全盛別墅裝飾（全盛裝飾怎么樣）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關于全盛別墅裝飾的問題，以下是小編對此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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本文目錄:

• 1、意大利園林的發(fā)展歷程

• 2、別墅外觀風格哪種比較好

• 3、中國古典園林全盛時期的主要成就

• 4、別墅的建筑風格

一、意大利園林的發(fā)展歷程

16世紀中期是意大利園林的全盛時期。這時期普遍以整個園林作統(tǒng)一的構圖，突出軸線和整齊的格局，別墅漸起統(tǒng)率作用?；镜脑靾@要素是石作、樹木和水。石作包括臺階、欄桿、擋土墻、道路以及和水結合的池、泉、渠等,還有大量的雕像。樹木以常綠樹為主,經(jīng)過修剪，形成綠墻、綠廊等。臺地上布滿一方方由黃楊或柏樹構成圖案的植壇。花園里常有自然形態(tài)的小樹叢，與外圍的樹林相呼應。水以流動的為主,都與石作結合,成為建筑化的水景，如噴泉、壁泉、溢流、瀑布、疊落等。注意光影的對比，運用水的閃爍和水中倒影。也有意利用流水的聲音作為造園題材。這個時期比較著名的有埃斯特別墅（建于1550年，見彩圖）和朗特別墅（建于1564年）。

全盛時期典型建筑

埃斯特別墅在羅馬東郊的蒂沃利。主建筑物在高地邊緣，后面的園林建在陡坡上，分成八層臺地，上下相差50米，由一條裝飾著臺階、雕像和噴泉的主軸線貫穿起來。中軸線的左右還有次軸。在各層臺地上種滿高大茂密的常綠喬木。一條“百泉路”橫貫全園，林間布滿小溪流和各種噴泉。后來，在巴洛克時期又增建了大型的水風琴和有各種機關變化的水法。這座園林因此得名為“水花園”，園的兩側還有一些小獨立景區(qū)，從“小羅馬”景區(qū)可以遠眺三十公里外的羅馬城?；▓@最低處布置水池和植壇。

朗特別墅在羅馬以北96公里的巴尼亞亞，它以水從巖洞發(fā)源到流瀉入海的全過程為基本題材?；▓@最高處的樹林中，從巖洞里流出的一股泉水，順坡而下，形成噴泉、鏈形疊落渠、瀑布、河流等，構成中軸線。最后在底層平地形成水池，池中央有出色的雕像群。四周有繡花圖案的植壇。主體建筑位于中層臺地上，為一對小別墅，分居中線兩側，保持了中軸線的完整。 16世紀末至17世紀，建筑藝術發(fā)展到巴洛克式，園林的內(nèi)容和形式也有新的變化。這時期的園林追求新奇、夸張和大量的裝飾。園林中的建筑物體量一般相當大,顯著居于統(tǒng)率地位。林蔭道縱橫交錯,甚至應用了城市廣場的三叉式林蔭道。植物修剪的技巧有了發(fā)展，“綠色雕刻”的形象更復雜。綠墻如波浪起伏，剪樹植壇的各式花紋曲線更多，綠色劇場（由經(jīng)過修剪的高大綠籬作天幕、側幕等的露天劇場）也很普遍。流行用綠墻、綠廊、叢林等造成空間和陰影的突然變化。水的處理更加豐富多彩，利用水的動、靜、聲、光，結合雕塑，建造水風琴、水劇場（通常為半環(huán)形裝飾性建筑物，利用水流經(jīng)一些裝置發(fā)出各種聲音）和各種機關水法，是這時期的一大特點。比較著名的實例有阿爾多布蘭迪尼別墅(1598～1603)和迦兆尼別墅。

巴洛克時期典型建筑

阿爾多布蘭迪尼別墅在羅馬東南郊的弗拉斯卡蒂。主建筑物在中層臺地,面寬達100米，前面是伸展更寬的大臺階和三叉式林蔭道，后面水從高坡處經(jīng)鏈式疊落水渠和水臺階奔瀉而下，中途壓到一對石柱頂上，水從柱頂沿石柱表面的螺旋形凹槽流下，流入一座裝有大量機關水法的水劇場。

迦兆尼別墅在盧卡北郊，花園平面輪廓由直線和曲線組合而成,像一面盾。高處是大片叢林,中央被水臺階劈開。叢林下緣一側有綠色劇場。低處是兩層臺地，種植成復雜曲線圖案的黃楊植壇圍繞著一對圓形水池。這兩層臺地的外緣由兩道綠墻形成夾道，里面的一道綠墻頂部修剪成波浪形。雖然主要建筑物在園外，但中軸線上有一連串幾個大雙跑臺階，軸線仍然十分突出。

二、別墅外觀風格哪種比較好

首先，別墅設計的重點是對功能和風格的把握。由于別墅面積較大，一般有八九個房間，對于家庭成員較少的家庭來說，如何分配空間功能就是頭大的問題?，F(xiàn)階段由于一些別墅設計師的不專業(yè)，往往使大面積的空間功能重復，讓客戶覺得其生活質(zhì)量并沒有很大程度的提高。原因在于設計師以公寓的生活模式去理解別墅設計。

其實，別墅設計與一般滿足居住功能的公寓是不一樣的概念。別墅里可能會有健身房、娛樂房、洽談室、書房，客廳還可能有主、次、小客廳之分等等，別墅設計首先以理解別墅居住群體的生活方式為前提，才能夠真正將空間功能劃分到位。尚層設計師認為，關于別墅風格的選擇，不僅取決于業(yè)主的喜好，還取決于業(yè)主生活的性質(zhì)。有的是作為日常居住，有的則是第二居所。作為日常居住的別墅，首先要考慮到日常生活的功能，不能太藝術化、太鄉(xiāng)村化，應多一些實用性功能。而度假性質(zhì)的別墅，則可以相對多元化一點，可以營造一種與日常居家不同的感覺。

其次，別墅設計中最重要的一點就是選擇專業(yè)的施工隊伍。在普通居室的裝修中，水電設計比較簡單。但對于別墅來說，設計過程中牽涉到的東西很多，包括取暖、通風、供熱、中央空調(diào)、安防以及大量的設備，而且由于面積大，空間穿插交錯復雜，水電設計就要考慮得特別周到科學，注意主光源、輔助光源、藝術點光源的合理配置以及樓層間照明的雙回路控制等等，所有這些專業(yè)配置，必須要從較高專業(yè)水準的標準來設計和施工，才能確保萬無一失。

最后，后期配飾也是必不可少的，合理的配飾會起到畫龍點睛的功效，看似不經(jīng)意中的一幅畫，一盆花，一個陶瓷，一尊雕塑，都與周圍的環(huán)境相互融合，和諧共鳴；包括家具、窗簾、擺飾、餐具以及個人飾品，要想達到理想的效果，需要找類似尚層裝飾這樣專業(yè)的家居配飾設計師的指導下，用專業(yè)的眼光完成真正意義上的“別墅裝修配飾”工程。

三、中國古典園林全盛時期的主要成就

園林的全盛期

——隋唐

第一節(jié) 總說

一、時代背景

隋、唐推行均田制，限制農(nóng)民的人身依附關系，把部曲和莊客解放為自耕農(nóng)，佃農(nóng)制代替了佃奴制。在經(jīng)濟結構中消除莊園領主經(jīng)濟的主導地位，逐漸恢復小農(nóng)經(jīng)濟，并奠定其在宋以后長足發(fā)展的基礎。促進了國勢的進步和發(fā)展。

二、經(jīng)濟文化持續(xù)繁榮與成就

貞觀之至和開元之治把中國封建社會推向發(fā)達興旺的高峰。

1、文學藝術方面

詩歌、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等，在弘揚漢民族優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎上汲取其他民族甚至外國文化，呈現(xiàn)出群星燦爛，勝極一時的局面。

⑴繪畫領域：除宗教畫之外還有直接描寫現(xiàn)實生活和風景、花鳥的世俗畫；按題材區(qū)分畫科已具體化，花鳥、人物、神佛、鞍馬、山水等均成獨立的畫科。

⑵唐代已出現(xiàn)詩、畫互滲的自覺追求。例如，大詩人王維描寫山野、田園的如畫自然風光；同時，山水畫也影響園林，詩人、畫家直接參與造園活動，園林藝術開始有意識的融糅詩情、畫意，在私家園林中更為明顯。

2、傳統(tǒng)的木構建筑，在技術或藝術方面均已趨于成熟，具有完善的梁架制度、斗拱制度以及規(guī)范化的裝修、裝飾。

3、觀賞植物方面

觀賞植物的栽培園藝技術有了很大進步，培育出許多珍稀品種如牡丹、瓊花等，也能引種馴化、移栽異地花木。還有嫁接法、灌澆法、催花法等技術利用。

三、建筑技術和藝術方面的特點：

1、規(guī)模宏大、規(guī)劃嚴整

2、建筑群處理愈趨成熟

3、木建筑解決了大面積，大體量的技術問題，并已定型化

4、設計與施工水平的提高

5、磚石建筑有進一步發(fā)展。主要是佛塔采用磚石者增多。目前我國保留下來的唐塔均為磚石塔。

6、建筑藝術加工的真實和成熟

第二節(jié) 皇家園林

一、隋唐長安城的布局

唐長安（隋大興）面積84平方公里，人口一百多萬，是當時世界上規(guī)模最大、規(guī)劃布局最嚴謹?shù)囊蛔睒s都城。

布局：宮城位于皇城之北的城市中軸線的北端，面積約4.2平方公里，中部太極宮，西部掖庭宮，東部為太子居住的東宮。太極宮又稱“西內(nèi)”，是皇帝聽政和居住的宮室。另外有“東內(nèi)”大明宮和“南內(nèi)”興慶宮，相當于另外兩處“大內(nèi)”。

二、隋唐洛陽城的布局

洛陽平面近于方形，南北最長處7312米，東西最寬處7290米，面積約45.3平方公里，和長安城相同，皇城在宮城之南，城內(nèi)集中建中央官署。宮城核心部分“大內(nèi)”為正方形，東、西、北三面，有東宮、西隔城和陶光園、耀儀城、圓壁城等重城環(huán)擁。洛陽城北為邙山，禁苑只能建在皇城、宮城之西，而不能如大興那樣建在城北。

長安城與洛陽城之對比

對長安、洛陽遺址實測圖進行研究發(fā)現(xiàn)，在規(guī)劃中都以皇城、宮城之長寬為模數(shù)，劃全城為若干大的區(qū)塊，其內(nèi)再分里坊。這兩座中國歷史上規(guī)?？涨暗拇蟪?，從規(guī)劃到建成都不超過兩年，在規(guī)劃中運用模數(shù)控制，當是能快速完成規(guī)劃的重要原因。

三、皇家園林

（一）長安皇家園林

1、唐城三大內(nèi)

唐長安城中有三大宮殿區(qū)，史稱“三大內(nèi)”，即西內(nèi)太極宮，東內(nèi)大明宮、南內(nèi)興慶宮?！叭髢?nèi)”是唐代各個時期政治活動的中心，是建筑宏偉壯麗，山水花木配置恰當，又各具特點的三個園林勝區(qū)。

（1）西內(nèi)太極宮

太極宮即隋朝的大興宮，唐初改名為太極宮并加以擴建。太極宮位于宮城的中央，南與皇城相接，北抵西內(nèi)苑，東臨東宮，西界掖庭宮，據(jù)考古實測，面積約1.9平方千米，約相當于北京明清故宮的2.7倍。

建筑布局：依據(jù)周代“前朝后寢”的原則，把宮內(nèi)劃分為前朝與內(nèi)庭前后兩部分。

太極宮有殿、閣、亭、館三四十所，主要建筑有太極殿、兩儀殿、萬春殿、凌煙閣等形成一個井然有序的龐大建筑群，加以山池水榭構成宮內(nèi)園林勝景。

（2）東內(nèi)大明宮

東內(nèi)大明宮是唐太宗為其父高祖李淵專修的“清暑”行宮，因地勢比太極宮更利于軍事防衛(wèi)，小氣候涼爽也更適合于居住，故，唐高宗以后即代替太極宮作為朝宮。

地理位置：在禁苑東南、西接宮城之東北隅?！短苾删┏欠豢肌酚浧淠媳蔽謇?，東西三里，為長安城在大內(nèi)中規(guī)模最大的一組宮殿群，據(jù)考古實測，面積為3.3平方千米。

大明宮南半部為宮廷區(qū)，北半部為苑林區(qū)即大內(nèi)御苑，呈典型的宮苑分置的格局。

（3）南內(nèi)興慶宮

興慶宮原名隆慶坊，唐玄宗李隆基為皇太子時的府邸。李隆基登基后，將于開元二年將興慶坊擴建為興慶宮，并移住興慶宮聽政。

建筑布局：是唐三大內(nèi)中較為特殊的一處，不硬套傳統(tǒng)的“前朝后寢”和以中軸線左右對稱的建筑格局，而呈不規(guī)則狀，頗類似于后世的自由式建筑布局。

2、大內(nèi)三苑

唐朝皇帝“三大內(nèi)”既有園林之勝，又專門辟地為苑，專供皇帝游觀和狩獵。因此在都城之北建三苑，即西內(nèi)苑、東內(nèi)苑和禁苑，亦稱大內(nèi)三苑，成為著名于世的皇家園林風景區(qū)。與宮城太極宮和大明宮相鄰，又在都城的北面，就位置而言，屬大內(nèi)御苑。

禁苑

禁苑的范圍遼闊，是三苑中最大的一苑。據(jù)《唐兩京城坊考》載：禁苑東界浐水、北枕渭河，西面包入漢長安故城，南接都城。東西27里，南北23里，方圓120里。南面的苑墻即長安城墻，因此可以說，禁苑實際包括西內(nèi)苑和東內(nèi)苑三部分。

禁苑是唐長安城郊皇家的主要風景區(qū)和狩獵區(qū)。地形地貌：高下參差，坡原起伏，林木蔥郁。建有宮觀、樓閣、殿院、臺亭等20處。因此也是重要的軍事防區(qū)。

主要建筑有望春宮、魚藻宮、梨園等。

（二）洛陽皇家園林

洛陽是唐朝的東京，洛陽山水甲天下，皇家園林素稱發(fā)達。

洛陽宮（隋名紫微城），即洛陽之宮城。唐貞觀六年改為洛陽宮。隋唐東都洛陽是洛陽古城史上最鼎盛時期，也是東方世界大都市之一。（如圖）

宮城四面有10個城門，正南門原名則天門，后名應天門。

二、行宮御苑、離宮御苑

（一）長安

長安的行宮、離宮御苑很多，有代表性的有：玉華宮、仙游宮、翠微宮、華清宮、九成宮、曲江池等。

1、玉華宮

位于今西安北面的銅川市玉華鄉(xiāng)，位于子午嶺南端一條風景秀麗的山谷——鳳凰谷中。總面積2482公頃，森林覆蓋率90.4％，這里集自然景觀、人文景觀于一體。具有旅游觀光、避暑度假、佛事活動三大功能。

2、仙游宮（避暑行宮）

仙游宮在今周至縣城南15公里，始建于隋文帝開皇十八年。

環(huán)境：青山環(huán)抱，碧水縈流，氣候涼爽宜人，隋文帝曾多次臨幸、避暑。

3、翠微宮（避暑離宮）

翠微宮在長安南25公里之終南山太和宮，唐武德八年始建，貞觀十年廢。

4、華清宮（唐代離宮御苑）

華清宮在今西安城以東35公里的臨潼縣驪山北麓。以溫泉湯池著稱。據(jù)文獻記載，秦始皇曾在此“砌石起宇”，唐貞觀十八年（644）太宗皇帝詔令在此造殿，賜名湯泉宮。天寶六載（747）改名華清宮。

5、九成宮

九成宮在今西安城西北163公里的麟游縣新城區(qū)，始建于隋開皇十三年，竣工于開皇十五年，原名仁壽宮，是文帝的離宮。唐太宗貞觀五年（公元631年）修復擴建，更名為“九成宮”，“九成”之意是“九重”或“九層”，言其高大。

（二）洛陽園林

洛陽行宮、離宮御苑代表作有西苑、上陽宮等。

1、西苑 （又稱顯仁宮、會通苑）洛陽地區(qū)皇家園林的代表。

西苑在洛陽城的西側，隋大業(yè)元年與洛陽城同時興建。

西苑是歷史上僅次于西漢上林苑的一座特大型皇家園林。唐代改名為東都苑、武后時名神都苑。

西苑園林特點：人工山水園。

總體布局：大體上沿襲漢以來“一尺三山”的宮苑模式。以人工開鑿的最大水域“北海”為中心。北海周長十余里，海中筑蓬萊、方丈、瀛洲三座島山。

據(jù)《隋書》記載：“西宛周二百里，其內(nèi)為海周十余里，為蓬萊、方丈、瀛洲諸山，高百余尺，臺觀殿閣，羅塔山上。海北有渠，縈紆注海，緣渠作十六院，門皆臨渠，窮極華麗”?！洞髽I(yè)雜記》載：“苑內(nèi)造山為海，周十余里，水深數(shù)十丈，上有通真觀、習靈臺、總仙宮，分在諸山。風亭月觀，皆以機成，或起或滅，若有神變，海北有龍鱗渠，屈曲周繞十六院入海”。

園內(nèi)理水、筑山、植物配置和建筑營造的工程極其浩大，都是按既定的規(guī)劃進行。在規(guī)劃設計方面的成就具有里程碑意義，它的建成標志著中國古典園林全盛期到來。

2、上陽宮

園林特點：建筑密度較大，以殿宇為主，園林為輔。

此時期皇家園林的特點：

皇家園林的建設已趨于規(guī)范化、大體上形成了大內(nèi)御苑、行宮御苑和離宮御苑的類別。

（1）大內(nèi)御苑緊鄰于宮廷區(qū)的后面或一側，呈宮、苑分置的格局。

（2）郊外的行宮、離宮，絕大多數(shù)都建置在山岳風景優(yōu)美的地帶。重視建筑基址的選擇，于“相地”獨具慧眼，不僅保證了帝王避暑、消閑的生活享受，同時也反映了唐人在宮苑建設與風景建設相結合方面的高素質(zhì)和高水準。

第三節(jié) 私家園林

盛唐以后，中國園林已由自然山水園發(fā)展到寫意山水園，即文人山水園。主要以長安、洛陽兩地為盛。

一、城市私園

1、長安

長安城內(nèi)大部分居住坊里均有宅院和游憩園，叫“山池院”——唐代人對城市私園的普遍稱謂。多為皇親和大官僚所建。

2、洛陽私園

洛陽城內(nèi)私家園林多以水景取勝。城內(nèi)私園，纖麗和清雅兩種格調(diào)并存。前者如宰相牛僧儒的歸仁里宅園，后者多見于時人詩文的吟詠。如白居易的履道坊園。

履道坊宅園

位于履道坊之西北隅，洛水流經(jīng)此處，被認為是城內(nèi)“風土水木”最勝之地。

A：位置、規(guī)模和布局

《池上篇》云，園和宅共占地十五畝，其中“屋室三之一，水五之一，竹九之一，而島樹橋道間之”。布局：分南園、北園、西苑。

B、植物配置

宅院的綠化配置非常好，樹合蔭交戶，池分水夾階。”其中尤以竹取勝。南園有竹園，府第有竹院，“新篁千萬竿。”喬木十數(shù)株均為老樹。

白居易詩文中記述的植物有如下二十余種：有國槐、梧桐、榆樹、楊樹、柳樹、桃、梨、杏、桂花、櫻桃、藤蘿、木槿花、芍藥、牡丹、白牡丹、菊花、蘭花、蓮花、夜合花、迎春花、棗樹等。

二、郊野別墅

別墅園即建在郊野地帶的私家園林。在唐代通稱為別業(yè)、山莊、莊，規(guī)模較小者叫山亭、水亭、田居、草堂等。

據(jù)文獻記載，唐代別墅園的建置，大致分三種：1、單獨建置在離城不遠，交通往返方便，風景比較優(yōu)美的地帶。2、單獨建置在風景名勝區(qū)內(nèi)。3、依附于莊園而建置。

1、單獨建置在離城不遠，交通往返方便，風景比較優(yōu)美的地帶

擁有對象：⑴兩京的貴戚、官僚。⑵一般文人官僚。

別墅特點：貴戚、官僚別墅，格調(diào)華麗纖秾；一般文人官僚別墅，樸素無華、富于村野意味的情調(diào)。

長安：作為首都，近郊的別墅園林極多。貴族、大官僚多集中在東郊一帶，如太平公主、長樂公主、安樂公主等；一般文人官僚的別墅多集中在南郊。

洛陽：南郊一帶風景優(yōu)美，引水方便，別墅園林尤為密集，同長安園林一樣，多由達官顯宦修造。例：

①平泉莊

園主人：李德裕

位 置：位于洛陽城南三十里。

園林特征：

園林用石的品類，怪石名品甚多。

樹木花卉數(shù)量多，品種豐富、名貴。

“臺榭百余所”，有書樓、瀑泉亭、流杯亭、西園、雙碧潭、釣臺等，

珍禽異獸

②浣花溪草堂

園主人：杜 甫

位 置：成都

園林特征：

建筑布置隨地勢之高下，充分利用天然水景，“舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來”。

2、單獨建置在風景名勝區(qū)內(nèi)

唐代，全國各地的風景名勝區(qū)陸續(xù)開發(fā)建設，其中尤以名山風景區(qū)居多。如李泌的衡山別業(yè)、白居易的廬山草堂等。

廬山草堂

3、依附于莊園而建置

依附于莊園而建的別墅，與唐朝的制度有關。許多官員有城內(nèi)的宅院、郊外的別墅，同時還擁有莊園別墅，成為顯示其財富和地位的標志。

唐代的莊園別墅，對唐代文壇中“田園詩”的長足發(fā)展，起到了一定的促進作用。

例如：王維的輞川別業(yè)和盧鴻一的嵩山別業(yè)。

三、文人園林的興起

唐代科舉取仕，許多文人以文入官，入官后又不忘吟詩賞景。

文人出身的官僚，不僅參與風景的開發(fā)、環(huán)境的綠化和美化，而且還參與營造自己的私園。憑借他們對自然風景的深刻理解和對自然美的高度鑒賞能力，來進行園林的經(jīng)營，同時也把他們對人生的哲理體驗、宦海浮沉的感懷融注于造園藝術中。

第四節(jié) 寺觀及其他園林

佛教經(jīng)過東晉、南北朝的廣泛傳布，到唐代13個宗派都已經(jīng)完全確立。

一、寺觀園林從世俗化到文人化

主要表現(xiàn)在：

1、寺觀的建筑制度已趨于完善，大的寺觀往往是連宇成片的龐大建筑群，包括殿堂、寢膳、客房、園林四部分功能區(qū)；

2、由于世俗活動的參與，成為城市公共交往活動的中心，肅穆的環(huán)境與人間的愉悅相結合，促進了庭院的綠化與園林的經(jīng)營；

3、寺觀不僅在城市興建，而且遍及于郊野。

二、其他園林

1、中央政府的衙署園林

多有山池花木點綴，個別還建置獨立的小園林。

2、公共園林

多以亭為中心、因亭而成景的邑郊公共園林。

長安城內(nèi)開辟的公共園林有三種情況：

①利用城南一些坊里內(nèi)的崗阜——“原”；

②利用水渠轉折部位的兩岸而創(chuàng)為以水景為主的游覽地

③街道的綠化

四、別墅的建筑風格

從建筑形式上看，別墅的外觀形狀也早已打破地域和國家界限，世界各國優(yōu)秀的別墅建筑風格在中國的別墅市場上幾乎都有所體現(xiàn)。實際上，建筑風格的劃分從建筑理論上來說是十分復雜的，但按國內(nèi)市場上的說法，現(xiàn)在在市場上比較流行的大致有：

中國傳統(tǒng)的園林式風格（中式別墅）

中國園林建筑藝術是世界文化中最具特色的，它與中國傳統(tǒng)文化的其他門類一起發(fā)展，是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分。它經(jīng)歷了一個長達兩千多年的歷史發(fā)展過程，有著極為豐富的文學、美學內(nèi)涵。其發(fā)展大致可分成三個時期即：先秦及秦漢時期的“自然時期”，此時期是從“囿”到“苑”的發(fā)展時期，其特點是占地寬廣、工程浩大、人工設施增加；唐宋時期古典園林的形成時期，由漢代開端了中國園林發(fā)展進程，經(jīng)過東漢、三國、魏晉南北朝到隋代統(tǒng)一中國的過渡，園林發(fā)展出現(xiàn)了兩個特點，一是在苑囿的營建中注意了游樂和賞景的作用；二是繪畫技術發(fā)展與造園藝術的發(fā)展互相促進。形成時期突出的成就就是造園和文學、繪畫的結合。明清時期是中國古典園林的全盛時期，至此中國園林建筑藝術已具備了功能全，形式多及藝術化三個特點。

日式風格（日式別墅）

日式設計風格直接受日本和式建筑影響，講究空間的流動與分隔，流動則為一室，分隔則分幾個功能空間，空間中總能讓人靜靜地思考，禪意無窮。傳統(tǒng)的日式家居將自然界的材質(zhì)大量運用于居室的裝修、裝飾中，不推崇豪華奢侈、金碧輝煌，以淡雅節(jié)制、深邃禪意為境界，重視實際功能。日式風格特別能與大自然融為一體，借用外在自然景色，為室內(nèi)帶來無限生機，選用材料上也特別注重自然質(zhì)感，以便與大自然親切交流，其樂融融。

歐陸傳統(tǒng)的貴族風格（歐式別墅）

歐陸傳統(tǒng)風格于17世紀盛行歐洲，強調(diào)線形流動的變化，色彩華麗。它在形式上以浪漫主義為基礎，裝修材料常用大理石、多彩的織物、精美的地毯，精致的法國壁掛，整個風格豪華、富麗，充滿強烈的動感效果。另一種是洛可可風格，其愛用輕快纖細的曲線裝飾，效果典雅、親切，歐洲的皇宮貴族都偏愛這個風格。

北美風情風格（美式別墅）

在中國發(fā)展進行的北美風格，更多的體現(xiàn)在別墅這種業(yè)態(tài)上，北美別墅發(fā)展成為既簡約大氣，又集各種建筑精華與一身的獨特風格，充分體現(xiàn)了簡潔大方，輕松的特點，居住非常具有人性化，在別墅市場非常受歡迎，進入別墅市場百花齊放的今天，北美風格依然占據(jù)著市場的主導地位。

現(xiàn)代風格

現(xiàn)代風格是比較流行的一種風格，追求時尚與潮流，非常注重居室空間的布局與使用功能的完美結合?，F(xiàn)代主義也稱功能主義，是工業(yè)社會的產(chǎn)物，其最早的代表是建于德國魏瑪?shù)陌浪箤W校。其主題是：要創(chuàng)造一個能使藝術家接受現(xiàn)代生產(chǎn)最省力的環(huán)境---機械的環(huán)境。這種技術美學的思想是本世紀室內(nèi)裝飾最大的革命。 這一傳統(tǒng)源于公元前9世紀到公元前4世紀古希臘神廟建筑，以及公元前1世紀到5世紀古羅馬公共建筑法風格，其雄偉的古典柱廊，高大的柱頭和樸實的質(zhì)感令世人贊嘆，勻稱的比例、突出的個性，2000多年來一直成為人們追求的目標。經(jīng)文藝復興運動和19世紀新古典主義運動的完善，已發(fā)展成古典建筑理論的思想根基。屬于這一風格有：

羅馬風格

源于古羅馬風格，又名早期古典風格。

別墅特征是：

a.有一簡單的三角形屋頂或三角屋脊

b.正立面是一個與屋脊等高的古典門廊（它是正立面最顯眼的進口）

c.古典門廊由四根基礎為方形的柱子和一個正山墻（三角楣）組成

d.正門的門上方有一半圓形或橢圓形的氣窗

e.窗戶是按中心軸對稱分布的，通常有五列（少于三列和多于七列是少見的）。

它有三種形態(tài)：

a.二層；

b.一層；

c.帶側翼附樓。

希臘風格

源于古希臘廟宇風格，主要有兩大因素：

a、當時的人類學調(diào)查證實了古羅馬風格的源泉是古希臘風格

b、希臘在1821年到1830年間進行了獨立戰(zhàn)爭。因為這兩個原因，人們對希臘及古希臘建筑風格的興趣倍增，希臘風格時興了約40年后逐步為哥特風格和意大利文藝復興風格及維多利亞風格所代替。

其特征是：

a.屋頂為低坡度的山墻或四坡頂

b.在三角形屋檐下及正門廊的屋頂下有寬長的上楣帶

c.古典式門廊（有時與屋檐等高）的頂通常是平的，若由干根圓形或方形的立柱支撐

d.正大門上有橫向裝飾條，與精制的大門裝飾融于一體。

它有五種形態(tài)：

a.門廊于屋檐等高；

b.門廊低于屋檐；

c.正立面是全斷面門廊；

d. 正山墻門廊帶側翼；

e. 平頂（城市住宅中）。 1893年在美國芝加哥舉行的世界博覽會上，主會場的世紀方案一開始就決定采取古典主義的思想與風格，后各國分會場等一大批建筑的設計都將古典風格發(fā)揮得淋漓盡致。該別墅得特征表現(xiàn)在：

a.外觀裝飾得豪華、繁雜，正立面（一層或多層）通常為一排有氣度得柱廊（或雙柱）

b.墻面、窗戶、窗頂和屋檐等處有精細得雕花裝飾，盡顯豪華氣勢

c.墻體由石塊砌成，立面常顯對稱。它有兩種形態(tài)：平式或低坡度屋頂；孟馬莎頂。 古典文藝復興傳統(tǒng)風格

喬治式

18世紀，殖民時期的簡易樸實風格轉向優(yōu)美和豪華的形式，兩種形式均來自英國，通過技工的傳入和從描述安妮女王和喬治王朝時代建筑和家具的書本上得到的靈感。船王、商人、一些店主和技工、地主變得非常富有，足以過類似于英國紳士的生活。在南方殖民地，尤其弗吉尼亞洲和南、北卡羅來納洲，建造了巨大的種植園（通常由顯赫的英國家族的年輕人建設）。在奴隸的勞動下，種植園的主人變得富裕。他們青睞的住宅近似英國的“大戶人家”。盡管沒人達到過這種原形的極致程度。

英國別墅強調(diào)門廊的裝飾性，比較“講究門面”。喬治式風格在英國殖民地國家中整整流行了一個世紀（18世紀），它是由意大利文藝復興風格傳入英國后派生出來的，并秉承了古典主義對稱與和諧的原則，是對美國最有影響的一種風格。

美國喬治式住宅用磚或木材建造，一般追隨歐洲文藝復興形式，使用對稱布局的平面和豐富裝飾的細部，包括山墻、壁柱，還常有帕拉第奧式窗。典型的平面中，從前門進入中央大廳，穿過大廳到后門。在大廳中，漂亮的樓梯引向相對應的二層大廳。在門廳的兩邊，布置一兩間房間作為客廳、餐廳，樓上是臥室。壁爐、煙囪布置在墻的端頭，四坡頂（有時帶老虎窗）比兩坡頂更為常見。廚房和傭人房布置在兩翼，尤其在南方，是布置在正規(guī)平面的附屬部分。

喬治式住宅的室內(nèi)逐漸比較正規(guī)，粉刷的墻或木板飾面，木制踢腳板，線腳，壁爐框周圍的古典細部，門窗檐口飾帶都一應俱全。

其建筑特征為：

a.正立面常有古典門廊；

b.廊檐下有長方形圖案排列，屋檐下有長方形圖案排列，屋檐上有齒飾；

c.窗戶上下成對，分割成許多小網(wǎng)格，通常窗戶也是5列，為中央對稱；

d.大門常有長方形雕花組成排列圖案，門梁上有豎向排列的長方形花紋。

它有五種形態(tài)：

a.側山墻

b.雙折線屋頂

c.四坡屋頂

d.中央山墻

e.城市住宅

亞當風格

亞當風格是喬治風格的發(fā)展與精華，在美國東北部極為流行，它吸取了亞當兄弟的研究成果。與喬治亞風格相比，屋檐齒飾加長，正門上方加了一個半圓形或橢圓形氣窗，墻面窗戶有裝飾窗修飾。其余的特征和形態(tài)與喬治亞風格幾乎一致。

意大利式

意大利風格和歌特風格一樣在英國流行近200年后傳入美國，這類風格強調(diào)拱形的獨特美感，在佛羅倫薩和羅馬等地曾流行一時。由于該類別墅造價昂貴，到經(jīng)濟大蕭條蕭條而萎縮。幾年后經(jīng)濟復蘇，又為另外一種更新的風格——安妮女皇風格代替意大利風格。

其鮮明特征是：

a.四方形塔樓，低坡度四坡屋頂，多半是兩到三層

b.細長地窗戶配以拱形裝飾上楣（倒U字型）

c.寬長地屋檐下均等排列裝飾托座

d.大門上有許多雕花，門框地雕刻也盡顯繁雜

它有六種形態(tài)：

a.簡單四坡頂

b.四坡頂

c.帶中央山墻

d.帶塔樓

e.正立面山墻

f.平頂（城市中）

文藝復興

19世紀最后十年，一大批美國建筑師去意大利訪問和考察，帶回了第一手有關意大利文藝復興風格別墅的設計資料，因這種風格與美國當時流行的安妮女皇風格正好形成強烈的對比，加上其外觀莊重、帥氣，因而很快盛行起來。這種別墅在美國最流行的時期是在第一次世界大戰(zhàn)前夕。

其建筑特征：

a.低坡度四坡頂，有時是平頂，瓦通常是陶瓷做的

b.寬長的屋檐下均等排列裝飾托座

c.窗戶分隔細致，低層窗戶和大門上常為拱形氣窗，二層窗小而簡單

d.進口門廊常有小的古典柱子支撐

e.立面常常是對稱的

它有四種形態(tài)：

a.簡單四坡頂

b.四坡頂帶側翼

c.非對稱造型

d.平頂

法國第二帝國風格

（French Second Empire）

法國建筑素來強調(diào)屋頂?shù)拿栏?，享有“第一頂”之美譽。與當時的意大利風格和歌特風格復古的情調(diào)正好相反，法國第二帝國風格卻是很時髦的，它源于拿破侖三世統(tǒng)治時期巴黎的建筑風格，經(jīng)英國傳入美國，最初作為公共建筑的主要形式，后來逐步在花園別墅中采用。

其建筑特征：

a.高大而突出的契形屋頂——孟莎頂（Mansard）

b.其側面頂（有平的和曲面兩種）配有若干老虎窗，贏得了許多居住空間

c.屋檐的裝飾與意大利風格相似

d.契形屋頂?shù)纳舷聝蛇呴箍诙加邢裥∨_階一樣的裝飾長條。

它有五種形態(tài)：

a.簡單的孟莎頂；

b.中央山墻或主翼；

c.非對稱型；

d.帶塔樓；

e.城市住宅式。

法折衷式

（FrenchEclectic）

第一次世界大戰(zhàn)中，有許多美國人在法國服役，對法國的別墅有直觀的了解，加上當時的古堡風格和學院派風格的雙重影響，戰(zhàn)后，就開始在美國建筑介于兩者之間的別墅——折衷主義風格。

其特征是：

a.裝飾較簡單，三角屋頂高而陡，有時也有山墻;

b.屋檐與墻體的接觸處裝飾僅一個臺階

c.磚墻結構或涂外墻層，有時也用墻外布置裝飾手法

d.窗邊等僅有一些石條裝飾。

它有三種形態(tài)：

a.對稱型；

b.非對稱型；

c.帶塔樓。

殖民復興?。–olonial Revival）

這是一個跨世紀的風格，由美國建筑大師麥基姆（Mckim）興起，雖然其他風格對它也有影響，但它基本保持了喬治亞和亞當風格（英國傳統(tǒng)），因吸收了安妮女皇風格而顯非對稱性（如開一個辛格窗，加上一個安妮樓堡等）。第二次世界大戰(zhàn)后，因時尚的變化，這種風格逐步簡化。與亞當風格相比，低層窗戶演變成左右一對，大門廊縱深加長，加上冠頂形成一進口，其余特征與亞當風格接近。

其特征是：

a.非對稱

b.四坡層頂配全寬度門廊

c.四坡屋頂式

d.側向山墻；中央山墻

e.雙折細線屋頂

f.二層樓外伸（加利森林式）

美國風格

（American Colonial Revivai）

美國風格根基于殖民時期美洲大陸各地的民居（英國、法國、德國、意大利、荷蘭、西班牙）創(chuàng)造性的發(fā)揮而逐步形成的，所耗建材較多。在全國鐵路網(wǎng)建立起來后，因建材較多。在全國鐵路網(wǎng)建立起來后，因建材的運輸較為方便，大規(guī)模的建設這類住宅成為可能。經(jīng)過200多年的復興和發(fā)展，這種風格逐步穩(wěn)定下列，并成為美國別墅的主要形式。

目前有四種基本體型：

a. 正立面雙山墻式（又稱Shotgugun）;

b. L形式

c. I形式（含CAPE Cod與Saltbox形式）

d. 四坡屋頂式。

荷蘭風格

(Dutch)

荷蘭風格包括殖民風格和殖民復興風格，它有兩大明顯的特點：

a.雙折線屋頂

b.側墻沿街面開數(shù)扇老虎窗。荷蘭殖民、復興風格根基于1880年復興時期的諸建筑風格，吸取了辛格風格的建筑特征，顯示對稱式（L形式），屋頂上有時開一個巨大的辛格窗，見圖13。荷蘭風格建筑布局荷蘭，通風與采光性好。

西班牙式

（Hispanic）

西班牙風格是殖民風格、傳教風格、折衷主義風格和蒙特利風格等的總稱，也包括在南美洲曾盛行的西班牙民族風格，它美國的西南部沿墨西哥國境線和加利福尼亞海岸逐步推進到美國。與其他西歐建筑風格相比，其風格較為獨特，其中傳教風格常有多弧形獨立的墻面，立柱支撐的門廊上也有弧線裝飾。殖民風格與蒙特利風格的建筑，二樓常有連續(xù)的一排走廊，而折衷主義風格，其裝飾性不如傳教風格那么明顯。

其基本特征是：

a.屋頂多為紅瓷瓦鋪設

b.屋檐朝兩側外伸，戶內(nèi)有庭院

c.門廊和窗多顯拱形。 中世紀指公元5世紀到15世紀文藝復興時期前這1000年的時間。這一時期，歐洲各地普遍興建教堂和修道院等建筑，主要風格常是哥特式和羅馬風，在這種風格體系的引導下，派生出許多風格，如史迪克風格、都鐸風格等。所有這些風格的共同點都是重形式、輕功能，裝飾性強，空間布局落伍，這一切都是受宗教統(tǒng)治影響的結果。

英國民居

這類別墅首先由英國人在美國東海岸最富饒的地帶興建，多數(shù)為木結構，能保存下來至今已有約300年的歷史，它外形單調(diào)。

其建筑特征是：

a.陡峭的側三角形屋頂，屋檐幾乎無裝飾

b.木板大門，斜網(wǎng)格窗，顯眼的精制的大煙囪。

它有兩種形態(tài)：

a.兩層木屋，中央煙囪（北方）

b.兩層磚屋，兩側煙囪（南方）。

德國風格

德國民居建筑在別墅方面最具代表性的風格要數(shù)德式（Fachwerk-bau）和城堡式（德國各地仍保留許多原型）。城堡式可歸入古堡風格去論述。德式風格是從中世紀德國民間住宅基礎上發(fā)展起來的，與英國都鐸風格接近，不同的是每個立面幾乎都有明顯的裝飾，俗稱“繃帶”式建筑，是日爾曼民族的主要民居形式。

法國殖民

法國別墅風格對美國的最初影響就是從中部的幾個州流行法國殖民風格開始的。

其特征為：

a.高大陡峭德四坡屋頂或側山墻屋頂，別墅常常是一層。

b.大門和窗戶細而長，門和窗上都有沿垂直方向德小網(wǎng)格，成對排列。

它有兩種形態(tài)：

a.城市傳統(tǒng)

b.鄉(xiāng)村傳統(tǒng)

其中鄉(xiāng)村傳統(tǒng)由周圍的一系列柱子支撐形成圍廊，給居住者提供了360°的全景視野，但最突出的要數(shù)門廊的進口樓梯，它是后來歐洲各地皇家別墅門廊設計的雛形。

哥特風格

哥特風格起源于法國教堂的興建，像巴黎圣母院即是哥特風格的杰出代表。后來，美國最早在別墅設計上采用哥特復興風格是1832年，繼后因有關該別墅風格的設計書籍出版，才使這類風格為別墅設計采用。像英國的國會大廈也屬哥特復興風格。哥特風格強調(diào)垂直升空感。其鮮明個性是：

a.中央山墻與陡峭的側山墻屋頂交匯在一起，山墻3的屋檐邊均有精巧的裝飾

b.正立面墻體直接伸入中央山墻而無間斷

c.窗戶上木梁呈尖券狀

d.一層或全立面門廊，由靈巧的哥特立柱支撐。

它有六種形態(tài)：

a.中央山墻

b.一對山墻

c.正立面山墻

d.非對稱

e.城堡式

f.磚墻色彩對比式。

古堡風格

時古堡風格源于法國16世紀古城堡建筑，將早期哥特風格和文藝復興裝飾技藝融于一體。美國建筑師亨特（Hunt）從法國學成后于1895年設計了美國第一棟古堡風格別墅。由于古堡別墅大多數(shù)由石塊砌成，細部裝飾又極其昂貴，因此，數(shù)量并不多。

其建筑特征為：

a.高而陡的四坡頂，正立面屋頂上有數(shù)個老虎窗，并沿伸到墻外

b.老虎窗上、煙囪上、側墻上常有精美的哥特裝飾物，垂直升天

c.石墻，通常還有一個古色古香的塔樓，看上去很神秘。

它有五種形態(tài)：

a.四坡頂為兩個山墻相交

b.側山墻頂

c.正山墻頂

d.兩山墻正交

e.雙折線頂。

史迪克式

史迪克風格是哥特復興風格到安妮女皇風格之間的過渡，它強調(diào)墻面整體裝飾性而非局限門和窗或屋檐等處的細節(jié)。這種風格在1878年很盛行，它造型非常漂亮，享有“木質(zhì)安妮女皇” 的雅號。

其特征為：

a.正立面為陡峭的山墻，側向也有三角形山墻相交，山墻上有裝飾木架

b.屋檐外和進口門廊均有斜向木條架作裝飾

c.外墻常有木板包裹，水平及垂直方向都有木條鑲嵌。

它有兩種形態(tài)

a.正立面山墻

b.城市住宅。

安妮女皇

（QueenAnne)

由英國建筑師蕭（Shaw）推廣，但風格的命名與安妮女皇的統(tǒng)治并無多大關系。1847年第一棟美國安妮女皇風格的別墅溫室問世于羅德島，由于風格獨特，加上鐵路網(wǎng)絡德建立及印刷技術的發(fā)展，這種風格在全美得到普及。這種建筑有時整個建筑還配有一塔樓，儼然是一個室外桃源。它的空間組合于羅馬風格一樣是很復雜的，并形成了古典、非對稱殖民復興和全盛期安妮女皇風格等流派，其簡化形式稱為維多利亞式。

其建筑特征為：

a.不規(guī)則的陡峭屋頂（L山墻與四坡頂交匯）

b.底層有部分或全部分非對稱圍廊，通常有一層高，沿墻的一側或兩側分布

c.圍廊由細巧的柱子支撐。

它有四種形態(tài)：

a.四坡頂圍兩個山墻正交

b.兩個相交山墻頂

c.正立面山墻

d.城市住宅。

辛格風格

這類別墅在美國東北部較多，多數(shù)建于1880～1900年，至今保存完好。

它根基于三大風格：

a.安妮女皇風格的寬長門廊，不對稱布置

b.殖民復興風格的雙折線屋頂，古典柱頭和巴拉丁“窗戶”

c.羅馬風格的不對稱和雕塑般的形體

有的學者認為：辛格別墅是羅馬別墅的木制品。該風格最引人注目之處在于

a.正立面的陡峭的大山墻（與另一山墻正交）及長門廊

b.多層次屋檐

c.墻體在墻角處連續(xù)過渡，墻體與屋檐連續(xù)過渡。

羅馬風格

這種風格由在19世紀70年代開始興起，并于當時流行德法國第二帝國風格和安妮女皇風格等共同分爭天下，整棟別墅非對稱，強調(diào)建筑德雕塑美，別墅價格昂貴，但整個氣勢看上去非常古樸和迷人。

其特征是：

a.通常由石頭砌成，質(zhì)感粗獷

b.一般有塔樓相配，窗門與門廊都有圓弧連拱裝飾。

它的基本形態(tài)是四坡頂為兩個山墻相交。

都鐸風格

都鐸風格是中世紀后英國風格與文藝復興風格地混合，在本世紀初最為流行，它的“血統(tǒng)”是英國式的，因而可以看到另外許多英國風格的建筑對它的影響，如安妮女皇風格史迪克風格等。整棟別墅極富裝飾趣味與田野情趣。

其建筑特征是

a.陡峭的側山墻與另外一個或多個正立面陡峭的山墻屋頂正交

b.高大的磚頭煙囪，頂上有若干小圓筒做煙囪冠

c.高而狹長的窗戶，玻璃窗分成若干組，拱形門廊

d.最明顯的是細長的裝飾條包裹主要立面。

它有六種形態(tài)：

a.拉毛水泥墻面

b.磚墻面包裹

c.木墻面面包裹

d.假的稻草屋面包裹

e.帶女兒墻。 當代花園別墅有現(xiàn)代傳統(tǒng)和當代傳統(tǒng)之分，1900年到1940年之間的風格歸屬為現(xiàn)代傳統(tǒng)，1940年以后為當代傳統(tǒng)。

現(xiàn)代傳統(tǒng)朝兩個方向發(fā)展：

a.工藝運動，并派生出兩個風格，即草原風格和工匠風格

b.機器運動，派生出現(xiàn)代風格與國際風格。1940年后國際風格延續(xù)至今。

當代傳統(tǒng)也有兩種趨勢，即創(chuàng)新與發(fā)展，建筑師們用當今的新材料、新施工方法、靈活而自由地創(chuàng)造出各種造型各種造型地別墅，像當代風格和棚屋風格等；另一方面，建筑師們同樣采用新材料及新工藝，將它們繼承融入傳統(tǒng)風格，結果我們可以看到有些別墅明顯帶有上個世紀地痕跡，但全是當代地手法，如美國最傳統(tǒng)地牧場風格和分層風格，以及新殖民風格等。 現(xiàn)代風格是經(jīng)密斯·凡·德·羅(Van derRoheMies)、柯布西耶和格·羅皮烏斯等第一代建筑大師德開拓才奠定其不可動搖德地位。這些大師都在美國成名，并留下作品，故美國在本世紀初開始就成為世界地建筑中心，在別墅建筑上也不例外。經(jīng)第二代、第三代甚至第四代建筑大師地創(chuàng)作和努力，才使建筑設計與技術發(fā)展到現(xiàn)代地水平。

（1）草原風格(Prairie)

這種風格以美國建筑大師賴特（Wright）為代表，他生前很有名氣，許多客戶都找他設計自己的別墅。該風格是在美國殖民復興風格四坡屋頂式基礎上發(fā)展起來的，突出建筑的民主性。其特征是：

a.極平坦大坡屋頂向四周作水平延伸

b.外墻細部裝飾條水平排列；這樣的風格在第一次大戰(zhàn)后逐步消失

c.窗的設計突出水平伸展性

d.底層往往有一層厚實底門廊與主體建筑連接；門廊由方形柱子支撐。

（2）工匠風格(Craftsman)

由加利福尼亞格林兄弟于1909年開始推廣，是美國殖民復興風格Shorgun式與辛格風格以及草原風格三者底復合，由于設計與施工較自由，外形獨具魅力，在美國很快流行起來。

它的風格特征為：

a.低坡度底山墻，有時開有老虎窗

b.屋檐作懸臂伸展，橫梁外露，山墻下底縱梁外露

c.全斷面或部分門廊由立方支柱支撐，支撐常與屋頂?shù)字е隙橐唬⒀由斓降孛妗?/p>

它有四種形態(tài)：正立面山墻；正交山墻屋頂；側山墻屋頂；四坡頂。

（3）現(xiàn)代風格(Modernistic)

1922年《芝加哥論壇報》總部大樓征集設計方案，芬蘭地沙里南（Sharinan）設計地方案獲得第二名，這種全新的風格即是現(xiàn)代風格的起源，以后逐步發(fā)展成熟并應用別墅設計中，是強調(diào)功能的樣板。有A型、B型兩種，我們在都市里可以看到許多這樣風格的大廈。其特征是：

A、常顯非對稱狀，平坡屋頂

B、強調(diào)立面的光滑感，立面和屋檐保留若干水平線，去掉了多余的裝飾物。

（4）國際風格(International)

在第一次世界大戰(zhàn)與第二次世界大戰(zhàn)期間，美國沉醉于傳統(tǒng)和復古風格，而歐洲卻極力對建筑材料和技術進行深刻的探索，逐步形成了國際風格，它提倡功能主義，使一棟建筑物在結構框架的支撐下，可以任意組合，達到功能上的滿足。

其特征是：

a.平坡屋頂不帶屋檐，墻體光滑

b.形體非對稱

c.門窗上去掉了多余的裝飾。 （1）當代風格（Contemporary）

它有兩個分流：平頂和平坦屋頂特征，那是受到國際風格和草原風格的深刻影響。其特征是：

a.屋頂平坦

b.建筑柱梁外露

c.窗戶造型奇特

d.立面簡潔。

（2）棚屋風格(Shed)

棚屋風格主要體現(xiàn)在屋頂?shù)淖兓槿ど?，整個屋頂分割成若干不同朝向的斜面屋頂，墻面上有水平、垂直或對角線的細長木條排列，有時屋頂還裝有太陽能電池，是極其流行的風格。

其特征是：

a.斜面℃與山墻相交

b.墻面上的木條與磚墻混合

c.窗戶自由開啟

d.屋檐光滑不外伸。

（3）小型傳統(tǒng)風格（Minimaltraditional）

這種風格是20設計30年代都鐸風格的簡化形式，但也有山墻與大煙囪，外裝飾比較單一的形式，在經(jīng)濟蕭條后的30年代及40年代較流行，這類別墅通常最多只有兩層，有木、磚、石等結構，以后逐步為牧場風格所替代。

（4）牧場風格

30年代由加利福尼亞建筑師首先推出，40年代流行，但盛行于60年代，至今還是相當流行的風格。這類別墅通常只有一層，平面為L型，有時屋頂由若干外露的柱子支撐，后花園很大，是家庭的主要戶外活動場地。牧場風格多少帶有點草原風格的痕跡。其特征是：

a.屋頂坡度低，屋檐外伸

b.擁有較大的后花園。

它有三種形態(tài)：

a.正交山墻屋頂

b.側山墻屋頂

c.四坡頂。

（5）分層風格

這種風格在50年代的牧場風格基礎上發(fā)展起來，通常別墅有安靜區(qū)和非安靜區(qū)之分，若將草原風格別墅中的安靜區(qū)搬到樓上，但又不是整個一層，就成了分成風格，其基本外觀特征依舊和牧場風格相似。

以上所概述的是一些相對突出的別墅風格，事實上，別墅風格的劃分是一個較專業(yè)的問題，在實踐中會產(chǎn)生如下幾種情形：

由于當代建筑材料和施工方法的革新，許多古典別墅在當代再現(xiàn)或改建時，外觀風格略有變化，要將它們歸入新風格又缺乏一種風格形成的深刻背景，最多在風格的名稱前冠以“新（NEO-）”字，比如：新法國第二帝國風格（Neo-Mansard）；新殖民風格（Neo-Colonial）；新法國風格（Neo-French）；新都鐸風格（Neo-Tuaor）；新地中海風格（Neo-Mediterraneanean）;新古典復興風格（Neo-Classical Revival）；新維多利亞風格（Neo-Victorivan）等。

許多別墅建設中在突出一種風格同時，還兼有其他風格的特征，我們稱復合風格,李勇志的別墅既有平坦屋頂?shù)奶卣?，而且后花園很大，并且還略帶一點古風，就屬于復合風格。

以上就是關于全盛別墅裝飾相關問題的回答。希望能幫到你，如有更多相關問題，您也可以聯(lián)系我們的客服進行咨詢，客服也會為您講解更多精彩的知識和內(nèi)容。

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