總結(jié)余華的寫作特點（總結(jié)余華的寫作特點有哪些）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于總結(jié)余華的寫作特點的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、余華小說《活著》創(chuàng)作特征具體有哪些？

• 2、余華《活著》的藝術(shù)特色（表現(xiàn)手法）～

• 3、90年代的余華小說有怎樣的文學(xué)特點？

• 4、如何評價作家余華的寫作風(fēng)格？

一、余華小說《活著》創(chuàng)作特征具體有哪些？

作者余華的《活著》反映真實社會背景的同時，也以積極人生觀及樂觀人生態(tài)度為中心思想，塑造色彩單一但內(nèi)容豐富虛構(gòu)世界，對讀者更好反思人生意義及人生價值進行充分藝術(shù)引導(dǎo)。那么余華小說《活著》創(chuàng)作特征具體有哪些？

一，采用平淡過度映襯當(dāng)代社會背景下時代風(fēng)貌

通過第三視角對人物性格、中心思想傳遞，生動描繪不同社會階層之間矛盾，而對該內(nèi)容的闡述又并非是單一對社會背景的抨擊，其中夾雜大量作者自身對當(dāng)代社會思考。從第四章開展，死亡元素開展圍繞作品主旨向下敘述，對后續(xù)階段內(nèi)容進行一系列鋪墊，包括與戰(zhàn)友春生的互動及友情、鳳霞給予男主人公人生希望，均是通過對作品內(nèi)容橫向拓展，實現(xiàn)對更深層次人物關(guān)系體系構(gòu)建，為后續(xù)階段男主人公人生悲劇的頻繁上演進行充分鋪墊?！痘钪返牡谖逭碌降谄哒轮饾u向更深層次故事敘事進行推進，其中描述有慶的死亡過程，以及面向造成有慶死亡間接元兇春生，男主人公陷入難以抉擇的無奈，最終不得已接受現(xiàn)實。

二，運用相對較為單一色調(diào)進行闡述

《活著》的第八章及第九章已然接近作品尾聲。在第八章與第九章人物刻畫及故事描述中，始終有壓抑的陰云籠罩在整體篇幅各個角落，但與其余同類作品不同的是，《活著》并未通過極度悲哀背景刻畫突出作品主旨，而是運用相對較為單一色調(diào)直白地對鳳霞的死與苦根的降生進行闡述，使《活著》在強化讀者主觀感受的同時，更好提高藝術(shù)處理能力。為更好與作品末尾第十章進行銜接，第九章對于苦根與二喜人物特點突出，提升人物主體空間層次，既斬斷二喜與苦根之間繁雜人物關(guān)系，同時又對苦根與二喜之間個人情感做充分襯托。直至第十章苦根得到自己父親二喜意外死亡的消息，仍然是以一句“知道了”。進行回應(yīng)，進一步強化苦根與二喜之間情感突出，又一次明確作品《活著》的中心思想。

二、余華《活著》的藝術(shù)特色（表現(xiàn)手法）～

藝術(shù)特色

通過藝術(shù)心理學(xué)的角度，《活著》的材料與形式之間存在著內(nèi)在的不一致，但是作者以精心布置的形式克服了題材，達到了材料和形式的和諧統(tǒng)一，從而實現(xiàn)了情感的升華，使讀者的靈魂在苦難中得到了凈化，獲得了藝術(shù)的審美。

小說運用象征的手法，就是用死亡象征著活著?？赡芎苌儆腥藭庥霭装l(fā)人送黑發(fā)人的痛苦，而白發(fā)人將黑發(fā)人一一送走的事情可能只能在小說中可以看到。藝術(shù)的真實會讓人相信世間不但有過活生生的福貴，而且將來還會有很多。

表現(xiàn)手法

一、轉(zhuǎn)折：從人物失語到人物的個性化語言   

《活著》這部作品的語言風(fēng)格在余華的整體創(chuàng)作中呈現(xiàn)出一種過渡的形態(tài),他的前期作品中的人物只是作者敘事的符號,人物形象大都飄忽朦朧,幽靈般捉摸不定,人物對話更是少之又少,即使有也多為書面化語氣,帶有很強的作者主觀態(tài)度,缺乏個性化色彩,不具有獨立的品格和地位。

到《活著》這種現(xiàn)象有了明顯改變,作品中福貴、家珍、有慶、即使是苦根他們都有自己的語言,并且都是非常符合人物性格的語言。

二、突顯典型人物的典型性格   

《活著》中主人公福貴的語言是最具特色的,福貴一生中多種身份的變化,在不同的環(huán)境不同的時期他都有自己的語言,如在當(dāng)少爺時,他對年過花甲的私塾先生這樣說話:“好好聽著,爹給你念一段。”對教訓(xùn)自己的爹說道:“爹,你他娘的算了吧。

老子看在你把我弄出來的份上讓讓你,你他娘的就算了吧?！边@些語言是大逆不道的、是粗俗的。但卻很符合福貴當(dāng)時少爺?shù)纳矸?塑造出福貴年輕時不思進取、浪蕩不羈的形象。

等到家產(chǎn)輸光,自己淪為一無所有的佃戶時,他的語言發(fā)生了很大變化,對贏光自己家產(chǎn)而成為地主的龍二說話點頭哈腰且一口一個“龍老爺”,這樣的形態(tài)和語言讓一個卑微的佃戶形象躍然紙上。正是這些富有特色的語言塑造出了典型環(huán)境中的典型形象以及典型形象的典型性格。

擴展資料：

創(chuàng)作背景

從國民黨統(tǒng)治后期到解放戰(zhàn)爭、土改運動，再到大煉鋼鐵運動，自然災(zāi)害時期等，作者經(jīng)歷了從大富大貴到赤貧如洗的物質(zhì)生活的巨大變遷，經(jīng)歷了多次運動給他帶來的窘迫和不幸，更是一次次目睹妻兒老小先他而去。

后來，作者聽到了一首美國民歌《老黑奴》，歌中那位老黑奴經(jīng)歷了一生的苦難，家人都先他而去，而他依然友好地對待這個世界，沒有一句抱怨的話。這首歌深深地打動了作者，作者決定寫下一篇這樣的小說，于是就有了1992年的《活著》。

寫人對苦難的承受能力，對世界樂觀的態(tài)度。人是為活著本身而活著的，而不是為了活著之外的任何事物所活著。

參考資料來源：百度百科--活著

三、90年代的余華小說有怎樣的文學(xué)特點？

如果說余華80年代小說的美學(xué)價值在于對傳統(tǒng)小說寫作模式和審美慣性的根本顛覆，使先鋒實驗小說達到一個新的高度，那么，90年代的余華小說則領(lǐng)導(dǎo)了先鋒派小說的又一次歷史性突圍：從顛覆傳統(tǒng)小說的寫作模式和審美慣性，到顛覆現(xiàn)代小說過于人為的敘事機制和過于矯情的情感流露。或許，歷史地看，余華在中國當(dāng)代小說寫作尤其是八九十年代先鋒實驗小說寫作中，將可能是一個承前啟后的人物：“余華前”的寫作，文本的實驗意味體現(xiàn)在對“所敘之事”和“事之所敘”的極度關(guān)注上；而“余華后”的寫作，則體現(xiàn)出一種平實冷靜的平民立場，以“后現(xiàn)代主義”的日常經(jīng)驗和冷漠?dāng)⑹孪猬F(xiàn)代主義沉重的自我表現(xiàn)和隱喻象征。“余華后”的作家們活躍在90年代的文壇，他們中有朱文、韓東、東西、皮皮、刁斗、棉棉、衛(wèi)慧等。

四、如何評價作家余華的寫作風(fēng)格？

1993年，33歲的余華第一部長篇小說《活著》橫空出世，同時也成為了他最具代表性的作品。第一部小說就如此成熟成功，實屬難得，《活著》被很多人奉為每年都要重讀的著作。他的小說筆觸精致，敘述純凈，讓故事本身講述故事。余華不是高產(chǎn)的作家，也因此每有作品問世，都會飽受期待。但個人認(rèn)為，他的作品水準(zhǔn)，以早期的《活著》第一《許三觀賣血記》第二。后來的雖也屬佳作，但跟之前兩部一比就有距離了。記得08年《兄弟》上市時，書店人滿為患，銷售一空，我第一時間手不釋卷不眠不休看完了，但看完之后卻有一種失落。希望他能繼續(xù)寫出好的作品吧，畢竟能寫出《活著》的人可不是一般人。

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