劇本ip是什么意思（劇本ip是什么意思網絡用語）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于劇本ip是什么意思的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、什么是IP？

• 2、終極ip大劇的ip是什么意思

• 3、現在很多人都在聊IP，IP究竟是什么意思？（已排除ip地址和iphone）?

• 4、IP產業(yè)到底是什么?

一、什么是IP？

IP是Internet Protocol（網際互連協議）的縮寫，是TCP/IP體系中的網絡層協議。設計IP的目的是提高網絡的可擴展性：一是解決互聯網問題，實現大規(guī)模、異構網絡的互聯互通；二是分割頂層網絡應用和底層網絡技術之間的耦合關系，以利于兩者的獨立發(fā)展。根據端到端的設計原則，IP只為主機提供一種無連接、不可靠的、盡力而為的數據包傳輸服務。

二、終極ip大劇的ip是什么意思

指的是作品潛在可利用的資源叫做IP。也稱當時熱播的改編電影電視。IP比如一本小說叫花千骨。他不僅僅是小說它已經改編有電視劇，手機游戲叫做潛在可利用資源叫做IP。記得采納，謝謝。

三、現在很多人都在聊IP，IP究竟是什么意思？（已排除ip地址和iphone）?

英語世界中的“IP”僅指“IP地址”

30多年來，無論寫了啥說了啥，只要公開發(fā)表，都會被無限盜版，以至于本人所有的文章都能在各種期刊網和學術搜索平臺上尋到蹤影。曾向律師朋友求助想要討回公道，答曰，可以幫你打贏官司，但贏回來的錢卻不夠咱倆一頓酒錢。由于中國沒有懲罰性賠償，這種知識產權官司，即使能夠打贏，也不夠覆蓋打官司所付出的機會成本，這無疑是在法律層面上鼓勵侵權和盜版。

可是，就是在這樣一個知識產權屢遭侵犯的大環(huán)境中，無數對“知識產權”不甚了了甚至連26個英文字母都念不標準的人卻在言必談IP。

在英語世界，如果提到IP，人們首先想到的只能是“IP地址”。只有特別指出，對方才能明白你說的是“知識財產”（Intellectual Property）?？墒牵@樣一個連外國人都不用的簡寫概念最近卻在中國火燒火燎，炙手可熱，大有燎原之勢。為此，我曾立帖為證，斷言這一熱詞要不了多久便會被人唾棄，就像“互聯網思維”和“大數據”一樣，而且將會有無數熱錢被忽悠得栽在這個熱詞上，因為并非所有的“知識財產”都有可被開發(fā)成電影項目的潛質：無論什么故事，若要在大銀幕上呈現，它必須“可拍攝”（能轉化為電影視覺語言），“可融資”（有人愿意砸錢投拍），“可營銷”（具有足夠的賣點說服投資人砸錢），“可觀賞”（影院愿意排片，觀眾愿意買票）。這幾個要素相輔相成，互為因果，缺一不可。

之所以強調“知識財產”而非大家通常理解和言說的“知識產權”，是因為那些奢談IP的人根本就不知道，他們口中像口水一樣流出的“IP”這兩個洋字碼實際的所指僅僅是“知識財產”（intellectual property）而已，是一個指稱“心智創(chuàng)造”（creations of the mind）的法律術語，包括音樂、文學和其他藝術作品，發(fā)現與發(fā)明，以及一切傾注了作者心智的語詞、短語、符號和設計等被法律賦予獨享權利的“知識財產”。這種“獨享權利”才是我們耳熟能詳的“知識產權”，英文簡稱是“IPR”（intellectual property rights）。常見的IPR有版權、專利權、工業(yè)設計權以及對商標、商業(yè)外觀、商業(yè)包裝、商業(yè)配方和商業(yè)秘密等進行保護的法律權利。正是這些受法律保護的“權利”才使得那些“心智創(chuàng)造”成為“無形資產”。

與其叫“知識產權” 不如叫“文學潛在財產”

由此可見，那些對“IP”趨之若鶩、垂涎欲滴的國人口中噴出的所謂“IP”其實只不過是諸多“IPR”（他們落了一個R）中可以被改編為電影的“文學財產”而已。所以，與其奢談語焉不詳、大而無當、言不及義的“知識財產”（intellectual property），不如遵循世界電影產業(yè)慣例直稱“文學財產”（literary property）或“潛在財產”（underlying property）。

好萊塢對“文學財產”的定義非常簡潔明了：可以改編為電影的文學作品；而“潛在財產”的所指則更為寬泛，包含了文學作品之外的可以開發(fā)成電影項目的其他作品，如圖書、戲劇、故事大綱、故事梗概和原創(chuàng)劇本等。本人在拙著《號脈電影》中曾總結過好萊塢電影產生的三個源頭：一是好萊塢之外的素材，如小說、戲劇、新聞報道或報告文學，甚至流行歌曲或電子游戲等。這便是目前在中國炙手可熱而在好萊塢早已成為行業(yè)事實的所謂“IP”。二是制片人、導演、演員或制片廠經理人想象中的一個故事創(chuàng)意，指派作家將其開發(fā)為電影劇本。這一過程通常需要歷經很多步驟：故事大綱、處理臺本、初稿、改寫、潤色、定稿。這就是好萊塢按步論酬的“步驟交易”，整個交易過程悉由制片人掌控，編劇僅是雇傭槍手而已，把各方面的想法經他之手形成文字，其創(chuàng)造性勞動被淪為一種雇傭式勞務，從本質上而言與代寫情書或代寫狀紙無異。第三個故事來源則是終年掙扎在好萊塢外圍的龐大的原創(chuàng)編劇大軍。美國作家協會劇本登記服務處平均每年記錄在案的劇本多達35萬多個，這還僅僅是記錄在案的數字。在全美國，每年出籠的劇本數以百萬計，而真正能稱為上品者卻寥寥無幾。因此，從1990年代開始，好萊塢的劇本開發(fā)成本便攀升到每年5億多美元，而且一直居高不下，其中有四分之三都付給了作家去“選定”或改寫一些永遠不可能投拍的影片。

所謂“選定”，在好萊塢的語境中，是指作家和制片人或制片公司之間經談判而簽定的書面協議書。根據選定協議書，制片方付給某一文學財產（劇本）的所有人（作家）一定的選定費以取得在一定期限內獨家開發(fā)或出售該文學產權的權利。選定合同的內容通常包括投拍劇本的規(guī)定期限、資金到位的規(guī)定期限，最后購買劇本的規(guī)定期限或者延長選定期的條款以及費用。選定期過后，制片方若無進一步行動，劇本的選定權以及相關權利將會自行失效，重新歸原作者所有。選定協議通常是文學財產被開發(fā)成影片的第一步，也是作家出賣自己劇本的第一筆收入。這便是目前中國的“挨劈”愛好者們所謂的“囤積IP”了。

這些每年數以百萬計的原創(chuàng)劇本在好萊塢業(yè)內有一個不太好聽卻直奔金錢主題的專門稱謂，叫“投機劇本”。正是這種被視為“投機生意”的原創(chuàng)劇本構成了好萊塢劇本貿易的主體。好的原創(chuàng)劇本很有可能通過好的經紀人之手炒作成為一項“熱門財產”，使得作者的獲益遠遠超過那些被指派的命題作文。因為好萊塢的制片大亨們都心知肚明：劇本永遠是電影的靈魂，只不過早期的制片廠制度將編劇的作用屏蔽在人們的視聽和認知之外。在制片廠制度統(tǒng)領著好萊塢電影制作的半個多世紀，編劇本身便是制片廠的合同財產，唯制片老板馬首是瞻，毫無創(chuàng)作自主權。隨著大片時代的來臨，好萊塢制片廠制度解體，其外圍才涌現出一批企望靠劇本投機來登堂入室的自由創(chuàng)作大軍。

無論源頭如何，電影的靈魂和根本還是劇本和內容本身。其他的一切都是為這一故事核心服務的。因為觀眾不會為IP買單，而只會被故事打動。

四、IP產業(yè)到底是什么?

ip產業(yè)是什么意思?

首先來看看它的相關簡介：

      IP很明顯是個名詞短語的縮寫，但老實說，第一印象會想到互聯網IP地址，其次有人想到Iphone的縮寫，萬萬不會與知識產權(Intellectual Property)聯系到一起，但就是這么不普羅的名詞縮寫，如今也走起了風靡路線，大有“你有，我有，全都有”的趨勢，娛樂布局也少不了IP一拼，話說不就是一無形的文化資產，卻活生生將這個詞炒成了熱門，不過是資源一件，卻硬生生將價值膨脹，IP就是IP，少點兒噱頭，成不成。

IP=招牌

游戲改編成影視作品如《仙劍》系列;小說改編成影視作品如電影《小時代》;漫畫改變成電影如《十萬個冷笑話》;海外作品改編如翻拍韓國電影《奇怪的她》的《重返20歲》;綜藝就更不在話下，韓綜引進風靡2014年電視熒屏，其中拍成大電影、衍生小游戲的不在話下，而這些原版就是所謂的IP。

筆者認為這樣的舉例說明要比書面的文字解釋更直觀，那是不是就可以把IP理解為版權呢?也不盡然，僅僅是理解成版權略顯片面，可以說文化娛樂產業(yè)IP就是自成品牌，而品牌價值是會隨著經營而改變的，所以不是一筆版權費就能等同于一個IP的價值，只能說IP的擁有者借你它的金字招牌在你家門前掛兩天，而IP擁有者就如同地主，大可坐等收錢。

IP=內容

之所以認為IP這個詞被膨脹了，就是因為在筆者看來，大大小小的IP，歸根結底不就是大家所倚重的內容嗎?內容為王的時代，好內容難得的時代，大伙兒引進了個專業(yè)詞兒，IP。就像跑進外企，每每中文中夾雜著幾個英語單詞，確實洋氣，但本質沒變。

文化娛樂產業(yè)包括電影、電視劇、綜藝、小說、游戲、周邊產品等，只要其中一項內容形式形成品牌價值，其余衍生產品也就依次蔓延，照實了說，IP就是小說、劇本、游戲、模式這樣的內容源。如今日益注重自制內容的視頻網站也無非是想自立招牌，自產自銷，用別人的內容還要交租金，到頭來還僅得個使用權。

IP變現=產業(yè)鏈延伸

其實談來談去，到頭來都歸結到怎么變現的問題上，正如視頻網站有再美的藍圖，外界關心的只是它的財報何時盈利。而IP變現的過程就是一個文化產

業(yè)鏈貫通的過程，當一個IP在一個領域崛起，要變現就要將其龐大，衍生到其他領域，進行二次、三次接二連三的創(chuàng)作，從一個IP發(fā)展成一個IP體系，從一個品牌發(fā)展成一個品牌集群，整體就是一個品牌與其衍生產品一起建隊發(fā)展影響力。

但也不是所有“IP變現”都能獲得成功，好內容也要有好團隊運營，此前韓寒的小說《一座城池》在改編成電影之后票房慘淡，郭敬明《小時代》的電視劇也遠遠不如電影受關注。從這兩個例子的共同點可見，就是因為缺少核心關鍵人物韓寒與郭敬明的介入。“變現”少不了與粉絲經濟搭邊，想讓粉絲為IP的衍生產品買單，除了內容的影響力，IP的核心也是多多益善，如《奔跑吧兄弟》首期邀請韓國原版的明星參與，其后還做了韓國專場，助其快速積攢人氣，所以產業(yè)鏈不是復制延伸就夠的，IP源的裙帶效應需要嫁接一用。

IP產業(yè)鏈=反哺

正如開頭所說的，IP的價值不是固定的，隨著經營會有變化，如果經營有加，價值自然不斷攀升，同時更能形成反哺現象?！断蓜Α酚螒蛎詴驗橛螒虮旧矶タ从耙曌髌?，而沒玩過游戲的影視迷也可能因為電視劇而進入《仙劍》的游戲世界，可以說，對游戲的二次創(chuàng)作，不僅為影視作品奠定了粉絲基礎，同時電視劇粉也反哺了游戲粉，一來一回，品牌的無形資產也在無形間壯大，多幾次衍生創(chuàng)作，便是在為IP增值，可見，產業(yè)鏈不是單行道，順流逆流都能行，IP價值全培養(yǎng)。

不介意你用IP取代“內容”這個通俗的表達手法，但拿IP出來忽悠大眾就不厚道了，讓人不明所以，云里霧里。所謂的優(yōu)質IP，說白了不過是好內容，深鑿一下優(yōu)質內容的開發(fā)，創(chuàng)作，變現，反哺來得更有意義。

網絡視頻平臺打通IP產業(yè),基于IP的內容開發(fā)空間高達4000億。由于人們收入水平、受教育水平的提升,審美傾向的不斷提高,粗制濫造、劇情白癡、制作不夠精美的娛樂內容逐漸受到擯棄,需要有故事、制作精美的內容,從而引發(fā)了對IP的需求。移動互聯網推動收視群體從電視臺向互聯網遷移,年輕的互聯網觀劇群體和電影、游戲玩家高度重合,有利于IP產業(yè)鏈打通,實現協同效應?；ヂ摼W視頻平臺多擁有電影制作、游戲發(fā)行等子公司,能夠開展付費觀看、發(fā)行電影、游戲等業(yè)務,比傳統(tǒng)電視臺更靈活、可延展,盈利能力更強,從而成為打通IP產業(yè)鏈的絕佳場景。目前電影、游戲、品牌授權、主題樂園、電視劇市場規(guī)模分別達到450、650、400、300、200億,合計2000億,如果算上未來大規(guī)模發(fā)展的付費視頻業(yè)務,市場空間將高達4000億。

精選具有IP培養(yǎng)能力、培養(yǎng)意識的公司。在中游環(huán)節(jié)選擇公司,首先必須具備IP培養(yǎng)能力,能夠拍出精品劇,這需要有IP和制作團隊儲備;其次,具備IP養(yǎng)成思維的公司,不是簡單利用原著的龐大粉絲群體,需要公司的掌舵人對IP擁有自己思考和規(guī)劃;第三,能綁定作者,有效延長和管理IP的生命周期。

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