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時裝效果圖手繪（時裝效果圖手繪圖片）

發(fā)布時間：2023-04-26 19:01:45 稿源：創(chuàng)意嶺閱讀： 827

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于時裝效果圖手繪的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

1、時裝效果圖如何表現(xiàn)面料質(zhì)感？20種面料的質(zhì)感表達與繪圖技巧！
2、墻體彩繪，時裝手繪，學(xué)習(xí)這些需要哪些條件，具體又可找哪些工作？
3、關(guān)于服裝和時尚的書值得推薦的，都有哪些呢？
4、服裝畫手繪技法

時裝效果圖手繪（時裝效果圖手繪圖片）

一、時裝效果圖如何表現(xiàn)面料質(zhì)感？20種面料的質(zhì)感表達與繪圖技巧！

面料質(zhì)感表現(xiàn)的好壞，很大程度上影響著一幅時裝畫整體的好壞。

面料質(zhì)感表現(xiàn)的好壞，很大程度上影響著一幅時裝畫整體的好壞。在繪制時裝畫時，面料質(zhì)感的表現(xiàn)是相對的，在表現(xiàn)其質(zhì)感時，必須通過表現(xiàn)的目的性、對象特征等因素來制定所要表達對象的形態(tài)效果。

面料質(zhì)感的表現(xiàn)

面料可以大致歸納為以下幾種：薄料、厚料（包括中等厚度）、毛絨面料、透明面料、反光面料、鏤空面料、針織面料以及一些特殊材質(zhì)的面料。運用各種技法，可以在時裝畫中得到特定面料表現(xiàn)的相對準(zhǔn)確性、預(yù)視效果和藝術(shù)氣氛的技巧。

面料質(zhì)感的表現(xiàn)是相對的，我們在表現(xiàn)時裝畫中的面料質(zhì)感時，必須通過表現(xiàn)的目的性、對象特征、畫面風(fēng)格、工具材料等因素，制定所要表現(xiàn)對象的形態(tài)效果。

薄面料質(zhì)感的表現(xiàn)

薄料的特征是飄逸、輕薄，易產(chǎn)生碎褶。在表現(xiàn)薄料時，用線可以輕松、自然，宜使用較細而平滑的線，而不宜使用粗而闊的線。

以淡彩的形式可以較好地表現(xiàn)薄質(zhì)面料，或者運用暈染法、噴繪法，都易表現(xiàn)出薄的感覺。表現(xiàn)薄料大面積的起伏，可以使用大筆觸進行大面積的處理。對于薄料的碎褶，可注重其隨意性和生動性，針對其明暗，略加著重刻畫。薄料在穿著之后，有貼身與飄逸之分，前者可以著重表現(xiàn)，而后者則可以略為虛之。

中、厚面料質(zhì)感的表現(xiàn)

中、厚面料的表現(xiàn)與薄料的表現(xiàn)有截然不同之處，宜采用粗獷、挺括的線條。呢子的反光性較弱，可利用平涂、磨擦等較為方便的方法表現(xiàn)出這種感覺來。

對于粗花呢，可采用灑色法、拓印法等表現(xiàn)粗花呢的花紋。由于面料厚度的影響，中、厚面料的褶不易服帖，因而顯得大而圓滑。在表現(xiàn)牛仔布時，可用磨擦法以及拓印法，表現(xiàn)出牛仔布的紋理。

毛、絨面料質(zhì)感的表現(xiàn)

毛、絨面料包括幾種：裘皮面料（包括長毛Fox與短毛Mink面料）、羽毛面料、絨布（包括絲絨等）面料等。

裘皮面料具有蓬松、無硬性轉(zhuǎn)折、體積感強等特點。長毛狐皮面料還具有一種層次感，表現(xiàn)裘皮可結(jié)合撇絲法、磨擦法、刮割法，先置深色，而后略順其紋理逐層提亮。

絨布有發(fā)光與不發(fā)光之分，與其他面料相比，同一色的絨布較深，而絲絨面料則較一般絨布面料反光和懸垂性要強。在處理絨布面料的邊緣時，不能堅硬、圓滑，而應(yīng)起毛和虛化，運用磨擦法來表現(xiàn)此種面料較為適合。

羽毛的層次感強，可參考采用表現(xiàn)裘皮面料的步驟，所不同的是不用撇絲，而用較大的筆觸，畫出其羽毛的形狀。

透明面料的表現(xiàn)

透明面料包括塑料、紗等，對于此類面料的表現(xiàn)，可以綜合運用重疊法、暈染法或噴繪法來表現(xiàn)紗的透明效果。

當(dāng)透明的紗與塑料覆蓋在比它們的色彩明度深的物體上時，被覆蓋物體的顏色會變得較淺；反之，被覆蓋物體的色便會變深。紗易產(chǎn)生自然特性的褶，在處理時，可加強層次的豐富感，而對于飄動起來的紗，可略為淡化。塑料具有較高的透明感，且有較強的反光性能。表現(xiàn)塑料透明感的方法與表現(xiàn)紗的透明感方法相似，但要考慮塑料有一定的反光性能，在處理皺褶、轉(zhuǎn)折時，要表現(xiàn)出它的硬度感。

反光面料的表現(xiàn)

表現(xiàn)反光面料，通常有兩種方法：一是平涂法，較為簡略，或勾線、或無線平涂。將反光料歸納為兩個、三個或更多的層次。

重點表現(xiàn)面料的受光面、灰調(diào)面、暗面，將灰面與受光面的明度加大，產(chǎn)生對比后的光感，特別表現(xiàn)面料的大的轉(zhuǎn)折、皺褶的光感。另一種方法是傾向?qū)憣嵉妮^為復(fù)雜的方法，將面料按照寫實的風(fēng)格去處理，表現(xiàn)反光面料豐富的層次，注重面料的細部變化，將面料的轉(zhuǎn)折、皺褶進行深入刻畫，面料的反光便會表現(xiàn)得淋漓盡致。

鏤空面料的表現(xiàn)

運用阻染法，是解決表現(xiàn)鏤空面料問題的較好辦法。將一種性質(zhì)的（油性或水性）顏料（如白色油畫棒），按需要，事先繪制圖案，然后，將另一種性質(zhì)的顏料（如較深色的水粉色）覆蓋于圖案之上（面積略大些），兩種不同性質(zhì)的顏料會產(chǎn)生分離的效果，以此產(chǎn)生鏤空面料的感覺。

針織面料的表現(xiàn)

編織的表面紋理是針織面料質(zhì)感表現(xiàn)的重點。由于針織面料的種類不同，其表現(xiàn)方法亦各異。用圓機生產(chǎn)的針織面料，紋理平滑、整齊，可采用相應(yīng)的轉(zhuǎn)印紙圖案，轉(zhuǎn)印一定部位、面積的針織紋理?；蛟诶L制中，適當(dāng)夸張面料的針織紋理效果。而橫機以及手工編織的針織面料，可以直接按一定的比例（針對較大的紋理而言，如較大的絞花紋理、較大的編織紋樣等）進行刻畫，或者夸張地表現(xiàn)其紋理效果。

由于編織面料的圖案造型是根據(jù)編織面料的紋理走向而生成的，所以在表現(xiàn)這類圖案時，可考慮一定的方塊狀與鋸齒狀。工具可以使用彩色鉛筆，油畫棒等，而技法可采用磨擦法、勾線平涂等。

面料圖案的表現(xiàn)

面料圖案是指時裝面料上的各種形式的紋樣。根據(jù)圖案的風(fēng)格，可以分為花鳥及山水圖案、動物圖案、人物圖案、風(fēng)景圖案、幾何圖案等類型。面料圖案的內(nèi)容多、形式各異，但也有共同的特點，即圖案的布局及其表現(xiàn)手法具有一定的規(guī)律，這種規(guī)律，是染織面料設(shè)計時所要遵循的規(guī)律，亦是我們繪制時裝面料圖案時借鑒、參考的依據(jù)。

清地圖案

面料中的紋樣占據(jù)的面積小，而底色的面積較大的圖案稱為清地圖案。對于此類圖案，可視其紋樣的大小比例，調(diào)整或減弱對紋樣的處理，如較小的紋樣，則抓住紋樣整體的造型、色調(diào)，進行描繪，準(zhǔn)確地表現(xiàn)其底色色調(diào)。

混地圖案

紋樣面積與底色面積大致相等，這類圖案稱為混地圖案。由于混地圖案的紋樣與底的面積大致相同，因而極易產(chǎn)生過于平均、缺少變化等問題，因此，混地圖案所要表現(xiàn)的重點是紋樣、以及由衣褶、結(jié)構(gòu)等引起的紋樣變化。

滿地圖案

紋樣所占的面積遠遠大于、或者完全占滿底色的面積，這種類型的圖案為滿地圖案。表現(xiàn)滿地圖案，需對整體圖案的風(fēng)格，以及圖案的造型、色彩等作重點刻畫。對于滿地圖案中的一些較為次要的填充底色的紋樣，可以簡略表現(xiàn)。

件料圖案

件料圖案是指從時裝的整體形態(tài)出發(fā)，以整個時裝為適合單元而設(shè)計的面料圖案。件料的布局較具變化，風(fēng)格特征強。通常的件料設(shè)計離不開設(shè)計的視覺中心，在表現(xiàn)件料圖案時要把握這個中心，并重點表現(xiàn)件料的設(shè)計風(fēng)格。

特殊材料圖案

對于一些特殊材料的圖案，則必須尋求相應(yīng)的表現(xiàn)方法，這些形式的圖案包括有：針織圖案、刺繡圖案、手繪圖案、扎蠟染圖案等等。

①刺繡圖案

刺繡圖案的特點是刺繡材料導(dǎo)致具有反光的感覺，以及刺繡的特殊針跡效果。對于這一點，在表現(xiàn)刺繡時，可以采用特定的排線手法，表現(xiàn)圖案的深色調(diào)、固有色以及亮部，由此產(chǎn)生一種不平整的紋理和反光效果。選用工具時，可選擇適合排線的彩色鉛筆、羽箭筆等。

②手繪圖案

通常，手繪圖案具有不規(guī)則性、隨意性，繪畫藝術(shù)性強，變化較大，需根據(jù)不同的風(fēng)格，采用不同的技法加以表現(xiàn)。如表現(xiàn)國畫風(fēng)格的花卉圖案可運用淡彩的繪制方法。

③扎蠟染圖案

一般扎蠟染圖案通常具有較深的底色，這是由扎蠟染的工藝所致的。采用阻染法，可以較為藝術(shù)的表現(xiàn)扎蠟染圖案的風(fēng)格。先使用明度較亮的色，如白色、檸檬黃色、粉綠色等來表現(xiàn)圖案。此種顏料可選油性的油畫棒、或蠟筆等。圖案繪制完成后，用較為深的色覆蓋其上，此種顏料可選用與前一種顏料的性質(zhì)相反的顏料，如水粉色、水彩色等。待干后，圖案自然呈現(xiàn)出來。用此原理，可以表現(xiàn)較為豐富的彩色扎蠟染圖案，方法有兩種：一是將圖案用不同的色彩表現(xiàn)，而后用相反性質(zhì)的深色覆蓋；二是根據(jù)圖案的色彩層次，逐層使用以上的方法，每層用不同的色彩繪制圖案。而覆蓋色彩亦由淺至深，同樣使用相反性質(zhì)的色彩。

面料圖案的表現(xiàn)，是時裝畫整體的一部分，對于圖案的表現(xiàn)技法，應(yīng)與時裝畫的整體風(fēng)格協(xié)調(diào)。由于面料的紋樣是按一定的規(guī)律排列，較為復(fù)雜，會使我們在表現(xiàn)時裝畫面料時，出現(xiàn)繁瑣和難以控制總體效果的困難。解決這個問題的方法是根據(jù)不同的類型或不同的風(fēng)格，將分布在時裝主要部位的面料圖案著意刻畫，其他部位的圖案，則可作簡單、省略處理。

20種面料的質(zhì)感表達與繪圖技巧

絲綢

面料特點：質(zhì)感爽滑．懸垂性好，光澤度佳，但易折皺。適用于各類禮服、高級成衣及夏裝。

繪圖方法：

① 用淡彩鋪出底色；

② 描繪出絲綢的暗部；

③ 渲染暗部與毫部的交界處，使其過渡自然，其有光滑感；

④ 最后用深色刻畫絲綢的陰影底邊緣。

薄紗

面料特點：一類為軟紗．柔軟半透明質(zhì)地，光洋度較柔和。另一類為硬紗質(zhì)地輕盈卻有一定的硬挺度。

注意：用水彩渲染更能表現(xiàn)紗柔和和質(zhì)感．邊緣的細節(jié)刻畫起著畫龍點睛的作用。畫硬質(zhì)紗前要區(qū)別于質(zhì)地柔軟的紗。適用于晚裝、裙裝或頭巾等服飾.

繪圖方法：

①.先用淺色畫出薄沙的橫向褶皺

②.待畫干后，再豎向皺褶

③.用較深顏色勾出皺褶線

④.用較深于底色的顏色沿紗撇絲，表現(xiàn)紗的肌理效果

蕾絲

面料特點：透雕精細。

注意：蕾絲的表現(xiàn)，重點在對圖案的精致刻畫。適用于各類禮服、內(nèi)衣類服裝。

繪圖方法：

①.先用淺色暈染鋪底，并用鉛筆勾出紋樣大致的位置

②.用筆點出紋樣輪廓

③.對紋羊做進一步的描繪

④.深入刻畫，畫出底層網(wǎng)紋，添加細節(jié)

多層褶皺

工藝特點：由間距平行排列的碎褶組成，富于立體感。

注意：適宜用水彩表現(xiàn)。通過不同濃淡的渲染表現(xiàn)其伸縮性。細褶的排列需有序而不呆板，富于變化而小凌亂。適

用于春夏季少女裝、家居服。

繪圖方法：

①.淡彩鋪底，用鉛筆畫橫向平行線

②.用較深顏色表現(xiàn)橫排的明暗關(guān)系，以突出主題感

③.用深色勾出其主要褶皺

④.進一步添加不規(guī)則細碎褶皺

泡泡紗

面料特點：屬棉織物中的縐類織物。質(zhì)地柔軟，吸濕透氣性好，手感舒適。屬物美價廉型的夏季面料，多用于童裝、夏季服裝、女性家居服等。

繪圖方法：

①.淡彩鋪底，注意留白

②.以較深色覆蓋，注意透明感

③.繪出波浪紋樣，并沿著紋樣起伏點出細長深色橢圓點

④.在橢圓點上提出高光，表現(xiàn)泡泡紗表現(xiàn)凹凸不平的肌理感

牛仔

牛仔面料具有獨特的魅力，它越來越受人們的青睞，隨著時裝潮流的發(fā)展，它的運用也愈加廣泛，如今它不僅在休閑裝中占據(jù)主導(dǎo)地位，也逐漸成為高級時裝設(shè)計中的寵兒。靛藍是牛仔服裝的經(jīng)典之色，牛仔面料厚重的質(zhì)感，使得水粉成為表現(xiàn)它的最好技法，該圖作者具備良好的素描功底，他運用水粉厚畫將牛仔面料自然、粗狂的風(fēng)格表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。

鏤花絲絨

這組服裝設(shè)計面料的表現(xiàn)使用的是綜合技法。以水粉顏料為主，來表現(xiàn)絲絨織物的厚重感，而絲絨的受光部分則在水粉色鋪的色彩關(guān)系上，用彩色鉛筆提亮，以突出絲絨的光澤感，同樣用水粉顏料畫出花紋，用不規(guī)則的花紋勾畫出鏤空網(wǎng)眼，較好的處理了網(wǎng)狀絲絨的效果。

天鵝絨

天鵝絨往往是晚禮服經(jīng)常選用的面料，它那懸垂的質(zhì)感、柔和的光澤，盡顯著裝者雍容華貴的氣質(zhì)。這款禮服的裙裝設(shè)計即時運用了天鵝絨面料。為了更好的表現(xiàn)其垂感和厚度。作者使用了水粉顏料，并用噴繪法強調(diào)天鵝絨所有的光澤。

繪圖方法：

①.平涂底色

②.在底色半干時鋪深色表現(xiàn)明暗關(guān)系

③.用筆暈染兩部，使之呈現(xiàn)天鵝絨柔軟、弱高光的特點

④.提出高光，過渡要柔和

方格呢

面料特點：厚實，手感舒適，紋樣秩序感強，給人以溫暖感。用途廣泛，從春秋裝小外套到冬裝大衣，從裙裝到套裝均可運用。

繪圖方法：

①.畫出格紋，并相錯填充顏色

②. 依序填充另一種顏色

③. 錯落有致地填充第三種顏色，并用不同的顏色在各色的格子中畫斜線，以表現(xiàn)織物的質(zhì)感

④. 用斷續(xù)線畫出相交的十字線

虎皮紋

面料特點：模仿虎皮紋樣，常用于另類大膽的服裝，服飾設(shè)計。

繪圖方法：

①.鋪底色，中心部最深，以暗，明，灰的順序排練暈染

②.沿中軸線確定走向

③.沿中心線呈放射狀繪制紋樣

④.用雨絲線表現(xiàn)出毛皮的質(zhì)感

人字呢

繪圖方法：

①.鋪淡彩底色，暈染開后用鉛筆畫出豎條紋

②.畫出長短、方向、寬窄一致的小斜線

③.逆向畫小斜線，使其呈“人”字形

④.加重陰影，突出陰暗，使其具有毛織物的質(zhì)感

塔夫綢

繪圖方法：

①.用大筆觸鋪出底色，同時留出高光

②.用深色畫出暗部皺褶

③.明暗交界處的深色與投影，以突出反光

④.用白粉提出細褶

針織物

繪圖方法：

①.用鉛筆勾勒八字紋，鋪底色

②.沿花紋邊緣暈出陰影部分

③.繪八字紋的陰暗關(guān)系，強調(diào)織物凹凸感

④.用細線勾勒出八字花的細節(jié)肌理

燈芯絨

繪圖方法：

①.用淡彩渲染出底色

②.畫出深色縱向條紋，強調(diào)條紋起絨效果

③.趁半干時用深色繪出暗部

④.用白粉提出亮面

羽絨面料

繪圖方法：

①.用淡彩鋪出大致明暗關(guān)系

②.刻畫暗部及陰影部分，在羽絨服的軋線部分陰影顏色更深

③.用白粉畫出羽絨服的亮部，邊緣處理要干凈利落

④.提出暗部反光

皮革

繪圖方法：

①.用深色畫出暗部，邊緣部暈染自然，使邊界模糊

②.進一步用黑色渲染，整理出皺褶的走向

③.輕刷透明度較大的藍色，以潤澤的色彩表現(xiàn)其光澤度

④.畫出環(huán)境色反光，并添加細節(jié)

羽毛

繪圖方法：

①.鋪出淡彩底色

②.繪出半圓弧線

③.深色勾出羽毛走向(注意其疏密及毛梗的硬度)

④.用深淺不一的線撇出細絲，刻畫出羽毛的層次感

棉印花布

繪圖方法：

①.用蠟筆畫出花紋

②.平涂底色

③.用深色渲染暗部

④.用清水洗出底色的較亮部分

斜條紋

繪圖方法：

①.用深淺不一的水彩暈出布褶大致明暗，并用鉛筆依布料起伏畫出條紋

②.用顏色平行畫出粗線條

③.在空白處填充另一種顏色，注意留出空白處

④.用較細的筆勾線

亮片

繪圖方法：

①.淡彩鋪底色，并繪出大致弧形及亮片的明暗關(guān)系

②.用黑色清晰勾勒出亮片的輪廓

③.用黑色刷出亮片的暗部，要筆直有力

④.白色提出亮片，界限分明，表現(xiàn)亮片較強的閃光效果，邊緣處用白線勾描。

二、墻體彩繪，時裝手繪，學(xué)習(xí)這些需要哪些條件，具體又可找哪些工作？

墻體彩繪在現(xiàn)在比較流行，我畫過墻繪！

墻體彩繪來源于古老的壁畫藝術(shù)，結(jié)合了歐美的涂鴉，被眾多前衛(wèi)設(shè)計師帶入了現(xiàn)代家居文化設(shè)計中，形成了獨具一格的家居裝修風(fēng)格。

近年來，墻體彩繪在中國年輕人家庭中特別受歡迎，其彰顯個性、時尚、不乏創(chuàng)意的娛樂精神，一下就抓住了年輕人的心。以往街頭涂鴉受到不少青年畫師的喜愛，但往往對公共環(huán)境造成損害，因此街頭涂鴉的發(fā)展在某種程度上受到限制?，F(xiàn)在，這些涂鴉的愛好者可以找到一種隨意發(fā)揮的空間了，就是在家庭裝修中大顯身手。

最近幾個月，經(jīng)常有裝修業(yè)主邀請涂鴉愛好者到家中進行創(chuàng)作。據(jù)了解，事情的起因是某業(yè)主家中的墻壁沾上大片污漬無法清除，業(yè)主又不想花高價重新粉刷墻壁，就請了畫師到家中在墻上畫一幅畫來掩蓋污點。畫師正好利用了這此污點，畫成了一幅漂亮的風(fēng)景圖。當(dāng)這幅作品被公開到網(wǎng)絡(luò)設(shè)計論壇上后，受到很多網(wǎng)友的喜愛。于是，很多年輕的裝修業(yè)主都紛紛請畫師或設(shè)計師到家中創(chuàng)作。

雖然在居家墻上手繪是涂鴉藝術(shù)的翻本，但與涂鴉還是有著明顯的不同。居室裝飾在創(chuàng)作時要考慮到業(yè)主的鑒賞習(xí)慣，而不能完全隨畫師自己的心情無限夸張。

市面墻面彩繪優(yōu)劣對比

目前市面上常見的墻面彩繪類型共分三類，分別為：貼紙墻面彩繪、模板墻面彩繪、純手工墻面彩繪。

貼紙墻面彩繪

流程：用刻字機在即時貼上雕刻出圖案的單色圖案貼紙，貼于墻面。

優(yōu)點：批量生產(chǎn)，不需專業(yè)人員施工，價格便宜

劣勢：圖案模板統(tǒng)一固定，易和家裝風(fēng)格脫節(jié)造成和家裝的不協(xié)調(diào)感。粘貼在墻面上，易于脫落、發(fā)黃、翹邊，破壞墻面整體感覺。

模板墻面彩繪

流程：可選擇鏤空好的現(xiàn)有圖案，然后把模板放到墻上，上好顏色取掉模板即可。

優(yōu)點：不需由專業(yè)人員施工，可動手DIY，價格適中

劣勢：圖案模板統(tǒng)一固定，做出的彩繪除顏色不同外容易重復(fù)。模板繪畫所以只能有矢量風(fēng)格，色調(diào)單一，繪畫風(fēng)格受很大局限。

純手工墻面彩繪

流程：根據(jù)家的整體裝修風(fēng)格和家具搭配，量身定做適合屋內(nèi)家具擺設(shè)和風(fēng)格的墻面彩繪。同時方式靈活還可結(jié)合各種裝飾方式。

優(yōu)點：可根據(jù)室內(nèi)的空間結(jié)構(gòu)就勢設(shè)計，掩飾房屋結(jié)構(gòu)的不足美化空間,同時讓墻面彩繪和屋內(nèi)的家居設(shè)計融為一體,在繪畫風(fēng)格上不受任何限制。

劣勢：比其他墻面彩繪價格高。

時裝手繪是一門藝術(shù)，它是時裝設(shè)計的專業(yè)基礎(chǔ)之一，是銜接時裝設(shè)計師與工藝師、消費者的橋梁。

時裝手繪表現(xiàn)的主體是時裝，是表現(xiàn)或預(yù)視時裝穿在人體之上的一種效果、一種精神。時裝畫表現(xiàn)先從的總體著眼，首先決定時裝畫的表現(xiàn)風(fēng)格，其次研究其各種關(guān)系因素，從而選定其所要表現(xiàn)的技法、工具材料，以及相應(yīng)的表現(xiàn)形式。

三、關(guān)于服裝和時尚的書值得推薦的，都有哪些呢？

大部分的閱讀者喜歡閱讀技巧類的書籍。如果想要深刻了解時尚的本質(zhì)，無論你是設(shè)計師、買手、編輯還是營銷、公關(guān)，你都應(yīng)該先從服裝相關(guān)的歷史與理論入手。它們會讓你看到服裝技巧以外的價值。那么今天就讓我們看看關(guān)于時尚方面的書都有什么值得觀看。

1.《My Dear Bomb》

人生就是一場催人淚下的鬧劇。”當(dāng)年購入這本書的時候，筆者尚未入行，但莫名地被這句話深深吸引，至今已翻閱過不下數(shù)十遍?！禡y Dear Bomb》是山本耀司的親筆自傳，除了談?wù)搫?chuàng)作的本質(zhì)與設(shè)計時的習(xí)慣，文中更談及許多他本人的故事以及內(nèi)心的想法與剖白，包括他無父的童年、他的母親、他周旋于女人間的過往、中晚年突如其來的婚姻與孩子，以及那些無法一一言明的軟肋與低潮。

例如，他痛恨所有穿著得跟娃娃一樣，為了男人而打扮并淪為附庸的女人；孩子出生后，他決心要讓他的小孩快樂，并且永遠不必問：“爸爸在哪里？”。因此，與其說他是以一個設(shè)計師的身份去寫這部自傳，還不如說是單純的從“一個男人”的角度出發(fā)，僅此而已。與《My Dear Bomb》不同，《制衣》顧名思義是山本耀司工作生涯的寫照，將這位黑色詩人一路走來的成長歷程、創(chuàng)作源頭、生活點滴及制衣哲學(xué)，做了最深刻的剖析。而這本書最有趣的地方在于第二部份，是在筆者的學(xué)生時代曾流行過好一陣子的“100 問”，毫不保留的問答意外透露了不少大師的幽默、日常性及真實面。

2.《時裝設(shè)計效果圖手繪表現(xiàn)技法》

這本書從時裝畫與服裝設(shè)計手稿對服裝企業(yè)產(chǎn)品開發(fā)的重要性談起，然后詳細講解了男性、女性和兒童人體的比例結(jié)構(gòu)、動態(tài)選擇和服裝整體著裝表現(xiàn)，并細致分析了服裝企業(yè)設(shè)計師們常見的服裝款式圖繪制方法及具體步驟。除此之外，還講解了服裝常見面料的表現(xiàn)與服裝款式整體搭配上色表現(xiàn)的技法。書中在完成了對品牌服裝設(shè)計手稿的分類及分析闡述的同時，展示了品牌服裝企業(yè)在設(shè)計過程中的真實案例。

3.《時裝時光》

本書是袁春然的一本馬克筆手繪時裝畫力作。在馬克筆手繪技法之外，分享了作者對時裝畫的認識，著重講述了如何營造畫面形式感、提高色彩感染力、增強畫面生動性，以及創(chuàng)作的靈感來源和捕捉靈感的方法，并用完整的案例創(chuàng)作步驟帶領(lǐng)讀者直擊創(chuàng)作過程，除了繪畫技法要點，重點強調(diào)了創(chuàng)作思維和自我繪畫風(fēng)格的培養(yǎng)。本書適合服裝設(shè)計師、時尚插畫師和服裝設(shè)計愛好者閱讀，可以讓你直擊繪畫靈感之源，窺探形成自我風(fēng)格的門徑。

四、服裝畫手繪技法

美國時裝畫技法! 挺不錯的!美國時裝畫技法是基礎(chǔ)，然后你可以找一些比較好的畫開始臨摹，然后才會有自己的風(fēng)格

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