著名場地景觀設計師（著名場地景觀設計師是誰）

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文章目錄列表:

• 1、世界著名建筑景觀大師

• 2、最有名的園林設計師？

• 3、現(xiàn)代最有影響的高爾夫球場設計師都有誰?

• 4、佐佐木英夫的個人簡介

一、世界著名建筑景觀大師

1、 抽象藝術

它對20世紀所有藝術形式都產(chǎn)生了深遠的影響。從20世紀50年代開始，一些早期景觀建筑物已在創(chuàng)作手法上有所變化。結構主義大師馬勒維奇 (Malevich)和羅德琴科(Rodch-enko)鑄造了抽象的幾何結構和硬邊結構；迪澳.凡.茲泊格(Theo van Doesberg)和約瑟夫 .阿爾伯斯(Josef Albers)實現(xiàn)了具體藝術；漢斯.阿爾皮(Hans Arp)和簡．米洛(JoanMir6)則運用了抽象的松散結構，即生物形態(tài)。

2、 概念藝術

這個詞在20世紀60年代由藝術家蘇•勒維特(Sol Lewitt)使用，它指出藝術作品的概念比其表現(xiàn)形式更為重要。其根源可以追溯到馬塞爾•迪尚(Marcel Duchamp)，20世紀極具影響的藝術家之一，其余兩個是伊夫斯•克萊恩(Yves Klein)和皮埃爾•曼佐尼(PieroManzoni)。電視藝術和行為藝術是其附屬品。在景觀建筑中，最具靈感的概念藝術是大地藝術或泥土藝術。

3、立體主義

這一重要的現(xiàn)代藝術運動得名于法國畫家馬蒂斯，當時一位法國藝術評論家聽說馬蒂斯譏諷布拉克(Braque)的作品僅僅是一些“小方塊”。畢加索和布拉克 是最早的立體派藝術家，他們改變了自文藝復興時期以來的主要繪畫方法——透視法。在景觀建筑中，立體主義表現(xiàn)為抽象概念和聯(lián)合視點的產(chǎn)生。這一藝術手法首 先在20世紀20年代由幾個法國設計師——羅特.馬利特一斯蒂文斯(Robert Mallet-Stevens)、安德列(Andre)、保羅.薇拉(PaulVera)和加布里埃爾.圭弗萊基安 (GabrielGuevrekian)用在庭園景觀設計中。從20世紀50年代開始，一些美國景觀建筑師如加勒特.?？瞬?、詹姆斯.羅斯和托馬斯.丘 奇，也都受到立體主義的影響。

4、達達主義

托弗耳.德萊尼和瑪莎.施瓦茨是兩位經(jīng)常談到達達主義對其作品產(chǎn)生影響的美國景觀建筑師。刺激和荒謬是達達主義的特征。馬塞爾.迪尚可能會贊賞德萊尼的德沃斯(Divorce) 庭園和施瓦茨的巴格爾(Bagel)庭園。

5、生態(tài)意識

早在20世紀前l(fā) 0年，詹斯.詹森(JensJensen)就從景觀設計角度表現(xiàn)了他對環(huán)境問題的關注，其后，許多著名的思想家和景觀建筑師也加入到生態(tài)問題的討論中。在 20世紀60年代初期，伊恩.麥克哈格領導著這個領域。從20世紀70年代開始，由美國的理查德．奧伊默(Richard Oehme)和詹姆斯.凡.斯威登(Jamesvan Sweden)，荷蘭的托恩.特爾-林登(Tonter Linden)和皮特.奧多爾夫(Piet Oudoff)和漢克.格里森(Hank Geritsen)領導這個領域，他們都為生態(tài)環(huán)境作出了杰出貢獻。不同高度的植物表現(xiàn)出自然的風格，葉子的形狀和紋理造成了景觀的差異。關于植物的一些 問題需要強調(diào)，在深秋和冬季，植物美麗的一面會失去，草地維護費會是一筆不小的開支。

6、節(jié)約能源

將節(jié)約能源、資源的可持續(xù)利用意識連同生態(tài)保護意識一起融人庭園景觀設計中是專業(yè)設計師們的一種嘗試。重構的石子用來鋪路。供戶外用的復合板代替了天然木 材；為了保存白白流掉的水而修建的水池也用在景觀中；水的循環(huán)使用是為了防止水資源的浪費；太陽能水泵為室外低壓／高強度照明體系發(fā)電

7、高科技

我們生活的方方面面因為傳真和電子郵件的影響正日新月異，數(shù)字技術無孔不入、大行其道。光纖照明、人造霧、視頻技術正在成為庭園設計不可或缺的部分，它們 也是庭園景觀設計變革的重要組成部分。20世紀末高、新、尖科學技術的不斷涌現(xiàn)，使得大批新型材料應運而生。從20世紀80年代開始，塑料制品、合成金 屬、玻璃纖維、光纖照明設備和人工草坪開始在設計公共景觀時使用。現(xiàn)在這些高科技合成材料在私家庭園中也同樣可以看到。自從CAD，即計算機輔助設計軟件 出現(xiàn)后，景觀建筑和設計開始得益于新科技。CAD對設計大型項目十分有利，設計師可方便獲取歷史庭園和其他類型庭園的資料，同時也向場所生成式庭園設計師 展開了一個廣闊的創(chuàng)作空間。

光纖

自20世紀80年代開始，光纖就用于庭園照明。這種材料的研制最初是為電信和醫(yī)學服務的。低壓、高強度、透明或不透明的光纖照明設備適應性極強，可以安裝在不同型號的纜線上，使庭園中的任何一處都能被照亮。

人造霧

這是過去20年中被庭園景觀建筑師們運用的又一先進的科技手段。它是在高壓條件下將水分子原子化而形成的。這一具神奇作用的產(chǎn)品不斷使景觀元素和邊界變得模糊不清，將一個超現(xiàn)實的世界引入設計中。人造霧因其獨特的冷卻性質(zhì)，可以在酷熱季節(jié)用在庭園中。

8、綠色建筑

在屋頂栽種植物的技術，丹麥、德國、墨西哥等地在草坪底下建筑住宅，太陽能水泵在小水池的運用，用干草做住宅等，所有這些都屬于綠色建筑范疇。在建筑設計 中引入植物的手法是美國、法國景觀建筑師的創(chuàng)新，詹姆斯.瓦臣斯(James Wines)和愛德華.弗朗科伊斯(Edouard Francois)走在這個領域的最前端。

9、大地藝術

大地藝術或泥土藝術對景觀建筑師和設計師們產(chǎn)生了巨大的影響。誕生于20世紀60年代的早期大地藝術作品由一些在繪畫和雕塑上擺脫了抽象派藝術思想影響的 藝術家完成。他們抵制畫廊、博物館、評論家夸大的廣告，但他們具備環(huán)保意識。他們帶著這種觀點到美國西部廣闊無垠的沙漠和荒地進行創(chuàng)造。在那里，大地藝術 家們創(chuàng)造出巨型的泥土雕塑，那些土墩和石頭結構容易讓人聯(lián)想到老祖宗們的墓地。

10、極簡主義

極簡主義是最早的摩登藝術，美國的唐納德．賈德(Donald Judd)，索爾.萊維特(Sol Lewitt)、阿格尼絲.馬丁(Agnes Martin)、羅伯特．莫里斯(Robert Morris)、理查德.賽那(Richard Serra)和戴維.斯密斯(David Smith)是這一風格的領頭人。極簡結構、線條和同樣抽象的幾何圖形不斷地出現(xiàn)在20世紀末的景觀建筑師們，特別是彼得.沃克(Peter Walker)的庭園作品中。

11、后現(xiàn)代主義

這一概念最早出現(xiàn)在1949年由約瑟夫.赫德納特(Joseph Hudnut)撰寫的(《人類建筑和精神》一書中，在20世紀60年代末期經(jīng)由查爾斯.詹克斯(Charles Jencks)推廣，最后能成為一種建筑風格則得益于菲利普.約翰遜(Philip Johnson)，邁克爾.格雷夫斯(Michael Graves)和羅伯特.文圖里(Robert Venturi)等人。后現(xiàn)代主義是多種文化理念和現(xiàn)象的高度集合。因為現(xiàn)代主義和工業(yè)化社會間存在聯(lián)系，所以，后現(xiàn)代主義和當代高科技社會也有關聯(lián)。后 現(xiàn)代主義是針對現(xiàn)代主義節(jié)省、極簡風格的一種反應。它是多種文化的混合物，沒有明確的概念。在喬治.哈格里夫斯、阿德里安.古茲(Adriaan Geuze)、凱瑟琳.古斯塔夫森和德維涅(Desvigne)以及道爾諾基(Dalnoky)等人的作品中都含有后現(xiàn)代主義元素。

12、包豪斯

20世紀初建于德國德紹(DesSau)的這所著名的藝術建筑學校，堪稱現(xiàn)代主義的發(fā)源地。自20世紀30年代納粹黨關閉這所學校后，大批藝術家、建筑師 和教師紛紛逃往美國，他們中包括瓦特.格羅皮厄斯(Walter Gropius)。格羅皮厄斯是哈佛大學建筑學科的帶頭人。他的教學科研成果為美國二戰(zhàn)后景觀建筑學的發(fā)展作出了重大貢獻。

13、藝術家和設計師

羅伯托•伯利•馬克斯

又一個對20世紀景觀建筑產(chǎn)生重要影響的人物。他是畫家出身，他將藝術的眼光投向自己的祖國——巴西。他的建筑特點是：用巴西木材制成大規(guī)模自由流動的能 體現(xiàn)生物形態(tài)的堆積物，這些堆積物被當作精致的地被。他討厭“風格”這個詞，他將自己的作品視作藝術與自然的結合。

路易斯•巴拉岡

墨西哥現(xiàn)代主義建筑師，對當代結構設計有重大影響。他設計的方形、長方形平面圍墻結構是從西班牙、摩洛哥穆斯林的傳統(tǒng)建筑勒.柯布西耶式建筑、國際化風 格、地中海和墨西哥民居中汲取創(chuàng)作靈感的。通過運用簡單的水渠、人工瀑布襯托這極簡派風格的圍墻．巴拉岡更發(fā)展了別致、簡樸式風格，并不斷影響著全世界的 景觀建筑師和設計師。

野口勇

野口勇是自20世紀80年代以來在庭臥景觀設計領域產(chǎn)生過重大影響的著名日裔美籍雕塑家。他的標志性的景觀設計包括有紀念館、游樂園和橋梁。石頭、水和植 物的運用在他的杰作中隨處可見，例如紐約市曼哈頓銀行、泊納克珍藏本圖書館和手稿圖書館、耶魯大學、位干加利福尼亞州科斯塔.梅薩(Costa Mesa)的加利福尼亞劇場等。

勒•柯布西耶

密斯.范.德.羅(Mies van der Rohe)和勒.柯布西耶都是20世紀最具影響力的白色直線形國際式建筑風格的積極倡導者。后者夢幻般的手法并沒有忽視社會的最底層。在他的影響下，筆直 聳立的平民區(qū)在二戰(zhàn)后遍布全世界，現(xiàn)在這種風格的建筑大部分已經(jīng)被推倒。法國東部的郎像(Ronchamp)圣母教堂、巴黎西區(qū)的薩沃耶(Savoye) 別墅等這些建在美麗如畫的鄉(xiāng)村景色中的建筑物，是僅存的幾個能代表他創(chuàng)造風格的作品，并鞏固了他在20世紀建筑史中的地位。

阿爾瓦•阿爾托

阿爾瓦.阿爾托(Alvar Aalto)是芬蘭偉大的設計師、建筑師和藝術家，現(xiàn)代派運動中重要的建筑師之一，對庭園景觀設計作出了重大貢獻。他把住宅與庭園結合在一起的手法，及其設計作品所體現(xiàn)出的生物形態(tài)結構給托馬斯教堂的設計以靈感。

二、最有名的園林設計師？

德(Frederick Gage Todd)和麥森（Thomas Hayton Mawson）是早期影響最大的兩位設計大師。托德從美國來，麥森屬于英國派。麥森是一位新古典主義的設計師，其設計思想深受裝飾藝術原則和城市美化運動的影響，而托德則代表了奧姆斯特德的園林景觀規(guī)劃思想，強調(diào)研究場地的內(nèi)在特征和結合自然的規(guī)劃設計方法。20世紀初，這兩大流派在加拿大共存發(fā)展。

托德（1876～1948）被認為是在加拿大的第一位風景園林設計師。他出生于美國，是奧姆斯特德的學生，后來移民到蒙特利爾，負責皇家山地公園的工程建設。1900年，托德在蒙特利爾市成立了業(yè)務較為全面的園林景觀規(guī)劃設計所，業(yè)務包括小城鎮(zhèn)規(guī)劃、場地規(guī)劃、公園設計、開放空間設計等等。19世紀20年代，托德在紐芬蘭省的圣約翰市、不列顛哥倫比亞省的溫哥華市(Vancouver)等地區(qū)完成了一系列規(guī)劃設計項目。

托德完成了大量的公園和開敞空間規(guī)劃設計項目，代表作有馬尼托巴省溫尼伯市 的愛思尼伯公園（Assiniboine Park,1904～1906）；薩斯咯徹溫?。⊿askathewan）里賈納市(Regina) 的瓦斯開納中心（Wascana）規(guī)劃（1906），該中心是當?shù)亓⒎C關所在地（圖3）；里賈納市的維多利亞公園（Victoria Park）設計（1907），安大略?。∣ntario）史塔伏市 (Stratford) 的城市公園系統(tǒng)規(guī)劃（1904）。1909～1914年間，他出色地完成了亞拉伯罕平原的概念規(guī)劃，因為亞拉伯罕平原是加拿大最重要的古戰(zhàn)場歷史遺址，所以托德的規(guī)劃成為當時魁北克省省府建設中重要的一部分。在經(jīng)濟大蕭條時期，托德為蒙特利爾市的圣海倫小島公園（ST. Helen Island Park）進行了低成本的改造規(guī)劃，該規(guī)劃包括重建公園的19世紀軍事基地。設計成功地將基地融入周圍自然景觀大環(huán)境之中。托德還為該公園設計了能供給灌溉的自然式溪流、湖泊系統(tǒng)。

托德是花園城市運動的倡導者，這一思想在他所做的馬尼托巴省(Manitoba) 的溫尼伯市(Winnipeg)的德克斯朵公園（Tuxedo Park）中充分表現(xiàn)出來。他將早期在愛思尼伯公園中所采用的自然主義規(guī)劃思想融入到居住區(qū)的規(guī)劃思想中。托德為地鐵公司設計了一系列樣板社區(qū)，包括溫哥華市的斯闊米什高層(Shaughnessy Heights,1907) 和蒙特利爾的皇家山地鎮(zhèn)（Town of Mount Royal,1910－1911）。這些設計在當時來說，是非常前沿的，即使到現(xiàn)在，也仍然是非常有活力的社區(qū)。

托德的名望逐漸提高，并得到了國際社會的認可。1905年，他加入美國風景園林師協(xié)會，1938年加入了大不列顛風景園林規(guī)劃院。雖然不是加拿大風景園林師協(xié)會的創(chuàng)始人，但在1945年，他被推選為加拿大風景園林師協(xié)會的主席。

麥森（1861～1933）出生于英格蘭的蘭喀斯特（Lancaster）。19世紀后期，麥森擔任過大不列顛風景園林規(guī)劃院的第一任院長，是有名的風景園林規(guī)劃設計師。麥森受到艾爾·格瑞（Earl Grey）總理的邀請，參與加拿大的“城市改良運動”。

在某種程度上，麥森對加拿大風景園林行業(yè)的最大貢獻就是他協(xié)助了洛瑞·道明頓(Lorrie Alfreda Dunington)（圖4）和霍華德·格魯伯(Howard Grubb) 。1910年，麥森將霍華德介紹給洛瑞，不久他們結了婚，于1911年移民到加拿大的多倫多市，他們把各自的姓連在一起，在多倫多市(Toronto)成立了道明頓—格魯伯規(guī)劃設計事務所（The Dunington-Grubbs' office）。道明頓—格魯伯規(guī)劃設計事務所發(fā)展興旺，一批早期的加拿大風景園林設計師在這個事務所里共同工作，相互交流，獲得到了豐富的工作經(jīng)驗。事務所完成了大量具有英格蘭花園城市風格的加拿大城郊規(guī)劃和延續(xù)麥森設計風格的新古典主義居住區(qū)設計。洛瑞也被認為是加拿大第一位女風景園林設計師。此后，道明頓—格魯伯規(guī)劃設計事務所建立了斯瑞丹(Sheridan) 苗圃，該苗圃是加拿大規(guī)模最大、歷史最悠久的苗圃，為他們的規(guī)劃項目提供高質(zhì)量的苗木。

到30年代，多倫多市奠定了在全國風景園林行業(yè)領域的核心地位。

三、現(xiàn)代最有影響的高爾夫球場設計師都有誰?

現(xiàn)代最有影響的9大頂級高爾夫球場設計師

1. 皮特•戴(Pete Dye)

全球最具影響力的高爾夫設計師之一。

設計生涯50余年。

設計風格：擅于運用水障礙，枕木和起伏的地勢設計造型，以動人心魄的”發(fā)球臺”及“島嶼果嶺”著稱。其設計的Carlton Oaks Country Club，因其旖旎景色和絕佳布局，一直作為美國公開賽、美國業(yè)余賽、NCAA錦標賽及PGA巡回賽等多項重要高爾夫賽事的比賽場地。

代表作品：

◆TPC Sawgrass-players StadiumTPC鋸齒草球場美國佛羅里達州

2009-2010年《高爾夫文摘》美國最偉大的100個公共球場

2006年《Golfweek》最佳公共球場

◆Carlton Oaks Country Club

第5大賽球員錦標賽球場

多次名列《高爾夫文摘》百佳球場

設計師簡介：現(xiàn)年85歲，設計生涯40余年。 1925年皮特-戴生于俄亥俄州的厄巴納，曾參加二戰(zhàn)，二戰(zhàn)后到羅林斯學院進修，并結識現(xiàn)在的妻子Alice。皮特-戴起初是保險公司的普通職員，同時還是一位出色的業(yè)余高球手，1959年辭去保險員工作，開始專心設計球場。

繼20世紀60年代早期在美國中西部建造幾個球場后（包括世人皆知的17洞Crooked Stick Golf Club球場），皮特-戴攜妻游歷蘇格蘭，認真學習和研究蘇格蘭的經(jīng)典球場的布局設計?；氐矫绹?，皮特-戴將所學運用到球場設計中，創(chuàng)新沙坑造型并調(diào)整沙坑尺寸，并由此改變了整個60年代以后的球場造型。

皮特-戴設計的球場不僅具有濃郁的蘇格蘭風情，同時融入現(xiàn)代元素，堪稱經(jīng)典與現(xiàn)代的完美融合。 20世紀80年代早期，在PGA巡回賽理事迪恩的鼓勵下，皮特-戴設計出了他的封冕之作——TPC鋸齒草球場(the TPC at Sawgrass)，并成為最具挑戰(zhàn)性、趣味性和紀念意義的球場之一。

皮特-戴成功設計過100多個球場，是20世紀后半期和21世紀前半葉最具影響力的設計師之一。杰克-尼克勞斯曾說：正是皮特-戴對我的球場設計產(chǎn)生了深遠的影響。

皮特-戴一直都是一個特立獨行的設計師，在他年輕時，他“設計”的球場還不如說是他“建”的球場，他都自己親手做造型。皮特一直沒有真正成立過公司，他是美國自由設計師的典范，他也基本不愛出美洲，最遠的球場設計是在日本。

皮特成名后，他也影響到了家族。他的侄女后來也成為高爾夫球場設計師，成立了Dye Design。但她的老叔叔似乎并沒有買親戚的帳，他從未給Dye Design設計過任何球場，可以說，皮特-戴和Dye Design是基本沒有關系的兩個設計公司。

皮特-戴現(xiàn)年85歲，已經(jīng)有幾年沒有出美國旅行了，唯一去的地方就是他所鐘愛的巴拿馬。過去兩年沒有接任何的設計工作。他曾榮獲老湯姆-莫里斯獎（ASGCA美國高爾夫設計師協(xié)會最高榮譽獎）；2005年他第六次榮獲PGA終生成就獎；2008年被列入“世界高爾夫名人堂”。

2. 湯姆-法齊奧(Tom Fazio)

著名球場設計師，業(yè)內(nèi)最具天才的設計師之一。前Fazio Golf Course Designers, Inc.總裁兼首席設計師（Fazio設計于2009年8月解散）。

設計生涯近40年。

設計風格：堅持高品質(zhì)、可持續(xù)發(fā)展和低造價的設計理念。設計風格獨具創(chuàng)造性，擅長利用復雜地形、自然景觀設計球場，球場起伏較大。

代表作品：

◆Shady Canyon Country Club美國南卡羅來納州

《南方高爾夫雜志》十大最具特色高爾夫俱樂部之一

◆Shadow Creek Golf Club美國拉斯維加斯

2008-2009年《高爾夫文摘》最佳總規(guī)球場

2002年《Vegas Golfer》最佳遠途球場

2001年《T&Golf》十佳荒漠球場

設計師簡介： 生于1945年，現(xiàn)年65歲，設計生涯近40年。20世紀60年代，湯姆-法齊奧開始了的球場設計生涯，起初是在費城城郊從事單獨設計。1972年法齊奧聚集其他設計師，在佛羅里達成立了法齊奧高爾夫球場設計公司(Fazio Golf Course Designers,Inc)，專門從事高爾夫球場設計工作。湯姆-法齊奧設計團隊的成功之處，就是善于吸納不同設計師的長處，集眾多優(yōu)點于一身，創(chuàng)造出眾多球場精品。

在《高爾夫文摘》和《高爾夫周刊》的百佳球場名單中，以湯姆-法齊奧團隊設計的作品數(shù)量最多。此外，法齊奧本人也屢獲殊榮：曾三次被權威雜志《高爾夫文摘》評選為“最佳現(xiàn)代高爾夫球場設計師”；是第二個獲得“老湯姆-莫里斯獎”的高爾夫球場設計師；2007年被列入“世界高爾夫名人堂”。

2009年8月，湯姆-法齊奧解散了他的Fazio設計公司，進入退休狀態(tài)。但業(yè)內(nèi)同時也有傳言，他休息了一段時間之后，會像喬丹那樣“復出”。

3. 杰克-尼克勞斯(Jack Nicklaus)

Jack Nicklaus Design高爾夫球場設計公司 總裁兼首席設計師。

設計生涯近40年。

設計風格：尼克勞斯憑借其豐富的高爾夫球手經(jīng)驗，以及絕頂聰明，在作為球手的頂峰時期，開始了他的冠名設計公司。他擅長充分利用場地條件，將現(xiàn)代元素與古典元素相結合，設計風格亦莊亦諧。設計價格和球場造價都相當不菲。

代表作品：

◆Punta Espada Golf Course南美洲多米尼加共和國

2009年《高爾夫周刊》十佳高爾夫球場

2008年《高爾夫文摘》加勒比海及墨西哥地區(qū)最佳球場

◆The Chase Golf Course美國拉斯維加斯

2007年《高爾夫文摘》最佳私人球場第2

2005年《Travel & Leisure Golf》世界十佳新球場

設計師簡介：現(xiàn)年70歲，設計生涯將近40年。杰克-尼克勞斯是目前最成功的球員設計師，而且是業(yè)內(nèi)最受尊敬的設計師之一。

1940年尼克勞斯出生在俄亥俄州哥倫布市一個藥劑師家庭，家境富裕。他自幼就表露出在高爾夫方面的天份，10歲時打出了前9洞51分的成績；19歲時尼克勞斯贏得了他的第一個美國業(yè)余錦標賽；22歲成為職業(yè)球員；此后，尼克勞斯的統(tǒng)領整個高爾夫球壇長達超過四分之一世紀之久。杰克•尼克勞斯不僅僅是一名杰出的球員，還是一名出色的球場設計師。與其子創(chuàng)設了幾家設計公司，用以經(jīng)營價格不同的尼克勞斯品牌。設計完成的球場多達200多個，遍布世界各地，其中許多球場榮登世界和美國100佳球場排行榜。

4. 里克-羅賓斯(Rick Robbins)

美國邑絡RSW2+規(guī)劃|景觀|會所|球場設計公司 合作人/球場設計師/規(guī)劃師.

環(huán)保球場設計師。設計生涯36年，ULI 美國國土資源利用部委 顧問

設計風格：著名環(huán)保球場設計師。由于家族背景，Rick對地產(chǎn)和高爾夫二者的深刻理解，讓他具有其他高爾夫球場設計師少有的高爾夫社區(qū)和高爾夫度假整體規(guī)劃能力。一開頭就介入高爾夫社區(qū)的規(guī)劃，使得高爾夫球場和房地產(chǎn)緊密結合，渾然天成，從而提高房產(chǎn)價值，降低重復建設的浪費。

作為ULI美國國土資源利用部和ELON大學環(huán)保研究中心的顧問，Rick是球場環(huán)保主義的堅決倡議者。他“自然第一”的設計概念，保留下大量野生草、灌木和大樹；為了達到環(huán)保的目標，Rick讓球場變成天然的凈化器，球場的水，可以直接排到濕地里而不污染到環(huán)境，做到‘零污染’。

代表作品：

◆Horseshoe Bay Golf Club 總體規(guī)劃和球場設計

《高爾夫雜志》2006年最佳度假勝地銀牌

《威斯康星高爾夫雜志》最佳私人俱樂部第2，環(huán)保獎章

《高爾夫文摘》威斯康星最佳私人俱樂部第3

《Money Magazine》美國10佳度假勝地

◆The Club at Mill Creek總體規(guī)劃和球場設計

96年經(jīng)濟發(fā)展機構Research Triangle Region（RTR）頒發(fā)的‘300英畝以上大型社區(qū)最佳規(guī)劃’獎

95年《北卡高爾夫雜志》最佳新球場

96年《高爾夫文摘》最佳性價比新球場第6

設計師簡介：59歲，環(huán)保球場設計師。也許是筆者看見最多頭銜的設計師：ASGCA會員委員會主席，注冊景觀師、ULI美國土地規(guī)劃院顧問，ELON大學環(huán)保中心專家，北卡球場聯(lián)盟評委……Rick Robbins在近幾年迅速躥紅，得益于環(huán)保概念的深入人心，和世界輿論和政策的傾斜。

美國60歲左右設計師中最受歡迎的一位。有豐富的國際設計經(jīng)驗。專長就是房產(chǎn)規(guī)劃和高爾夫結合，環(huán)保概念高爾夫，從而導致球場造價大大降低。

老羅出生在著名高爾夫世家，具有比較深厚的家族傳統(tǒng)：爺爺是度假村開發(fā)商，叔伯是高爾夫度假村開發(fā)商和酒店經(jīng)營者，父親是高爾夫俱樂部經(jīng)營者和開發(fā)商。早期學的是環(huán)保規(guī)劃專業(yè)，自出道起一直堅持環(huán)保規(guī)劃和環(huán)保設計。由于當時環(huán)保球場的概念還是比較新的概念，因而Rick未免受到排擠。隨著時間和認識的加深，環(huán)保球場設計的時代到來了。

作為具有最具前瞻性的環(huán)保球場設計師之一，20多年來一直以來都在致力于實現(xiàn)球場和球場社區(qū)生態(tài)的可持續(xù)發(fā)展。他設計的球場，不是宮廷般的精致，卻深受業(yè)主的歡迎，其中原因主要有兩點，一土方少，會用自然元素，對原地形改動少，自然土方就少；二是責任到家。和皮特-戴等老一輩做派的高爾夫設計師一樣，他依然保留著親自勘地的習慣，不做不用腳丈量過的球場。

2008年成立了RSW2邑絡規(guī)劃/景觀/會所/球場設計公司。Rick在全球范圍內(nèi)有150多個球場設計，屢獲殊榮。目前在中國有一些環(huán)保球場項目籌建。

5. 小羅伯特•瓊斯(Robert Trent Jones, Jr.)

Robert Trent Jones II,Inc.設計公司 總裁兼首席設計師

設計生涯50年，ASGCA前主席

設計風格：出身著名高爾夫世家，包括已故的父親老瓊斯和其兄設計并改造了無數(shù)美國公開賽球場。擅于設計和改造公開賽球場。設計風格狂野別致，充滿激情和變化。在中國的代表作是春城瓊斯球場，亞龍灣球場。

代表作品：

◆Chambers Bay美國華盛頓

《高爾夫文摘》2009年最佳新球場

◆Lübker Golf Resort丹麥

《高爾夫雜志》2009年最佳國際球場

設計師簡介：71歲，生于新澤西州蒙特克萊爾的著名高爾夫世家，其父是現(xiàn)代高爾夫設計的開創(chuàng)人Robert Trent Jones,Sr.，和設計師Rees Jones是親兄弟。小瓊斯畢業(yè)于耶魯大學地質(zhì)學專業(yè)，后在斯坦福大學攻讀一年法律專業(yè)，畢業(yè)后進入父親公司Robert Trent Jones學徒，21歲時開始獨立設計球場，23歲時成為公司副總裁，負責公司西海岸的業(yè)務，其間瓊斯憑借自己的才智和努力，設計出曼谷Navatanee Golf Course球場，成功將父親公司的業(yè)務拓展至亞洲。

瓊斯無論是在球場設計還是在商業(yè)運作上的表現(xiàn)都日益成熟。1972年，33歲的瓊斯離開父親，成立自己的Robert Trent Jones II,Inc.設計公司，開始獨立打理球場設計。在瓊斯的職業(yè)生涯中，參與設計得球場多達200多個，遍布世界40多個國家和地區(qū)。

6. 里斯-瓊斯(Rees Jones)

成立Rees Jones設計公司 總裁兼首席設計師

設計生涯36年。

設計風格：出身著名高爾夫世家，包括已故的父親老瓊斯和其兄設計并改造了無數(shù)美國公開賽球場。尤其擅長球場改造工程，設計風格既能保持原風格，又最大限度地富于變化，增強趣味性性。在美國業(yè)內(nèi)甚至有人私下認為Rees的設計，甚至要比小羅伯特瓊斯來的有味道。

代表作品：

◆Briar’s Creek Golf Club美國南加州

《高爾夫文摘》2002年最佳私人球場

◆East LakeGolf Course

PGA冠軍錦標賽永久賽場

設計師簡介：69歲，1941年生于新澤西州蒙特克萊爾的著名高爾夫世家，其父是Robert Trent Jones,Sr.，是Robert Trent Jones, Jr.的弟弟。從小受父親影響，接觸高爾夫球場設計。哈佛大學設計專業(yè)畢業(yè)后，供職于父親的公司，具備豐富的設計經(jīng)驗。

33歲時成立自己的設計公司，參與過全球100多個球場的設計，目前仍在家鄉(xiāng)從事設計工作。他還是著名的環(huán)保人士，曾被評為環(huán)保友好型高爾夫球場設計事業(yè)的代表，2004年榮獲最高榮譽“老湯姆-莫里斯獎”。

和很多美國設計師一樣，Rees不愛出美國。目前在美國國外設計過的球場，屈指可數(shù)。

7. 阿諾德-帕爾默(Arnold Palmer)

Arnold Palmer Design Company帕爾默設計公司 總裁兼設計師。

設計生涯40余年。

設計風格：帕爾默總體設計風格溫和，貼近自然，球場如其人。

代表作品：

◆TPC River's Bend美國俄亥俄州

2002年《高爾夫文摘》十佳私人球場

◆TPC Parlmer球場

美國PGA巡回賽球場

設計師簡介：81歲，著名球員設計師， 1929年生于賓夕法尼亞州拉特羅布市，畢業(yè)于維克森林大學，被評價為史上最偉大的六大球手之一，人稱“高爾夫皇帝”，后成功轉(zhuǎn)型成高爾夫球場設計師。其獲得的個人榮譽：1974年進駐世界高爾夫名人堂；1998年榮獲PGA巡回賽終生成就獎； 2004年總統(tǒng)自由獎章獲得者。

中國第一個高爾夫俱樂部——中山溫泉高爾夫球會的第一個球場，就是帕爾默的作品，84年開業(yè)。

8. 阿瑟-山（Arthur-Hills）

Arthur Hills/Steve Forrest & Associates¬ 設計公司 董事兼首席設計師

設計生涯43年，ASGCA前主席，美國景觀設計師協(xié)會成員

設計風格：擅于運用傳統(tǒng)和歷史的設計方法，以減少土方量、最大程度貼近自然地貌為設計目標，注重處理球場構成、顏色、遮蔽處和取景等設計細節(jié)。從很多他設計的球場看，基本偏重于傳統(tǒng)和經(jīng)典風格。在80/90年代，該公司拓展了海外市場，在日本和韓國都做了很多很有口碑的球場。設計師目前年事已高，很少到海外旅行，主要由他的高級合伙人，同時也是高爾夫球場設計師協(xié)會成員的設計師進行設計，以及海外經(jīng)營。

代表作品：

◆Longaber Golf Club,美國俄亥俄州

《高爾夫文摘》2002最佳高級球場，并名列百佳高爾夫球場第36位；

2004年美國職業(yè)錦標賽賽場

◆Hill Country Golf Club美國德克薩斯州

《高爾夫雜志》1997全美十佳球場

設計師簡介：1930年出生，現(xiàn)年80歲，設計生涯43年，美國景觀設計師協(xié)會成員，密歇根州立大學景觀設計專業(yè)畢業(yè)，參與設計過180多個球場，包括遍布世界的私人球場、度假村及公共球場等。Arthur Hills/Steve Forrest and Associates¬設計公司改造的球場數(shù)超過120個，其中有些球場是PGA和USGCA的重要賽事球場。

9. 老虎-伍茲(Tiger Woods)

Tiger Woods Design.Inc 設計公司 總裁

設計風格：

老虎-伍茲的設計理念很簡單：設計出令人愉悅且風格獨特的球場。老虎擅于將嚴格的設計標準，豐富的球場體驗和設計激情融于球場一體。對于老虎來講，高爾夫設計絕不是一個苦差事，而是充滿刺激和挑戰(zhàn)的全球游戲。

設計作品：

◆Al Ruwaya Golf Course,阿拉伯迪拜地區(qū)（在建中）

該項目是老虎-伍茲與沙特工業(yè)發(fā)展公司（Tatweer）的合資項目。2007年底開工，主要包括par72球場，6000平方米高爾夫會所，320棟獨家別墅和一個精品酒店。對于老虎-伍茲來說“將荒漠變成世界級高爾夫球場”充滿了挑戰(zhàn)的樂趣。該項目將于2009年年底完工，屆時將是迪拜地區(qū)最大的旅游和休閑度假村。

◆The Cliffs at High Carolina美國北卡羅萊納州（在建中）

2007年開工，位于北卡藍領山（the Blue Ridge Mountains）附近，長約4000碼（相當于1200米），是老虎在美國投資的第一個私人球場。

◆Punta Brava Golf Course墨西哥恩塞納達（在建中）

老虎投資的第一個海濱球場，主要包括18洞球場，3英畝面積的房產(chǎn)區(qū)和80棟別墅區(qū)。該項目2009年開工，預計將在2011年建成。

設計師簡介：現(xiàn)年35歲，美國職業(yè)高爾夫球手，史上最成功高爾夫球員之一。目前世界排名第一。高爾夫球場設計師。1975年生于加州的塞普拉斯，本名Eldrick Tont Woods，綽號Tiger，人稱“Tiger Woods”（老虎-伍茲）。老虎-伍茲是一個天才球員，從2歲起開始打高爾夫球，5歲時被《Golf Digest》和美國ABC電臺認為“球技好的令人難以置信”；8歲起開始多次贏得各項賽事冠軍；19歲時進入斯坦福大學學習，期間佳績不斷。22歲時轉(zhuǎn)為職業(yè)球手。在其職業(yè)生涯中，已取得14個職業(yè)錦標賽冠軍，71個PGA巡回賽冠軍，37個歐洲錦標賽冠軍等，現(xiàn)在伍茲仍舊在續(xù)寫輝煌。

老虎不僅是一個非常成功的球手，還是一位高爾夫球場設計師，而且無疑是當今世界最有影響力的設計師！。他還成立了自己的設計公司Tiger Woods Design，接手的三個球場：迪拜的Al Ruwaya Golf Course，北卡的The Cliffs at High Carolina，恩塞納達的Punta Brava Golf Course, 目前都處于建設階段。相信不久這些球場落成，就會帶給我們更多的驚喜了。

老虎-伍茲，無論他的頭銜是球手、還是設計師、還是演員，甚至是廚師……只要是老虎出現(xiàn)，整個高爾夫行業(yè)都會為之瘋狂！因此很多投資商都私下討論，現(xiàn)在球員的冠名設計費很貴，動輒一百多萬、兩百萬美金的，還不如請一個有水平有影響的設計師，然后花200萬美金請老虎來開球，豈不更有市場價值？當然，若是老虎來設計球場，價格是2500萬美金。

四、佐佐木英夫的個人簡介

佐佐木英夫，全球最負盛名的景觀建筑、城市設計和規(guī)劃事務所SWA集團創(chuàng)始人，美國著名景觀設計事務所Sasaki事務所（Sasaki Associates Inc.）創(chuàng)始人， 1948年畢業(yè)于當時格羅皮烏斯執(zhí)掌的哈佛大學設計研究生院（GSD）景觀建筑系。1953年，在艾薩克斯的邀請下，佐佐木回到母校執(zhí)教，1958年任哈佛大學景觀建筑系系主任，歷時10年，直至1968年因不滿出自商學院的新任設計研究生院院長對景觀建筑系的忽視而憤然辭職。還是在1953年，佐佐木選擇了距哈佛大學不遠的沃特鎮(zhèn)（Watertown）建立了自己的景觀建筑設計事務所。

佐佐木在修讀商科和藝術大學課程的同時，對規(guī)劃這個新領域產(chǎn)生了濃厚的興趣。這驅(qū)使他由加州南部來到加州大學伯克利分校，在那里他接觸到了建筑學、景觀建筑學和規(guī)劃。對以理念和自然元素進行創(chuàng)作的興趣，使他更傾向于景觀建筑學領域。

在伊利諾大學，佐佐木遇到了許多建筑教育家和開業(yè)建筑師，正是他們大刀闊斧地改革學院式的規(guī)劃和設計方法，不拘泥于現(xiàn)代主義理論和“正統(tǒng)”的表現(xiàn)，而是去嘗試解決當時環(huán)境下更為緊迫的問題，他們強調(diào)大范圍內(nèi)的、適應場地的設計，而不主張受先入為主的意見和理論的束縛。與此同時，在建筑學領域，學生們自30年代后期以來就在探索城市更新、住宅、新的社區(qū)等問題。在這種氛圍下，佐佐木被建筑學和城市規(guī)劃學的師生們所吸引，并從他們那里獲益良多。從1948年在哈佛獲得景觀建筑學碩士，直至1953年開設自己的事務所，他花了五年時間來獲取執(zhí)業(yè)和教學經(jīng)驗。在此期間，曾與規(guī)劃師艾薩克斯一起做芝加哥及周邊地區(qū)的城市更新項目和研究課題。這些教學與設計實踐為佐佐木日后在城市設計領域的發(fā)展打下了根基。

1956年4月，哈佛大學設計研究生院召開城市設計會議，希望能為建筑師、景觀建筑師、規(guī)劃師的工作銜接尋求一個共同基礎。在這次會議上，會議主持人、系主任塞特強調(diào)，解決城市設計問題需要大量專業(yè)人才，建筑師、景觀建筑師、規(guī)劃師之間的合作與交流，能為城市活力的重新煥發(fā)帶來機遇，并促進城市設計的發(fā)展。佐佐木利用這次機會強調(diào)指出了現(xiàn)代社會發(fā)展中的一些混亂狀況，使他感到遺憾的是建筑形式無意義的相似與拼湊以及尺度感的缺乏。佐佐木認為為展示工業(yè)技術而采用巨大尺度的建筑也許表達了一種前所未見的空間，然而要使用并理解這些建筑的還是人類；另一種混亂現(xiàn)象是缺乏與環(huán)境的聯(lián)系，而一旦理解了環(huán)境，人們可以更謙遜、或者說更勇敢無畏地進行創(chuàng)作。這些觀點顯示了佐佐木作為事務所創(chuàng)建者所具有的過人的洞察力和理性分析的思維能力，他對于城市和城市設計的看法，已經(jīng)達到了新的高度。

雖然佐佐木進行了許多景觀設計的實踐，但他的同事評論道：“他從來沒有認為自己是個景觀設計師。”我們進行規(guī)劃和設計的土地不是作為商品，而是作為自然資源、人類活動的場所以及人類的財富和文明記憶，這就是這位創(chuàng)始人對自己的職業(yè)和公司的根本觀點。1959年佐佐木提起過規(guī)劃師理查德·多珀的言論：“所有建筑物、城市、機構、住房等等，必須從土地上建起，如果我們能提供競爭和必須的服務，那就沒有什么能限制我們的發(fā)展。”多珀已經(jīng)注意到：“我們應涉及到的第二個領域就是城市設計——一個發(fā)展豐富的物質(zhì)環(huán)境、將個人與公眾聯(lián)系起來的連續(xù)過程?！笨梢哉f，從景觀設計到城市設計，佐佐木經(jīng)歷了對這一領域認識的不斷深化，而他的設計創(chuàng)作也隨之蓬勃發(fā)展。

在1958～1968年擔任景觀建筑學系主任期間，一方面公司為系里提供兼職講師和資金支持，另一方面，他又說服工作繁忙的開業(yè)建筑師和新興領域如航空照片判讀和計算機應用等方面的專家來作短期講學。對那些最有前途的學生，則在他的事務所為他們提供兼職工作和畢業(yè)后的工作。這個過程中，執(zhí)業(yè)與執(zhí)教的傳統(tǒng)界線漸漸模糊，教學與實踐通過合作獲得了共同發(fā)展。

佐佐木謙遜而開放的心態(tài)令他贏得了參與工程的其他設計師的尊敬，合作工程得以順利發(fā)展與不斷完善，從而促成了一個又一個大師級作品的產(chǎn)生。

1989年，佐佐木本人退出事務所的運作，并完全脫離公司，Sasaki則成為公司的象征，紀念著佐佐木對公司的開創(chuàng)性功績。佐佐木離開之后的Sasaki公司已成為擁有200多名員工，由20多名合伙人共同負責的公司，繼續(xù)保持著原有的理念、活力和質(zhì)量。

2000年9月6日80歲的佐佐木離去了。這一年是龍年，來到中國大陸剛剛一年的Sasaki公司已完成了12項城市設計任務，業(yè)務分布于廣州、上海、北京等地。

從景觀設計領域拓展到城市設計，佐佐木不遺余力地推動景觀設計與城市設計的結合，并在這方面產(chǎn)生了相當大的影響。他鼓勵景觀建筑師發(fā)揮自己的專業(yè)特長，與規(guī)劃師、建筑師在城市設計領域緊密合作，為城市設計帶來新氣象。同時，他身體力行，將自己從景觀設計中發(fā)展出來的一些觀念帶入到城市設計中去，并以城市設計引領建筑設計。

尤其值得一提的是他所一直推崇的“和諧”觀，這種從對自然的崇尚和理解發(fā)展而來的觀念，滲透于佐佐木及其事務所的大部分城市設計理念之中：從各種生態(tài)張力的作用中找到適合的設計手段并將生態(tài)系統(tǒng)納入城市基本結構，追求生態(tài)與城市的共生——這是人與自然、城市與自然的和諧；建立開敞空間系統(tǒng)，并追求宜人的空間和適當?shù)某叨?，支持連續(xù)的步行空間——這是人與城市的和諧；主張在對環(huán)境正確理解的基礎上，聯(lián)系整體環(huán)境考慮地段的設計——這是城市與周圍環(huán)境的和諧；提供土地的混合使用，激發(fā)城市的活力——這是使用功能之間的和諧與平衡…

佐佐木理解的和諧不是一成不變的和諧，而是動態(tài)的和諧。他力主城市各方面彈性發(fā)展，從城市整體結構到具體使用功能的配置無不如此。佐佐木帶領其事務所以動態(tài)的和諧觀對城市設計作出了自己的思考。

而在近10年多以來，在亞洲城市設計項目的研究中，Sasaki事務所根據(jù)亞洲城市的具體情況進行設計，設計思想又有了新的發(fā)展。正是這種自我不斷更新完善，持續(xù)充實著他們的設計理念，并保持著事務所的活力。 Sasaki的實踐遍布全球，這里選登的是我們認為最有啟示作用的三個項目。

以上就是小編對于著名場地景觀設計師問題和相關問題的解答了，如有疑問，可撥打網(wǎng)站上的電話，或添加微信。

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