眾行楷寫法（眾行楷書怎么寫）

大家好！今天讓創(chuàng)意嶺的小編來大家介紹下關(guān)于眾行楷寫法的問題，以下是小編對(duì)此問題的歸納整理，讓我們一起來看看吧。

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文章目錄列表:

• 1、行楷毛筆書法字體圖片精選

• 2、行書寫法

• 3、鋼筆行書練字方法技巧

• 4、行書的多字怎么寫

一、行楷毛筆書法字體圖片精選

楷書是書法史上發(fā)展最規(guī)范最成熟也是最穩(wěn)定的書體。行楷是楷書比較寫意的寫法。下面我?guī)Ыo大家的是行楷 書法字體 ，希望你們喜歡。

行楷書法字體圖片1

行楷書法字體圖片2

行楷書法字體圖片3

行楷書法字體圖片4

行楷書法字體圖片5

楷書結(jié)構(gòu)的變化

楷書是書法史上發(fā)展最規(guī)范最成熟也是最穩(wěn)定的書體。它化篆書的圓轉(zhuǎn)回環(huán)為直來直去方折，并用八種基本筆畫來概括它，并且要求書寫者將眾多的漢字書寫的各盡情態(tài)，飛舞活潑而不呆板，這的確不是一件容易的事情。因此就要求書寫者有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和高度的藝術(shù)技巧。除去點(diǎn)畫的運(yùn)筆等書寫基本功以外，就屬結(jié)構(gòu)重要了。故此前人對(duì)漢字結(jié)構(gòu)的論述也就相當(dāng)多。今天這里談?wù)効瑫Y(jié)構(gòu)的變化，以求于有道。

1、蓄勢(shì)。顏真卿在其《述張長史筆法十二意》中說“趣長筆短，長使意氣有余，畫若不足”。這就是說寫字的筆畫和結(jié)構(gòu)都要含蓄，筆短而趣長，畫若不足而意氣有余，就是把運(yùn)動(dòng)中的力量蘊(yùn)藏在含蓄的筆畫之中。有一種蓄勢(shì)待發(fā)的氣勢(shì)。運(yùn)用蓄勢(shì)最多最好的是唐代的楷書大家顏真卿，他的書作可以用《大字麻姑仙壇記》為代表。字例“聲”“歸”“布”“時(shí)”諸字末筆不放長，寫的含蓄有力。這是他善于用隸書的結(jié)構(gòu)和氣勢(shì)融化到楷書的結(jié)果。

2、補(bǔ)空。楷書要寫的豐滿和諧，破除呆板，在需要的時(shí)候?qū)δ承h字結(jié)構(gòu)做些適當(dāng)調(diào)整是必要的。后代人輯錄的《歐陽率更三十六法》說補(bǔ)空“欲其四滿方正也”清人說“補(bǔ)空，補(bǔ)其空處，使其完處相稱也”“完其神理而調(diào)勻八邊也”。補(bǔ)空的目的也并非是填補(bǔ)字的空白處，而是解散原來漢字的結(jié)構(gòu)，在它的某一空白處進(jìn)行延伸，遷移，補(bǔ)充，完善，進(jìn)而使整個(gè)字結(jié)構(gòu)有虛實(shí)相生之妙。需要注意的是，要審時(shí)度勢(shì)，熟悉六書原則，不可亂書。字例可見褚遂良《大字陰符經(jīng)》“圣”顏真卿《東方朔畫贊》“嘲”等字。

3、展縮。隨僧智果在《心誠頌》中說“回瓦留放”“變換垂縮”，他的意思是說，在一個(gè)字中，同類的筆畫不可重復(fù)并出，要有留有放，有伸展有收縮。比如，重出的兩捺，要一收縮一伸展，才能有變化之美。在偏旁部首和結(jié)構(gòu)單位里也有展縮變化，目的都是使字的結(jié)構(gòu)富于變化之美。例如柳公權(quán)《神策軍碑》中的兩個(gè)“欣欣”右捺一正一反，一展一縮。褚遂良《大字陰符經(jīng)》兩個(gè)“虞”字，左撇一展一縮等。

4、易位。書法創(chuàng)作中常見的易位例子如“穌”“秋”有左右易位;“鵝”字寫為上下結(jié)構(gòu)。有的認(rèn)為是原來的字難于結(jié)體，其實(shí)是為了打破楷書常見的視覺習(xí)慣，使其姿態(tài)各異，增加情趣，追求其變化之美罷了。

5、增減。隨僧智果《心誠頌》說“繁則減除，疏當(dāng)續(xù)補(bǔ)”，還有的認(rèn)為“疏勢(shì)不補(bǔ)，密勢(shì)補(bǔ)之”。書法的創(chuàng)造是書法家對(duì)文字定體依勢(shì)要求進(jìn)行省減或者添繁，一方面是打破平勻工整，增加疏密感，另一方面是對(duì)文字的美學(xué)改造，造成視覺反差。當(dāng)然增減筆畫要有度。例子可見趙孟頫《膽巴碑》“神”最后加一筆;柳體《神策軍碑》“但”多一筆;“徘徊”雙人減為單人。

需要指出的是楷書的增減筆畫是有來源的，并且大多數(shù)來源于篆隸，故此書寫者必須諳熟“古法”不可杜撰。嘗見某一書法家寫“還看今朝”，將“看”(會(huì)意字)“手在目上”寫作“手在日上”，雖說減一筆遵循了一定書寫規(guī)則，卻不成意思。從這個(gè)角度說書法豈僅僅是書寫技巧呢，至少要加強(qiáng)文字學(xué)方面的修養(yǎng)。

二、行書寫法

行書，是一種 書法 統(tǒng)稱，分為 行楷 和 行草 兩種。. 它在楷書的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，是介于楷書、草書之間的一種 字體 ，是為了彌補(bǔ) 楷書 的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。. “行”是“行走”的意思，因此它不像 草書 那樣潦草，也不像楷書那樣端正。

實(shí)質(zhì)上它是楷書的草化或草書的楷化。. 楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。. 行書實(shí)用性和藝術(shù)性皆高，而楷書是文字符號(hào)，實(shí)用性高且見功夫；相比較而言，草書則是 藝術(shù)性 高，但是實(shí)用性顯得相對(duì)不足。.

書寫起源

一、據(jù)張懷瓘《書斷》說：“行書者，乃后漢潁川劉德升所造，即正書之小訛，務(wù)從簡易，故謂之行書?！庇墒钦f而知：“行書”是“正書”轉(zhuǎn)變而成的字體。清宋曹云：“謂行者，即真書之少縱略。

后簡易 相間而行，如云行流水，秾纖間出，非真非草，離方遁圓，乃楷隸之捷也。 務(wù)須結(jié)字小疏，映帶安雅，筋力老健，風(fēng)骨灑落。字雖不連氣候相通，墨縱 有馀肥瘠相稱。徐行緩步，令有規(guī)矩；左顧右盼，毋乖節(jié)目。運(yùn)用不宜太遲， 遲則癡重而少神；亦不宜太速，速則窘步失勢(shì)?！?/p>

二、據(jù)王僧虔《古來能書人名》云：“鍾繇書有三體：一曰銘石之書，最妙者也；二曰章程書，傳秘書，教小學(xué)者也；三曰行押書，相聞?wù)咭病：訓(xùn)|衛(wèi)凱子，采張芝法，以凱法參，更為草稿。草稿是相聞書也?！庇墒嵌袝喾Q行押書，起初當(dāng)由畫行簽押發(fā)展而來。相聞?wù)?，系指筆札函牘之類。

行書出現(xiàn)的時(shí)間大約同八分楷法差不多，而其形式也和八分楷法及以后的正書非常接近。這相當(dāng)于從隸書中變出（章）草書——由“正體字”中派生出別支來?；胳`朝的“正體字”除了隸書以外，其次就是“八分楷法”，所以人們又認(rèn)為行書就是“八分楷法”的別支。

其實(shí)它也是同其他書體一樣最初的創(chuàng)始還是一般的群眾書寫者，只要把八分書寫得同其他書法流走一些而去其隸體波勢(shì)，就變成行書了，在漢末一般出土的簡書中我們是可以隨處看到的。在漢末，行書沒有普遍地應(yīng)用。直至?xí)x朝王羲之的出現(xiàn)，才使之盛行起來。

行書到王羲之手中，將它的實(shí)用性和藝術(shù)性結(jié)合起來。從而創(chuàng)立了光照千古的南派行書藝術(shù)，成為書法史上影響最大的一宗。北京大學(xué)教授、引碑入草開創(chuàng)者李志敏評(píng)價(jià)：“王羲之的書法既表現(xiàn)以老莊哲學(xué)為基礎(chǔ)的簡淡玄遠(yuǎn)，又表現(xiàn)以儒家的中庸之道為基礎(chǔ)的沖和?！?/p>

南宋姜夔《續(xù)書譜·行書》曰:“嘗夷考魏、晉行書，自有一體，與草書不同。大率變真，以便于揮運(yùn)而已。草出于章，‘行出于真，雖曰行書，各有定體，縱復(fù)晉代諸賢，亦苦不相遠(yuǎn)。

《蘭亭序 [2]  》及右軍諸帖第一，謝安石、大令諸帖次之，顏、柳、蘇、米，亦后世之可觀者。大要以筆老為貴，少有失誤，亦可輝映。所貴乎稼纖間出，血脈相連，筋骨老健，風(fēng)神灑落，姿態(tài)備具，真有真之態(tài)度，行有行之態(tài)度，草有草之態(tài)度。必須博習(xí)，可以兼通?！?/p>

按語：行書結(jié)字必須具之動(dòng)勢(shì)。方法一，加大橫、豎畫的傾斜度，增強(qiáng)整個(gè)字的動(dòng)勢(shì)；二把方形的字傾斜成斜邊形，從險(xiǎn)勢(shì)中增強(qiáng)字的動(dòng)勢(shì)；三采用倚正相依手法，使字體活潑穩(wěn)定又不東倒西歪；四采用虛實(shí)對(duì)比手法，使字體取得動(dòng)而平衡的要求。

除此以外，還要注意字的大小、布白、虛實(shí)、粗細(xì)、枯潤變化及其用筆特點(diǎn)，這樣寫出來的行書自然會(huì)有動(dòng)勢(shì)。同時(shí)由于行書運(yùn)筆的節(jié)奏比較快，所以要特別注意筆調(diào)的沉著功夫，要縱得出，擒得定，拓得開，留得住。

切忌流滑而犯尖薄虛浮之病，特別是寫長撇、懸針等出鋒之筆，收筆時(shí)要尖銳飽滿，富有力度和余勢(shì)，不可勢(shì)盡力竭，打頭鼠尾滿紙皆是，作虛尖飄忽之狀。

三、鋼筆行書練字方法技巧

鋼筆行書練字方法技巧：

1、增加連帶，會(huì)用牽絲?？瑫墓P畫之間只有點(diǎn)畫遙相呼應(yīng)，沒有細(xì)絲相連。行書在筆畫的末端增加了勾挑，并與近距離的下一筆相連，這是連帶。如果下一筆距離較遠(yuǎn)，就用輕巧的細(xì)絲相連，這是牽絲。

2、合并筆畫，一筆完成。無疑，楷書要一筆一筆精雕細(xì)刻，講究筆畫的起筆和收筆，而行書為了增加書寫速度，常把幾筆合并成一筆完成。筆畫合并后書寫更流暢，速度更快，更有利于發(fā)揮行書的實(shí)際應(yīng)用功能。

3、會(huì)用翻筆，擅長勾出。楷書每一筆運(yùn)行相對(duì)完整，有始有終。行書中有一種翻筆，是在筆畫的末尾逆向翻出去，為下一筆取勢(shì)。勾出是在筆畫的末端順時(shí)針帶出。勾出時(shí)，先頓筆稍停一下，再提筆勾出。這里的勾出不同于楷書中的勾，不是原來筆畫的組成部分，是便于書寫流利而形成的連帶。

4、改變筆順，增加速度?？瑫墓P順有嚴(yán)格的規(guī)則。行書為了提高書寫速度，經(jīng)常采用草書的筆順。筆順的改變，使運(yùn)筆更流暢更簡潔。請(qǐng)注意，改變筆順要有章可循，不要任意妄為。

5、寫法靈活，博采眾長。行書的運(yùn)筆十分豐富，從而使一個(gè)字的寫法多種多樣，有的偏楷有的偏草；有的工整有的靈動(dòng)。初學(xué)行書的人，首先應(yīng)熟練掌握其中一種寫法，然后根據(jù)自己的喜好進(jìn)行深入研究，博采眾長。

6、重心，主筆，呼應(yīng)，讓就，均勻，對(duì)稱，變化。前文提到的關(guān)于鋼筆字的八個(gè)原則，同樣是行書練習(xí)的核心規(guī)律，一定要自覺運(yùn)用。重心平穩(wěn)仍然是第一要?jiǎng)?wù)。

四、行書的多字怎么寫

行書的多字寫法如下：

行書是介于楷書、草書之間的一種字體，是為了彌補(bǔ)楷書的書寫速度太慢和草書的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。"行"是"行走"的意思，因此它不像草書那樣潦草，也不像楷書那樣端正。

多：[ duō ]

基本解釋

1. 數(shù)量大，與“少”、“寡”相對(duì) ：人多。

2. 數(shù)目在二以上 ：多年生草。

3. 有余，比一定的數(shù)目大 ：多余。

4. 過分，不必要的 ：多嘴。

5. 相差的程度大 ：好得多。

6. 表示驚異、贊嘆 ：多好。

7. 表示某種程度 ：有多大勁兒使多大勁兒。

8. 表疑問 ：有多大呢？

9. 姓。

擴(kuò)展資料：

康熙字典

【丑集下】【夕字部】　多；康熙筆畫：6；〔古文〕【廣韻】【正韻】得何切【集韻】【韻會(huì)】當(dāng)何切，朵平聲?！緺栄拧め屧b】眾也?！驹姟ば⊙拧恐\夫孔多。

又勝也?！径Y·檀弓】曾子曰：多矣乎予出祖者?！咀ⅰ吭勇勛佑螁适掠羞M(jìn)無退之言，以為勝于已之所

又刻求也。【左傳·僖七年】後之人將求多于汝，汝必不免。

又稱美也?！厩皾h·袁盎傳】諸公聞之皆多盎?！踞釢h·馮異傳】諸將皆言愿屬大樹將軍，帝以此多之。

又戰(zhàn)功曰多，見【周禮·夏官·司勲】。

又荒俗呼父為阿多?！咎茣さ伦诩o(jì)】正元六年，回紇可汗謝其次相曰：惟仰食于阿多。

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