)布時(shí)間：2023-03-06 20:44:48 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 1424 問大家

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于影視劇人物塑造的重要性的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、為什么電視劇里的年輕女性形象都好作？
2、影視劇作的血肉是什么，也是刻畫人物性格
3、什么樣的影視劇人物形象塑造得最成功
4、電影中一個(gè)角色的妝容重要嗎，有什么重要意義？

影視劇人物塑造的重要性

一、為什么電視劇里的年輕女性形象都好作？

個(gè)人感覺還是市場(chǎng)需求問題。

導(dǎo)演為什么要求年輕女性“作”，因?yàn)槟贻p美麗的女性“作”，有很大的市場(chǎng)需求。

年輕男性喜歡看到女人“作”，一“作”就感覺千嬌百媚，征服的愿望油然而生。女人不“作”，男人不愛。又哄又騙，使平淡的生活增加了無窮的樂趣。

中年男性更喜歡女人“作”。能“作”的女人，說明還青春，還活力，還有一種不成熟的稚嫩感。中年油膩男最喜歡看“作”女人了。女人不“作”了，就不年輕了，少了一種韻味了。

“不作”，太可怕了。

女人嬌美漂亮，身段美，由其女人穿旗袍更美，所以若耒男人爭(zhēng)寵，在電視劇里的年輕女性形象都好作，因演電視劇，導(dǎo)演要求女性打扮的，形象很美，豐彩多資，使演員更能進(jìn)入角色，會(huì)演出更好的電視劇耒！

既然是電視劇，那總要有沖突出現(xiàn)啊，年輕女性被設(shè)計(jì)成經(jīng)驗(yàn)不足，四處碰壁是很正常的一個(gè)設(shè)定。你看那些一個(gè)個(gè)的嬌小姐，各種沒底線地做作，導(dǎo)致自己吃虧受害。

后來呢？吃虧以后，痛定思痛，聽從長(zhǎng)輩的建議，學(xué)著和年長(zhǎng)的女性了解情況，逐步走上成熟完成逆襲，這就是很好的套路啊。

如果你設(shè)定一個(gè)人設(shè)，一開始啥都很好，沒有逆襲，沒有反轉(zhuǎn)，估計(jì)看的人會(huì)很少。那些反面角色都是這樣設(shè)置的，這和現(xiàn)實(shí)中不一樣也是很正常的，畢竟藝術(shù)來源于生活，卻高于生活。那些做作的女性角色靈感來源于社會(huì) 中，但是社會(huì) 中大部分女性都是很隨和的。

當(dāng)然，也會(huì)有很多反派，因?yàn)榧揖硹l件好就各種作，最終搞得家破人亡，或者是付出其他慘痛代價(jià)，這樣的劇情也是很好的。

再有一個(gè)對(duì)比的角色，踏實(shí)女孩兒，出身貧寒，一部部走向事業(yè)的巔峰，這樣的設(shè)計(jì)總會(huì)有人追捧的。當(dāng)然具體設(shè)計(jì)起來要復(fù)雜很多，我這只是簡(jiǎn)單說一下感覺而已。

好的劇集，沖突越多越大，越會(huì)讓人感覺看著過癮。

你覺得呢？

編劇問題請(qǐng)正視一下真正的年輕女性吧！《突如其來的假期》里面的女主就很好！

編劇寫出的人物，演員只是呈現(xiàn)劇本中的角色，并不是電視劇里年輕女性形象好的都很作。

很感興趣回答這個(gè)問題。

這個(gè)話題的關(guān)鍵詞是“年輕女性”。因?yàn)槊總€(gè)年輕女性，尤其是電視劇里的女主角，都很漂亮，而塑造的人物形象都是吸引人有魅力的！

其次，作也是一種試探，通過這樣的方式知道自己在別人心目中的位置和重要性。而對(duì)于年輕漂亮自信的女主來說也是證明自己魅力的體現(xiàn)，讓在乎自己的人卑微和服軟，以此顯示自己的重要性。

從電視劇里導(dǎo)演角度出發(fā)，這么演有幾個(gè)目的：

1.讓觀眾看到故事的離奇曲折，平淡如水的愛情故事沒什么收視率。只有制造驚喜，恐慌，曲折的故事情節(jié)才能吸引觀眾的眼球。因此，導(dǎo)演制造了一些女主人的作來為故事創(chuàng)造一些新鮮感和亮點(diǎn)。

2.導(dǎo)演為了突出人物形象制造的故事情節(jié)。有很多時(shí)候，只有通過塑造人物鮮明的個(gè)性和特征才能給觀眾留下深刻印象，這樣的印象轉(zhuǎn)化為對(duì)女主人公的評(píng)價(jià)。也許是好的，也許是壞的。不論如何，導(dǎo)演要達(dá)到的目的實(shí)現(xiàn)了，因?yàn)橛^眾熱烈討論評(píng)價(jià)一個(gè)電視劇的女主人公就是對(duì)這個(gè)電視劇最好的宣傳。

3.電視劇里的女主人公都有和自己對(duì)戲的男主人公。因此，只有制造一些作來讓劇情持續(xù)發(fā)展下去，也能讓劇里所有人有事可做。尤其是男主人公，遇到作的女主人，要么哄，要么就是甩，移情別戀別的女生，要么就是克服這一切艱難險(xiǎn)阻最終走在一起！無非這幾個(gè)結(jié)局。

這就是我的回答。

塑造人物角色啊，每個(gè)人有每個(gè)人不同的特點(diǎn)

襯托一下女主啦，不然女主怎么凸顯出來

愛她的人怎么都愛她啊，還能給枯燥的生活來點(diǎn)兒興奮劑，不然多無聊

不作就沒有槽點(diǎn)哎，一個(gè)電視劇總得讓人想吐槽（或者夸夸組上線？），反正無論好的壞的，熱度有了流量才能上來啊

哇哦，我居然一本正經(jīng)的在回答問題，我真是太棒了

好吧，我有點(diǎn)兒作了

不過回答的還是不錯(cuò)的

湊活著看吧

Have a good time~

很多演女醫(yī)生的，我?guī)缀醪豢?，假的不要不要的。醫(yī)生幾乎就是白班夜班，遇著運(yùn)氣不好一晚上收治3個(gè)5個(gè)的搶救病人，覺不得睡，弄不好還挨罵。天天頂個(gè)黃臉?biāo)孛娉臁?/p>

影視劇都是人來演的，年輕女性演出經(jīng)驗(yàn)不足，正是青春年華，本身就是這樣，所以扮演起人物來就有點(diǎn)做。比如老是和賈玲配戲的一位女孩子，她永遠(yuǎn)有一只眼睛看著觀眾而入不了戲。

二、影視劇作的血肉是什么，也是刻畫人物性格

一、寫好肖像，以形傳神

肖像描寫是指描寫人物的外形，包括容貌、體態(tài)、表情、服飾等。寫肖像，可以抓住性別、年齡、職業(yè)、身份、經(jīng)歷，表現(xiàn)人物的特征。《故鄉(xiāng)》中的楊二嫂：凸顴骨，薄嘴唇；兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)?！蛇@個(gè)外貌特征可以粗知她尖酸刻薄的性格。

另外，寫肖像一定要學(xué)會(huì)刻畫眼睛。眼睛是心靈的窗戶，透過這個(gè)窗戶，可以窺視人物內(nèi)心的種種變化，把握人物的性格特征。畫眼睛，就是要把人物的眼睛中最傳神的特點(diǎn)表現(xiàn)出來，使人物形神兼?zhèn)?，栩栩如生?！蹲８！分械南榱稚褐挥心茄壑殚g或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物?！蛇@個(gè)眼神可以知道她對(duì)生活已經(jīng)絕望。

二、寫好動(dòng)作，形神兼?zhèn)?/p>

動(dòng)作是表現(xiàn)人物個(gè)性的重要手段，一個(gè)人的所作所為，是他思想性格的具體表現(xiàn)。動(dòng)作描寫生動(dòng)，能準(zhǔn)確地傳神，達(dá)到形神兼?zhèn)涞募丫?。寫人切忌空洞地?cái)⒄f，不要你去下評(píng)語，寫什么“他是一個(gè)誠實(shí)的人”“他是一個(gè)道德不好的人”“他是一個(gè)熱心的人”之類的話，要讓人物自己的言行舉止來表現(xiàn)自己的性格特點(diǎn)。

《記梁任公先生的一次演講》中梁任公先生演講到激動(dòng)處成了表演，手舞足蹈，有時(shí)掩面，有時(shí)頓足，有時(shí)狂笑，有時(shí)嘆息，這些動(dòng)作表情也是他特有的。充分表現(xiàn)其性情中人的一面。

三、描寫語言，突出個(gè)性

刻畫人物語言包括人物的獨(dú)白，雙方的對(duì)話以及眾多人物的交談等形式。語言描寫是表現(xiàn)人物個(gè)性的重要形式。在運(yùn)用這一方法時(shí)應(yīng)努力追求人物語言的個(gè)性化、口語化，避免千人一腔和學(xué)生腔，要著力表現(xiàn)人物間的差異。人物的語言應(yīng)少而精，避免長(zhǎng)篇大論和說教式的描寫。

例如：《兒子眼里的父親》

七歲：爸爸真了不起，什么都懂！

十四歲：好像有時(shí)候說得也不對(duì)……

二十歲：爸爸有的落伍了，他的理論和時(shí)代格格不入。

二十五歲：‘老頭子’一無所知，陳腐不堪。

三十五歲：如果爸爸當(dāng)年像我這樣老練，他今天肯定是百萬富翁了……

四十五歲：我不知道是否該和‘老頭’商量，或許他能幫我出出主意……

五十五歲：真可惜，爸爸去世了。說實(shí)在話，他的看法相當(dāng)高明！

六十歲：可憐的爸爸！你簡(jiǎn)直是位無所不知的學(xué)者！遺憾的是我了解您太晚了！

這一段獨(dú)白把“兒子”“父親”兩個(gè)形象表現(xiàn)十分鮮明，反映了由幼稚到懷疑，到年少氣盛不可一世，到尊重現(xiàn)實(shí)的心理發(fā)展過程，寓含了深刻的人生哲理。

四、寫好心理，傾訴心聲

一個(gè)人真實(shí)的性格并不經(jīng)常表現(xiàn)于他的言語里，而表現(xiàn)在他隱秘的內(nèi)心活動(dòng)中。人物要寫得血肉豐滿，個(gè)性鮮明，心理描寫是必不可少的，可以直接寫人物的內(nèi)心活動(dòng)，寫人物怎么想，怎么感覺；也可以間接地借助人物的外部表現(xiàn)如語言、動(dòng)作、肖像來反映人物的內(nèi)心世界。一般用第一人稱寫文章，較多直接進(jìn)行心理描寫，但要注意不能只說一些浮泛的空話，諸如“我感到很高興、我感到很懊悔、我感到很溫暖”之類，要能把內(nèi)心深處的精妙傾訴出來。

《水滸傳》中魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西的那一節(jié)，魯提轄打了三拳之后發(fā)現(xiàn)鄭屠可能死了，于是他就尋思道：“俺只指望痛打這廝一頓，不想三拳真?zhèn)€打死了他。灑家須吃官司，又沒人送飯，不如及早撒開?！?這充分地體現(xiàn)出魯達(dá)的粗中有細(xì)。

五、扣住細(xì)節(jié)，入木三分

細(xì)節(jié)描寫是作品中對(duì)人物某些細(xì)小的舉止動(dòng)作或?qū)?xì)微事件的描寫。“沒有細(xì)節(jié)就不可能有藝術(shù)作品。真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫是塑造人物，達(dá)到典型化的重要手段。”細(xì)節(jié)寫得好能使人物形象有血有肉，具體生動(dòng)，表現(xiàn)得入木三分。沒有細(xì)節(jié)描寫就沒有活生生、有個(gè)性的人物形象。細(xì)節(jié)描寫應(yīng)注意這樣幾點(diǎn)：選用典型細(xì)節(jié)，細(xì)致觀察事物，精心錘煉詞語。

莊因《母親的手》：我在小學(xué)三年級(jí)那年，終因功課太差而留級(jí)了。我記得把成績(jī)單交給母親時(shí)，沒有勇氣看她的臉，低下頭看見母親拿著那張“歷史實(shí)錄”的手，顫抖得比我自己的更其厲害。可是，出乎意外地，那雙手，卻輕輕覆壓在我頭上，我聽見母親平和地說：“沒關(guān)系，明年多用點(diǎn)功就好了?！蔽矣洸坏镁烤拐局嗑茫矣肋h(yuǎn)記得那雙手給我留下的深刻印象。

這段文字從人們常見的“母親的手”這一角度入手，以質(zhì)樸無華的文字點(diǎn)染母愛，娓娓道來，于平淡中現(xiàn)真情。文章的細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)得非常貼切、自然，讓人感受到母愛的深沉。

六、側(cè)面描寫，含蓄委婉

寫人物可以直接寫他的肖像，言行舉止等正面外，也可以采用側(cè)面描寫的方法。清朝人劉熙載說：“山之精神寫不出，以煙霞寫之；春之精神寫不出，以草樹寫之?！闭f的就是這個(gè)道理。怎樣運(yùn)用側(cè)面描寫呢？一是通過其他人物的言語、評(píng)論來表現(xiàn)所要描寫的主要對(duì)象；二是通過其他人物的神態(tài)、動(dòng)作襯托所要描寫的主要對(duì)象；三是通過寫主要人物在環(huán)境中或其他人身上產(chǎn)生的影響來表現(xiàn)這一主要人物；四是通過人物生活或活動(dòng)的環(huán)境、場(chǎng)所等來表現(xiàn)人物。

漢樂府詩《陌上?！分忻鑼懖缮Ｅ_敷的美貌，詩中這樣描繪“行者見羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌娏_敷，脫帽著峭頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷?！泵鑼懶姓摺⑸倌甑热艘姷搅_敷的神態(tài)與動(dòng)作，有力地表現(xiàn)了羅敷的貌美驚人。

七、環(huán)境烘托，以景寫人

所謂環(huán)境烘托是指通過描寫人物的生活、工作場(chǎng)所或周圍的景物等客觀環(huán)境來表現(xiàn)或刻畫人物的方法。這種方法包括以下幾種情況：第一、通過對(duì)人物生存空間的描繪，反映人物的社會(huì)地位、身份和性格；第二、通過對(duì)于人物活動(dòng)場(chǎng)所或某種場(chǎng)面的描繪，反映人物的精神風(fēng)貌；第三、通過對(duì)于人物周圍的景物、陳設(shè)等環(huán)境因素的描繪反映人物的心情、心境或感觸等等。

例如：

碧云天，黃花地，西風(fēng)緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

——王實(shí)甫《西廂記》

作者選取秋天時(shí)的典型景物作為意象，“碧天”、“黃花”、“飛雁”、“霜林”與“西風(fēng)”交織在一起，創(chuàng)設(shè)出凄婉哀傷的送別氛圍。同時(shí)，“染”字的運(yùn)用又在客觀景物之上涂抹了濃重的主觀色彩。

以上是對(duì)描寫人物方法的總結(jié)和學(xué)習(xí)，借鑒這些，對(duì)我們的寫作文有幫助。但是同學(xué)們一定要注意：“方法”不是一切，要刻畫好一個(gè)人物，還要立足于生活中的仔細(xì)觀察和思考，要做有心人。要讓大腦記錄下生活中那些特別的細(xì)節(jié)。這樣，作文時(shí)才有話可寫，也才能寫得好。我們應(yīng)該在觀察生活、思考生活、積累生活的基礎(chǔ)上，運(yùn)用這些方法，更好地挖掘生活、表現(xiàn)生活、改造和美化生活。

三、什么樣的影視劇人物形象塑造得最成功

有些電視劇刻畫的人物真的很不錯(cuò)，在每一部影視劇中都有不同的角色，演員對(duì)這些角色的塑造各具特色，使這些角色具有了鮮活的風(fēng)格和特點(diǎn)?！艺J(rèn)為在這些影視劇當(dāng)中，「亮劍」當(dāng)中的李云龍、「濟(jì)公傳」當(dāng)中的濟(jì)公，以及「西游記」當(dāng)中的孫悟空這三個(gè)角色塑造得最為成功。

1，李云龍的形象既符合現(xiàn)實(shí)情況，又具有鮮明的特色。

李云龍這個(gè)形象最大的特點(diǎn)就是個(gè)性鮮明、粗中有細(xì)，而又重情重義。……李幼斌對(duì)這個(gè)角色的塑造非常成功，生動(dòng)地演繹出這個(gè)人物的風(fēng)貌，使得這部劇成為一部非常經(jīng)典的影視劇。

2，濟(jì)公的形象詼諧幽默，符合其自身特點(diǎn)。

濟(jì)公的形象特點(diǎn)是詼諧幽默，又善惡分明?！伪静茉斓臐?jì)公形象完美地詮釋了上述這些特點(diǎn)，并創(chuàng)造性地做出了新的突破，使得濟(jì)公的形象更加鮮活，從而使得「濟(jì)公傳」這部影視劇膾炙人口。

3，孫悟空的形象符合大眾的審美需求，塑造非常成功。

六小齡童對(duì)孫悟空這個(gè)形象的塑造最大的成功之處，就是符合了大眾的審美需求……看了他塑造的孫悟空之后，大家覺得孫悟空就應(yīng)該是這個(gè)樣子，對(duì)其認(rèn)可程度非常之高……正因?yàn)槿绱?，孫悟空的形象也就成為塑造非常成功的影視劇人物形象之一?！@幾個(gè)影視劇角色的塑造各具特色，且非常成功，這也使得這幾個(gè)形象成為一代經(jīng)典給人們留下了深刻的印象。

四、電影中一個(gè)角色的妝容重要嗎，有什么重要意義？

當(dāng)然重要啦！現(xiàn)在一個(gè)好的妝容對(duì)于影視作品來說已經(jīng)是一個(gè)重中之重，是有構(gòu)成劇中人物形象性格特征主要因素的重要意義。影視劇人物塑造的重要性

但是讓觀眾有強(qiáng)烈的代入感，除了對(duì)于劇情以及背景音樂的各種方面的需要之外，最重要的一點(diǎn)就是演員本身的妝容。一個(gè)國際知名的化妝師是非常昂貴的，他們能夠在每一個(gè)人的形象外部加上各種角色需要的因素，讓整個(gè)人與角色看起來更加符合。就比如我們之前在看一個(gè)明星需要演繹一位60歲的老人時(shí)，化妝師用自己很高的化妝技巧把他們的臉部上的褶皺以及各種60歲老人的特征全部用化妝技術(shù)表現(xiàn)出來就可以看得出來，化妝對(duì)于一個(gè)演員來說是十分重要的。其實(shí)如果化妝能夠到達(dá)一定程度和境界的話，基本上就是改頭換面，就是把一個(gè)人變得非常好看，比如之前有化妝師化妝把自己的雙下巴隱藏了起來。

但實(shí)際要結(jié)合本人的因素，而化妝也是根據(jù)每一個(gè)人不同的五官，讓每一個(gè)人達(dá)到不同的效果。電影當(dāng)中一個(gè)角色的妝容是十分重要的，在看電影的時(shí)候讓觀眾擁有強(qiáng)烈的代入感，才能夠感覺到這個(gè)影片的好看，包括各種電影評(píng)分才可以提升，所以對(duì)于一個(gè)電影中的角色來說，妝容十分重要，如果演繹一些神幻，玄幻等各種電影時(shí)妝容更加是重中之重，只有化妝技術(shù)強(qiáng)悍外表的各種因素非常符合實(shí)際的決策需要，才能夠讓觀眾有十分強(qiáng)烈的代入感。影視劇人物塑造的重要性