唐納花園中景觀設計（唐納花園景觀設計師是）

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本文目錄:

• 1、勞倫斯.哈普林的簡介

• 2、勞倫斯·哈普林的人物紀傳

• 3、唐納花園位于美國的哪個州

• 4、勞倫斯.哈普林的簡介

一、勞倫斯.哈普林的簡介

作為二戰(zhàn)后的風景園林師，哈普林是與美國現(xiàn)代園林一起成長起來的。哈普林于1916年生于紐約，父親Samuel是一位商人，母親Rose是熱情洋溢的耶路撒冷人。他在17歲時便離開了家鄉(xiāng)布魯克林，到海法（現(xiàn)屬以色列）旁邊的一個集體農(nóng)場生活了三年。之后他回到美國，先后在康耐爾大學和威斯康辛大學獲得了植物科學和農(nóng)業(yè)學學士學位。一次訪問著名建筑師賴特(F.L.Wright)的工作室東塔里埃森的經(jīng)歷，他有幸閱讀了唐納德（C.Tunnard）的《現(xiàn)代景觀中的園林》（Gardens in Modern Landscape）一書，其中的內(nèi)容對年輕的哈普林的沖擊猶如“剎那間的一道光芒”，將其深深吸引。于是哈普林于1942年來到哈佛大學風景園林專業(yè)學習，跟隨唐納德門下。40年代在哈佛的求學過程中他接觸到包豪斯的先鋒人物格羅皮烏斯等人。包豪斯的現(xiàn)代主義優(yōu)良傳統(tǒng)以及那種“藝術(shù)與設計是不可分割”的觀念影響著哈普林的專業(yè)風格。當時，唐納德所提出了現(xiàn)代園林設計的三方面：功能的、移情的和美學的，他認為風景園林是一個大的綜合性的原則，而不是僅僅作為建筑周圍的點綴。風景園林師不僅要注重美學方面，同樣重要的還有社會的和城市的方面，這些觀點為哈普林奠定了現(xiàn)代主義的思想基礎，也使他將自己的專業(yè)水平提升到一個新的高度。

1943年哈普林從哈佛畢業(yè)后在海軍驅(qū)逐艦隊服役。1945年他回到舊金山，參與到托馬斯.丘奇（Thomas.Church）事務所的工作中，這段時間他曾協(xié)助丘奇從事“加州花園概念”的完善與發(fā)展。丘奇是北美歷史上第一位接受抽象的現(xiàn)代主義設計原則的專業(yè)風景園林師。他在從事風景園林設計十余年后，對包豪斯和立體主義繪畫發(fā)生了濃厚的興趣。丘奇曾乘船游歷歐洲，回國之后決心致力于通過運用現(xiàn)代材料來達到實用主義的目的。丘奇是著名的“加州花園”風格的創(chuàng)始人，1948年他與哈普林合作設計的唐納花園（Dewey Donnell Garden）被評價為“20世紀最重要的花園設計之一”。“受立體主義思想的影響，花園每處景觀應可以同時從若干個視角來觀賞；并且他認為一個花園應該沒有起點和終點的限制。線條之間的對抗、形式之間的對立，使整個形體具有強烈的約束感，不僅具有自身獨立的特點，同時也很符合基地的需要?！?/p>

在完成唐納花園的工作后，哈普林在1949年開辦了自己的事務所。不容置疑，哈普林的設計風格受丘奇思想影響很深，但他對設計細部的要求比丘奇更加精致，并往往更加高雅，對植物的選擇運用也更加藝術(shù)化和冒險性。作為美國現(xiàn)代風景園林設計第二代的代表人物之一，哈普林對“加州花園概念”的影響巨大，并且他的工作范圍也十分廣闊。從雕塑噴泉設計到城市更新、地域規(guī)劃，他創(chuàng)造著屬于整個社會的景觀，并且始終堅持在最終使用者的需求基礎上進行設計。與其說哈普林是將植物看作是設計根本的“風景園藝師”，毋寧說他更是一位人類生活空間的改造者。對植物的運用只是他豐富的設計手法中的一部分，水、石材、混凝土等都是其作品的重要組成部分。作為人類的一份子，哈普林傾盡全力創(chuàng)造了許許多多適合人們聚集的公共空間場所。

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二、勞倫斯·哈普林的人物紀傳

美國著名風景園林師勞倫斯·哈普林 (Lawrence Halprin 1916--2009）

1970年代，其為富蘭克林·德拉諾·羅斯福紀念堂所做的設計，更打破了僅用碑石紀念偉人的傳統(tǒng)，取而代之的，是一個讓人們可以感知并經(jīng)歷的景觀。

然而，哈普林與其公司將被永遠銘記更是因其在城市所開展的先驅(qū)性事業(yè)。在一個大部分建筑師與規(guī)劃師深感“翻新”只能通由推土機實現(xiàn)的時代，吉拉德里廣場（Ghirardelli Square）-其因地制宜地對舊金山一座舊廠區(qū)的改造利用，展示了對現(xiàn)有城市結(jié)構(gòu)肌理重新定位的潛能。公司為愛悅廣場的設計則重新點燃了遍及全美的對于廣場與公共噴泉的關(guān)注。而哈普林呼吁，將高速公路整合融入都市的規(guī)劃理念，也在其許多項目中得到了具體化的呈現(xiàn)，其中最為出名的則是西雅圖高速公路公園。

哈普林也絕非一個獨行的藝術(shù)家。團隊協(xié)作遍及事務所內(nèi)外。提供機會給有才能的年輕設計師們?nèi)グl(fā)揮新的想法理念，是其公司作品總具有創(chuàng)新精神的一部分原因。哈普林對于促進“共創(chuàng)性”（Collective Creativity）的關(guān)注與興趣延伸到了公眾自身。在一個很多人都對規(guī)劃過程中的公眾參與持冷淡甚至強烈反對意見的時期，哈普林發(fā)展了一系列具有創(chuàng)建性的工作坊，不同的團體因此匯聚并為了一個共同的目標而努力。

僅以一篇文章來描述哈普林所有的貢獻，誠然近乎不可能。此文將他一生中的亮點列出，包括哈普林本人的著作及其職業(yè)生涯。 7月1日，1916：勞倫斯·哈普林出生于布朗克斯（譯者按：Bronx,紐約市最北端一區(qū)）并在布魯克林（Brooklyn）長大。他的父親是一家科學儀表公司的經(jīng)理，母親是猶太復國主義的一名領軍人物。

1933-1935：哈普林協(xié)助了海法（現(xiàn)以色列）一個集體農(nóng)場的建立。

1935-1939：在體驗了兩年群居生活并接觸了多樣工作后，他回到美國并希望可以學習到一些能在荒漠上經(jīng)營農(nóng)場的技術(shù)。哈普林后來被美國康奈爾大學建筑系錄取，在此取得了植物科學學士學位，并學習了生態(tài)學理論。

1940： 在威斯康辛大學農(nóng)學碩士學習期間， 他遇到了安娜·舒曼（Anna Ashuma），一個舞者，然后二人相愛結(jié)婚并各自成為了其領域的革新者。之后的歲月中，兩人經(jīng)常應用對方學習領域的知識來開拓自己學科的邦界。

1940：在造訪了賴特（Frank Lloyd Wright）的塔里艾森工作室和閱讀了唐納德的《現(xiàn)代景觀花園》后，哈普林決定學習風景園林。

1942：他獲得了去哈佛設計研究院學習的獎學金，在此，他師從當時的先鋒現(xiàn)代主義者包括 瓦爾特·格羅皮烏斯（Walter Gropius）,唐納德（Tunnad）, 和莫霍利·納基（Laszlo Moholy Nagy）。他的同學包括貝聿銘（I.M. Pei），保羅·魯?shù)婪騊aul Rudolph, 和飛利浦·約翰遜（Phillip Johnson）。德國包豪斯（Bauhaus）創(chuàng)始人格羅皮烏斯對哈普林影響尤其之大。 “在格羅皮烏斯之下學習，我很快意識到了包豪斯的基本理念：藝術(shù)本不是割離存在的。”

——哈普林在《內(nèi)景》（Inner Landscape）（一份由舊金山KQED出版的文件1991）寫到。

1943年12月 至 1945年四月：哈普林于二戰(zhàn)期間服役于美國海軍的太平洋戰(zhàn)區(qū)。1945年四月，在入侵沖繩時，其所在的驅(qū)逐艦被日本神風飛機擊沉，他作為幸存者撤離并被調(diào)回舊金山。

1945-1949：托馬斯·丘奇聘用了哈普林在其位于舊金山的工作室工作。在此，哈普林與一群風景園林師們重新定義了加利福尼亞的住宅花園。

1948：哈普林作為合作者參與設計了唐納花園（Dewey Donnell Garden）——托馬斯·丘奇的標志性作品之一。仿生曲線——包括了一個腎形水池——都在丘奇1955年出版的書《Gardens are for people》中被著重寫描述了。

1949年9月：哈普林在舊金山開設了自己的公司——勞倫斯·哈普林公司。雖然公司業(yè)務重點是市郊花園，但很快就收到關(guān)于醫(yī)院、大學、購物中心和住宅開發(fā)的委托設計任務。在相繼的幾年中，陸續(xù)聘用了簡·沃登（Jean Walton），唐納德·卡特（Donald Carter）， 薩托陸·尼沙詩塔（Satoru “Sat” Nishita），理查德·維基（Richard “Vigie” Vignolo，ASLA）。這些人后來都成為了勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司的主要合伙人。 ——哈普林，《協(xié)調(diào)大師》（Master Collaborator),J.威廉·托馬森（FASLA)著，《Landscape Architecture》 1992，七月。

1951：凱吉爾花園（Caygill Garden），一個位于加州奧林達的住宅景觀。哈普林第一個包含了噴泉的設計完成。

1952：哈普林全家搬至位于加州肯特菲爾德的新家，靠近塔馬爾帕斯山腳。在這塊四英畝的土地上，哈普林設計了一系列的融入了舞蹈元素的空間，并最終由此產(chǎn)生了“舞場”（Dance Deck）的設計——一個為其妻子安娜設計的表演空間。該設計在安娜作為一個舞蹈藝術(shù)家的生涯與兩人后來的工作室的演化都起到了重大影響。

1953：威廉·沃斯特（William Wurster)和哈普林合作設計加州大學伯克利分校的格林伍德區(qū)（Greenwood Common）。這個2.5英畝的場地被規(guī)劃為總共帶有半英畝開放空間的12個私人用地，而從每塊露天場地都可以看到金門橋（Golden Gate Bridge）的景致。

1953：哈普林被加州大學伯克利分校委任，為其做總體規(guī)劃，在此之后相繼接手了一系列的校內(nèi)項目。包括了史鮑爾廣場（Sproul Plaza），學生會活動廣場，和一個希臘劇院的翻新。史鮑爾廣場在1964年的自由言論運動中起到了重要的作用。在此之前，大學生們往往無法在校園內(nèi)就政治事件發(fā)聲，當然這條規(guī)定在一系列的游行示威后稍顯蒼白。而這個廣場在此后也成為了抗議越戰(zhàn)示威的重要場地。

1955：哈普林參與了位于伊利諾斯，斯科基的舊果園購物中心（Old Orchard Shopping Center)的規(guī)劃。這種環(huán)繞開放式街道購物中心的設計形式，在戰(zhàn)后時期風靡一時。

1957：他應邀參與一個設計委員會，視察監(jiān)督西雅圖世博會廣場的規(guī)劃。

1960年1月：哈普林公司重組進而成立了”勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司“——一個由風景園林師，建筑師，規(guī)劃師，生態(tài)學家以及攝影師組成的跨學科團隊。隨著公司業(yè)務朝著城市景觀的推進，它同樣促進了業(yè)內(nèi)對于“為人們設計”這一理念的關(guān)注，并使其滲透進花園設計的加州學派中。

1960：哈普林與馬奎斯·斯托勒（Marquis & Stoller)公司一起為圣弗朗西斯廣場項目進行了規(guī)劃設計——一個面朝公共開放空間的300處公寓的“人們可以負擔得起”的住宅規(guī)劃。據(jù)之后克萊爾·庫伯·馬庫斯的“用后評估調(diào)查”顯示，這塊土地因其為孩子們提供了許多可供玩耍的場地而深受喜愛。

1962：哈普林為捷德利廣場（Ghirardelli Square）的設計大膽的將舊金山一個舊場區(qū)賦予新的用途。 “在一個如以色列這樣的小國，每平方米土地都有其無可替代的價值。由社區(qū)占有的土地被小心守護著，都市擴張與城郊土地浪費都是無可容忍的，因為在此，土地是最為珍貴的貨品……觀察人們營建，挑選，種植，預留出公園與保護區(qū)和發(fā)展農(nóng)業(yè)在生態(tài)與景觀價值評估方面是一次意義深遠而激動人心的學習——它幫助我們所有人理性地評估自己在‘設計和使用我們賴以生存的土地上’肆意揮霍的態(tài)度?！?/p>

——哈普林在《以色列：古老土地上的新生活》，（《Landscape Architecture》 1962年四月）中如是說。

1962年4月：哈普林為《Landscape Architecture》雜志編輯了一期特刊，聚焦以色列為“將荒漠變?yōu)榛▓@”所做的努力，并用其批判了美國國內(nèi)對于開發(fā)的態(tài)度。

1963：哈普林的第一本書：《城市》 （Cities）出版。同年，就“維護原生態(tài)”理念哈普林參加了“山巒協(xié)會會議”（Sierra Club）。該理念伴隨其后來的許多作品。

“在受到海洋地產(chǎn)公司（Oceanic Properties Inc.）的委任后……哈普林做得第一件事就是跑到海灘上連著睡了幾晚。在其后的兩年中，哈普林公司為風力與風向，土壤質(zhì)量，場地地質(zhì)狀況，棲息于此的動植物的生命周期一一繪制圖表。作為一個風景園林師，其在以上所有場地條件與開發(fā)商意愿的平衡點上翩然起舞?！薄鬄椤ち_伊·瓊斯在《勞倫斯·哈普林：生態(tài)建筑師》（《地平線》雜志，第七卷，3號刊，1970年夏）中寫到。

1964：哈普林參與了海濱農(nóng)莊別墅（Sea Ranch）的設計——一個位于加州北部的度假社區(qū)。在此，其“生態(tài)規(guī)劃”的理念第一次得以實施。該規(guī)劃要求集群型房屋（Clustering Housing），就原有等高線進行開發(fā)，并保持了海岸場地使每個人都可以享受到海邊的開放空間。

1965年5月：哈普林受邀參加以“自然之美”（Natural Beatuty)為主題的白宮會議。此會議提出了“國家環(huán)境政策法案”與其就環(huán)境影響評估所做的要求。

1966：《高速公路》（Freeways）出版。隨著舊金山的“公路起義”，加州公路部聘請了“勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司”為其1960年早期的顧問。哈普林的第二本書的成形就是建立在這段工作的基礎上的。

1966年夏：“在自然環(huán)境中感受”——安娜和勞倫斯發(fā)起的一系列夏季工作坊中的第一個。集合了近50名年輕的舞者與設計師。工作坊意在將設計師門引出工作室，去自然環(huán)境中了解人們是如何感受一個地方的。

1966年七月：愛悅廣場，與其中的第一個互動噴泉成為了哈普林標志項目，在俄勒岡州波蘭市竣工。

1966年12月：林登B·約翰遜總統(tǒng)委任哈普林任職于國家藝術(shù)委員會，哈普林也受任于第一屆史記維護聯(lián)邦理事會（Advisory Council on Historic Presentation）。

1967：尼科萊購物中心（Nicoller Mall）關(guān)閉了明尼阿波利斯的主要街道，只對巴士（及行人）開放，沿著市中心蜿蜒的走道，其創(chuàng)造了全國第一個大眾運輸及行人專用區(qū)。

1968年3月：在《紐約紐約》，一個聚焦于改善由都市更新產(chǎn)生的開放空間的報告中，勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司推動了一個更人性的，以人為本的城市重新開發(fā)的方法——以建筑來定義空間。由這一研究的擬定是全是由此項目的顧問完成的，愛德華·T·哈爾（Edward T Hall），簡·雅克布（Jane Jacobs）和心理學家保羅·鮑姆（Paul Baum）。

1968：內(nèi)政部長斯圖爾特·尤達爾（Stewart Udall）委派哈普林公司為美屬維爾京群島制定一個前所未有的生態(tài)規(guī)劃。不只局限于其原生環(huán)境保護區(qū)，這個規(guī)劃涵蓋了所有現(xiàn)今和將來的規(guī)劃發(fā)展。公司被告知需要考慮一切有關(guān)工業(yè)生產(chǎn)到廢料管理，區(qū)劃，交通運輸，甚至人口規(guī)劃的方面。不過，在尼克松就職后該規(guī)劃有所更改。

1969年3月：10到15個年輕的“起義者”因失望于其在公司的定位和分配給他們的項目，來到哈普林面前要求配置一個心理學家來協(xié)助公司新舊雇員的之間的討論。他們也對在事務所中擴展哈普林的研習班抱有興趣。結(jié)果的開放性造成了事務所內(nèi)的矛盾并導致了勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司的重大重組。公司的這一“嘗試”后來被《Innovation》雜志與《Landscape Architecture》 （1974 五月）收入年史。

1969年4月：哈普林因抗議加州梅林縣的泰瑪帕溪的防洪工程而被捕。盡管哈普林嘗試擬定另一個解決方法，這條小溪最終還是被鋪上鋪裝。

1969年6月：哈普林被任命美國風景園林師協(xié)會理事。

1969年10月：在《RSVP循環(huán)——人們在環(huán)境中的創(chuàng)造過程》一書中，哈普林具體提出了在之前創(chuàng)意研討會中將不同的人群匯聚一起來定義設計的目標的思想。這些研討會計劃被仔細制定，并命名為“譜記”（Scores）。

1969年12月：在1950和1960年代期間，哈普林致力于以色列的一些項目。通過這項工作，他遇到了Teddy Kollek,1965年到1993年耶路撒冷的市長。在1969年，Kollek委派哈普林任命耶路撒冷委員會，此舉促進了不同宗教團體就城市面臨的問題展開的對話。在將近20年間，哈普林一直是市長重要的咨詢?nèi)?，他說服其將公眾參與作為規(guī)劃過程的一部分。

1969-1980：哈普林“RSVP循環(huán)體系”和“參與”工作坊首次被運用在公司的項目上——沃斯堡商業(yè)區(qū)的總體規(guī)劃。這些研討最終產(chǎn)生了民俗公園（Heritage Park）的構(gòu)建。

1970年6月：波蘭市的伊拉·凱勒水景廣場，一個與瀑布噴泉完全融為一體的廣場，受到了高度評價。一個名為安吉拉·娜婕娃（Angela Danadjieva）的年輕設計師在此項目中與高速公路公園項目都起到了領軍性的作用。

1970年夏：當哈普林戲劇性的拓寬了風景園林師的定義時，媒體竟不知該如何稱謂他。在刊登于《地平線》雜志的一篇哈普林主要傳略中，哈普林被稱為“生態(tài)——建筑師”。

1972：《建筑進行時》雜志的前編輯金·本思（Jim Burns）,挑選了哈普林速寫本中的一些作品并付之出版。金·本思是在報道了哈普林的一個工作坊后加入了勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司，在聯(lián)合公司工作坊的擴大發(fā)展中，他起到了重要的作用。

1973年8月：哈普林聯(lián)合公司開設了由金·克曼（Jim Coleman）領導的紐約分部。

1975：與勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司的一個長久雇員Sue Yung Li Ikeda的合作，哈普林成立了“圓屋”——一個嘗試將不同領域的人匯聚合作的工作室，同時也是智囊團。在這四年經(jīng)營期間，公司最大的成就就是關(guān)于薩爾瓦多·達利的紀錄片《粉色葡萄柚》（Le Pink grapefruit）

1976年7月4日：高速公路公園于西雅圖開放。

1976：主街商場，成為全國最成功的步行商場，在弗吉尼亞夏洛茨維爾開放。

1976：勞倫斯·哈普林終止了“勞倫斯·哈普林聯(lián)合公司”。

1978年6月：哈普林回歸了勞倫斯·哈普林事務所的業(yè)務。

1978年：ASLA授予哈普林金獎。

1982：里維斯廣場（Levi‘s Plaza)于舊金山竣工——作為李維·史特勞斯的更新更親切的一部分城市園區(qū)。較之前的水景，該設計更為直觀的呼應了西亞拉山區(qū)。代替了普通的混凝土材質(zhì)，在主瀑布中哈普林直接運用了由山區(qū)運下的大塊花崗巖。

1986：一個對哈普林作品的回顧展在舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉行。展覽由建筑師弗蘭克蓋里設計，哈普林與其合作了一個藝術(shù)公園，雖然未曾得以實施。

1987：由哈普林與施羅墨·阿龍(Shlomo Aronson)合作的瓦特·埃利斯·哈斯長廊(Water Elise Haas Promenade)在耶路撒冷竣工。該設計坐落于一個在1947和1968年間分隔開約旦和以色列的“無人之地”，提供了一個阿拉伯與以色列人可以一起消遣娛樂的地方。

1996：按照哈普林公司的總體規(guī)劃，部分芝加哥湖畔車道進行了搬遷。

1997年5月2日：在其設計的二十三年之后，羅斯?？偨y(tǒng)紀念堂在華盛頓D.C.舉行了落成儀式。這是一項一項由哈普林，雕塑家雷納德·巴士肯（Leonard Baskin），尼爾·伊斯登（Neil Estern）羅伯特·格蘭厄姆（Robert Graham），湯姆·哈迪（Tom Hardy），和喬治 （George Segal）風景園林師迪恩艾伯特（Dean Abbott）及其他共同合作而成的作品。這是首個非構(gòu)造物美國總統(tǒng)性質(zhì)的景觀紀念碑。它進而引發(fā)了一場紀念碑的革新。

三、唐納花園位于美國的哪個州

唐納花園（Donnel Garden），是丘奇的現(xiàn)代景觀代表作品之一。他的作品根植于加州環(huán)境的獨特風格，為世人所追捧，是"加州花園"的代表人物之一。

丘奇最著名的作品是1948年的唐納花園（Donnel Garden），作為丘奇的代表作品之一，唐納花園不僅是藝術(shù)層面上的杰作，更是現(xiàn)代景觀發(fā)展史上的一個重要的里程碑。庭院由入口院子、游泳池、餐飲處和大面積的平臺所組成。平臺的一部分是美國杉木鋪裝地面，另一部分是混凝土地面。庭院輪廓以鋸齒線和曲線相連，腎形泳池流暢的線條以及池中雕塑的曲線，與遠處海灣的"S"形線條相呼應。樹冠的框景將原野、海灣和舊金山的天際線帶入庭院中。如圖所示

資料來源：

托馬斯·丘奇作品：唐納花園

http://www.chla.com.cn/htm/2014/0422/206890.html

四、勞倫斯.哈普林的簡介

作為二戰(zhàn)后的風景園林師，哈普林是與美國現(xiàn)代園林一起成長起來的。哈普林于1916年生于紐約，父親Samuel是一位商人，母親Rose是熱情洋溢的耶路撒冷人。他在17歲時便離開了家鄉(xiāng)布魯克林，到海法（現(xiàn)屬以色列）旁邊的一個集體農(nóng)場生活了三年。之后他回到美國，先后在康耐爾大學和威斯康辛大學獲得了植物科學和農(nóng)業(yè)學學士學位。一次訪問著名建筑師賴特(F.L.Wright)的工作室東塔里埃森的經(jīng)歷，他有幸閱讀了唐納德（C.Tunnard）的《現(xiàn)代景觀中的園林》（Gardens in Modern Landscape）一書，其中的內(nèi)容對年輕的哈普林的沖擊猶如“剎那間的一道光芒”，將其深深吸引。于是哈普林于1942年來到哈佛大學風景園林專業(yè)學習，跟隨唐納德門下。40年代在哈佛的求學過程中他接觸到包豪斯的先鋒人物格羅皮烏斯等人。包豪斯的現(xiàn)代主義優(yōu)良傳統(tǒng)以及那種“藝術(shù)與設計是不可分割”的觀念影響著哈普林的專業(yè)風格。當時，唐納德所提出了現(xiàn)代園林設計的三方面：功能的、移情的和美學的，他認為風景園林是一個大的綜合性的原則，而不是僅僅作為建筑周圍的點綴。風景園林師不僅要注重美學方面，同樣重要的還有社會的和城市的方面，這些觀點為哈普林奠定了現(xiàn)代主義的思想基礎，也使他將自己的專業(yè)水平提升到一個新的高度。

1943年哈普林從哈佛畢業(yè)后在海軍驅(qū)逐艦隊服役。1945年他回到舊金山，參與到托馬斯.丘奇（Thomas.Church）事務所的工作中，這段時間他曾協(xié)助丘奇從事“加州花園概念”的完善與發(fā)展。丘奇是北美歷史上第一位接受抽象的現(xiàn)代主義設計原則的專業(yè)風景園林師。他在從事風景園林設計十余年后，對包豪斯和立體主義繪畫發(fā)生了濃厚的興趣。丘奇曾乘船游歷歐洲，回國之后決心致力于通過運用現(xiàn)代材料來達到實用主義的目的。丘奇是著名的“加州花園”風格的創(chuàng)始人，1948年他與哈普林合作設計的唐納花園（Dewey Donnell Garden）被評價為“20世紀最重要的花園設計之一”。“受立體主義思想的影響，花園每處景觀應可以同時從若干個視角來觀賞；并且他認為一個花園應該沒有起點和終點的限制。線條之間的對抗、形式之間的對立，使整個形體具有強烈的約束感，不僅具有自身獨立的特點，同時也很符合基地的需要?！?/p>

在完成唐納花園的工作后，哈普林在1949年開辦了自己的事務所。不容置疑，哈普林的設計風格受丘奇思想影響很深，但他對設計細部的要求比丘奇更加精致，并往往更加高雅，對植物的選擇運用也更加藝術(shù)化和冒險性。作為美國現(xiàn)代風景園林設計第二代的代表人物之一，哈普林對“加州花園概念”的影響巨大，并且他的工作范圍也十分廣闊。從雕塑噴泉設計到城市更新、地域規(guī)劃，他創(chuàng)造著屬于整個社會的景觀，并且始終堅持在最終使用者的需求基礎上進行設計。與其說哈普林是將植物看作是設計根本的“風景園藝師”，毋寧說他更是一位人類生活空間的改造者。對植物的運用只是他豐富的設計手法中的一部分，水、石材、混凝土等都是其作品的重要組成部分。作為人類的一份子，哈普林傾盡全力創(chuàng)造了許許多多適合人們聚集的公共空間場所。

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